《洛桥晚望》

洛桥晚望翻译及注释

翻译
天津桥下的冰刚结不久，洛阳的大道上便几乎没了行人。
叶落枝秃的榆柳掩映着静谧的楼台亭阁，万籁俱寂，悄无人声。在明静的月光下，一眼便看到了嵩山上那皑皑白雪。

注释
天津桥：即洛桥，在今河南省洛阳西郊洛水之上。
萧疏：形容树木叶落。
嵩山：位于河南省西部，地处河南省登封市西北面，是五岳中的中岳。

洛桥晚望鉴赏

　　此诗写出了“明月照积雪”的壮丽景象。天空与山峦，月华与雪光，交相辉映，举首灿然夺目，远视浮光闪烁，上下通明，一片银白，真是美极了。诗人从萧疏的洛城冬景中，开拓出一个美妙迷人的新境界，而明月、白雪都是冰清玉洁之物，展现出一个清新淡远的境界，寄寓着诗人高远的襟怀。

　　前人有云孟开端最奇，而此诗却是奇在结尾。它通过前后映衬，积攒力量，造成气势，最后以警语结束全篇，具有画龙点睛之妙。

　　题名《洛桥晚望》，突出了一个“望”字。诗中四句都写所见之景，句句写景，没一句写情。然而前三句之境界与末句之境界迥然不同。前三句描摹了初冬时节的萧瑟气氛：桥下冰初结，路上行人绝，叶落枝秃的榆柳掩映着静谧的楼台亭阁，万籁俱寂，悄无人声。就在这时，诗人大笔一转：“月明直见嵩山雪”，笔力遒劲，气象壮阔，将视线一下延伸到遥远的嵩山，给沉寂的画面增添了无限的生机，在人们面前展示了盎然的意趣。到这时，人们才恍然惊悟，诗人写冰初结，乃是为积雪作张本；写人行绝，乃是为气氛作铺陈；写榆柳萧疏，乃是为远望创造条件。同时，从初结之“冰”，到绝人之“陌”，再到萧疏之“榆柳”、闲静之“楼阁”，场景不断变换，而每一变换之场景，都与末句的望山接近一步。这样由近到远，视线逐步开阔，他忽然发现在明静的月光下，一眼看到了嵩山上那皑皑白雪，感受到极度的快意和美感。而“月明”一句，不仅增添了整个画面的亮度，使得柔滑的月光和白雪的反射相得益彰，而且巧妙地加一“直见”，硬语盘空，使人精神为之一振。

　　诗人写景固然是从审美出发，但是都是以情为景的精神。没有情的景是死板的。诗人写情以景物人物事件为依托，没有景的情是空洞的。从原理上说来，形神兼备和情景交融是一致的，只不过形神兼备多用于事物描写，情景交融多用于景物描写。

洛桥晚望创作背景

哎，这首诗一读就让人有种冷到骨子里的感觉，但偏偏又美得让人移不开眼。开头那句“天津桥下冰初结”，脑子里立马浮现出桥下河水刚结冰的画面，薄薄一层，透着寒气，像是冬天刚来打了个招呼。紧接着“洛阳陌上人行绝”——好家伙，这哪是普通的冷清啊！洛阳城的大道上连个人影都没了，简直像被按了暂停键，只剩下寒风呼呼地刮。这时候读着诗，手指头都忍不住缩进袖子里搓两下。

中间两句更绝，“榆柳萧疏楼阁闲”，光秃秃的榆树柳树配上空荡荡的楼阁，活脱脱一幅末世废土风插画。但诗人笔锋一转，“月明直见嵩山雪”，月亮跟开了探照灯似的，直接把八十里外的嵩山雪照得透亮。这种从逼仄压抑突然切换到开阔壮丽的写法，真让人鸡皮疙瘩都起来了——原来冷到极致，反而能看见最纯粹的美。

仔细想想，这诗就像是用冰刀子刻出来的艺术品。前两句把人冻得直哆嗦，后两句又用月光雪景给人续了口仙气。表面上在写冬景，骨子里怕不是在说：越是世道艰难、人情冷漠，越要抬头看看高处的那片皎洁。那些萧疏的榆柳、闲置的楼阁，可不就是现实里被遗弃的角落？而嵩山雪被月光照亮的瞬间，倒像是诗人心底那点儿不肯熄灭的坚持。

不过话说回来，要真在洛阳大冬天站天津桥上，怕是没这份闲情逸致。诗人八成是裹着厚袍子缩在屋里，听着北风呼啸，边呵气暖手边写出来的。这种隔着距离的冷冽观察，反而让诗有了种抽离现实的美感。现代人刷着手机看雪景直播，和千年前的诗人在窗前望嵩山，骨子里的孤独感倒是一脉相承。