“旧山虽在不关身”的意思及全诗出处和翻译赏析

杂诗·旧山虽在不关身翻译及注释

翻译
如画江山与身在长安的我没太多关系，暂且在长安度尽春天。
一树的梨花与溪水中弯弯的月影，不知这样美好的夜属于谁？

注释
⑴不关身：不关己事。
⑵长安：唐代都城，今西安。暮春：晚春。

杂诗·旧山虽在不关身赏析

　　这首诗意境很像唐代诗人常建的另一首诗：“家园好在尚留秦，耻作明时失路人。恐逢故里莺花笑，且向长安过一春。”（《落第长安》）两首诗不但字句相似，声韵相近，连那羁旅长安、有家难回的心情也有相通之处。

　　然而二诗的意境及其产生的艺术效果，又有着极为明显的差别。

　　常建写的是一个落第的举子羁留帝京的心情，具体情事交代得过于落实、真切，使诗情受到一些局限。比较而言，倒是这位无名诗人的“杂诗”，手法高妙，更富有艺术感染力。

　　“旧山虽在不关身”，也就是“家园好在尚留秦”。常诗既说到“长安”又说“留秦”，不免有重复之累；此诗说“不关身”也是因“留秦”之故，却多表现了某种遗憾的意味，用字洗炼。

　　“且向长安过暮春”与“且向长安过一春”，意思差不多，都是有家难归。常诗却把那原委一古脑儿和盘托出，对家园的思念反而表现不多，使人感到他的心情主要集中在落第后的沮丧；这首《杂诗》作法正好相对。诗人抛开了那切实的具体情事，而把篇幅让给那种较空灵的思想情绪的刻画。

　　“一树梨花一溪月。”那是旧山的景色、故乡的花。故乡的梨花，虽然没有娇娆富贵之态，却朴实亲切，在饱经世态炎凉者的心目中会得到不同寻常的珍视。虽然只是“一树”，却幽雅高洁，具备一种静美。尤其在皎洁的月光之下，在潺湲小溪的伴奏之中，那一树梨花简直像缥缈的仙子一样可爱。三句不仅意象美，同时形式美 。“一树梨花”与“一溪月”的句中 排比，形成往复回环的节律，对表达一种回肠荡气的依恋怀缅之情有积极作用 。从修辞角度看 ，写月用“一溪”，比用“一轮”更为新奇，它不但同时写到溪水 ，有一箭双雕的效果，而且把不可揽结的月色，写得如捧手可掬，非常生动。

　　这里所写的美景，只是游子对旧山片断的记忆，而非现实身历之境。眼下又是暮春时节，旧山的梨花怕又开了吧，她沐浴着月光，静听溪水潺溪，就像亭亭玉立的仙子。然而这一切都“虽在不关身”了。“不知今夜属何人？”总之，是不属于“我”了。这是非常苦涩难受的心情。花月本无情，诗人却从“无情翻出有情”。这种手法也为许多唐诗人喜用。苏頲的“可惜东园树，无人也著花”（《将赴益州题小园壁》）、岑参的“庭树不知人去尽，春来还发旧时花”（《山房春事》），都是著例。此诗后联与苏、岑句不同者，一是非写眼前景，乃是写想象回忆之境，境界较为空灵；一是不用陈述语气，而出以设问，有一唱三叹之音。

　　这首《杂诗》不涉及具体情事，但它所表现的情感，比常建诗更细微，更带普遍性，更具有兴发感动的力量，能在更大范围引起共鸣。这恰如清人吴乔所说：“大抵文章实做则有尽，虚做则无穷。雅、颂多赋是实做，风、骚多比兴是虚做。唐诗多宗风、骚，所以灵妙。”（《围炉诗话》）。

杂诗·旧山虽在不关身创作背景

这首诗短短四句，却像一颗小石子投入心湖，激起层层涟漪。开篇那句"旧山虽在不关身"就让我愣住——故乡明明还在那儿，但怎么就跟自己没关系了呢？这种矛盾的拉扯感太真实了。现代人不也常常这样吗？老家永远在记忆里亮着灯，可我们却困在城市的钢筋森林里，像被什么无形的东西绊住了脚。

长安的暮春该是多热闹啊，但诗人偏偏用"且向"这种将就的语气，倒像在说服自己接受现状。最绝的是后两句的转折，"一树梨花一溪月"突然把镜头切到静谧的乡野，这画面美得能听见花瓣落在溪水上的簌簌声。可紧接着的"不知今夜属何人"，就像美梦突然惊醒，那种怅然若失挠得人心痒痒。我猜诗人大概正对着长安的酒旗发愣，手里的酒杯映着灯火，却照不见故乡的月亮。

说实话，读到"不知今夜属何人"时，心里突然咯噔一下。这哪里是在问梨花和溪月啊，分明是把自己活成了一片飘萍。现在的我们不也总在朋友圈刷到老家照片时，对着屏幕发呆吗？那些熟悉的山川风物依然在那儿，可我们早就成了故乡的客人。这种时空错位的孤独感，穿越千年竟然还能精准戳中现代人的软肋。

这首诗最厉害的就是把乡愁写成了一枚薄荷糖，初尝清甜，回味却泛着凉。没有声嘶力竭的呐喊，只用几个淡墨勾勒的意象，就让人看见游子心里那个漏风的窟窿。或许好的诗词就该这样，不说破，留白处正好盛放每个人自己的心事。