“采莲从小惯”的意思及全诗出处和翻译赏析

采莲曲鉴赏

　　《采莲曲》是乐府诗旧题，又称《采莲女》、《湖边采莲妇》等，为《江南弄》七曲之一，内容多描写江南采莲妇女的生活。历来写采莲曲的很多，但写得出色也颇不容易。而这首小诗只用了二十个字就惟妙惟肖地塑造了一个可爱的采莲劳动妇女形象。

　　首二句写日落时分，江水清澈，余晖掩映，金波粼粼，荡漾着苗条美丽女子的宛转歌声。诗一开头就用朴素的语言描绘出江南日暮的迷人景色。第二句起首巧用“荆歌”二字进而渲染了江南气氛，接着作者又抓住最具特征的细腰来勾勒提掇江南女子的轻盈体态。此处“艳”字用得极妙，不仅与上句里的“清”字相映成趣，而且活灵活现地展现了她的美丽外貌，一字传神，足可与“春风又绿江南岸”中的“绿”字媲美。联系首句，不由得使人想象到红色的晚霞给她披上了绚丽的衣裳，给她增添了姿色；她的美貌与动人的歌声，也为“日暮清江”增添了风光。

　　已经日落黄昏，她还在江上干什么呢？唱的又是什么歌儿呢？诗的第三句揭了这个谜，原来她在采莲。傍晚还在采莲，表现了她的勤劳，边采边唱，勾画出她开朗的性格和愉快的心情。至此，有声有色，有景有情，有静有动，一幅充满浓郁水乡生活气息的采莲图跃然纸上。但是诗人并不满足于绘声绘色地描写一个采莲的场面，而着重于刻画采莲人。由“从小惯”三字，读者一方面可以知晓她采莲熟练，另一方面也说明她健康朴实，从小就培养出勤劳的品质。联系日暮采莲，自然让人了解到采莲是项繁重的劳动，反映出当时劳动人民的艰苦生活，顺势带出第四句“十五即乘潮”，使意境更深一层，原来她在小小年纪就能驾驭风浪，该是多么勇敢多么勤劳。这两句不仅写出采莲女的能干和劳动本色，而且使人享受到一种健康纯朴的美。

　　这具“象牙微雕”是从环境描写到人物外貌到人物心灵逐层深入，情景兼容，由于诗人择词炼字功力很深，使人恍若身历其境。诗的语言朴素自然，民歌味道很浓，寥寥数语，涵盖万千。

嘿，读到这首《采莲曲》的时候，我眼前突然就蹦出个画面——落日余晖把整条江染成琥珀色，那些扎着荆楚头巾的姑娘们，腰肢轻摆得像柳条似的，一边哼着小调一边采莲蓬。刘方平这老哥，用短短二十个字，愣是把江南水乡的烟火气和少女的灵动给揉成了一幅动态水墨画。

仔细咂摸前两句，"落日清江里，荆歌艳楚腰"，这对比玩得妙啊！落日是静止的，歌声是流动的；清江是冷色调，艳腰是暖色调。就像在宣纸上泼了半盏浓茶，又突然甩了滴朱砂，整个画面瞬间活泛起来。那些采莲女的身影倒映在江面，怕是连鱼群都要探头看个热闹。

后两句更绝，"从小惯"三个字藏着多少故事？十五六岁的小姑娘，别人家闺女还在绣楼里学女红呢，她们已经能踩着潮头讨生活了。这哪里是在写采莲，分明是在说江南女子的韧劲儿。乘潮的"乘"字用得尤其灵，不像是在和自然对抗，倒像是和潮水跳双人舞，透着股举重若轻的潇洒。

不过仔细想想，诗人是不是也在暗搓搓地感慨？那些被文人墨客反复吟咏的江南，说到底都是这些劳动女性用竹篙撑起来的。她们把最鲜嫩的青春都泡在江水里，却只在诗行里留下个袅娜的背影。这种举重若轻的写法，反而让整首诗有了沉甸甸的生命力，像颗包着蜜糖的莲子心，初尝是甜的，细品却泛着清苦。