温庭筠的简介
温庭筠（约812—866）唐代诗人、词人。本名岐，字飞卿，太原祁（今山西祁县东南）人。富有天才，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，所以也有“温八叉”之称。然恃才不羁，又好讥刺权贵，多犯忌讳，取憎于时，故屡举进士不第，长被贬抑，终生不得志。官终国子助教。精通音律。工诗，与李商隐齐名，时称“温李”。其诗辞藻华丽，秾艳精致，内容多写闺情。其词艺术成就在晚唐诸词人之上，为“花间派”首要词人，对词的发展影响较大。在词史上，与韦庄齐名，并称“温韦”。存词七十余首。后人辑有《温飞卿集》及《金奁集》。...[温庭筠的诗词]杨柳八首·其三鉴赏
这是一首咏柳之词，是一种咏物的小令。词如一幅春柳图，春柳如画，画柳传神，画中寄情，令人遐想。此词与作者另一首咏柳词《杨柳枝·宜春苑外最长条》相比，柳所在地不同，内容亦有异，但艺术风格则相同：婉约、含蓄、绚丽。
此词咏西湖之柳。暗寄对古代名妓生活的欣赏之情。头二句描写苏小小门前的柳树丽姿。“苏小门前柳万条，毵毵金线拂平桥。”苏小小家门前柳树很多，柳枝千条万条垂挂在西湖边，细长金色的柳丝轻抚着平桥。苏小小，南齐钱塘名妓。毵毵，形容柳条细长。金线，指初吐芽的柳丝。将春柳与钱塘名妓联系在一起，使词中的春柳具有西湖之柳特色。春柳与美人相映，春柳自然更美。后二句写日暮时苏小小门内的柳树。“黄莺不语东风起，深闭朱门伴舞腰。”黄莺不语，指日暮之时。陆游《晚行湖上》：“高林日暮无莺语，深巷人归有犬随。”即其例。傍晚时候，春风吹来，苏小小家朱红大门已紧紧地关上，只有春风伴随着柳枝。末句“舞腰”实为双关，既指如腰之柳，同时亦暗指细腰美人，读者自可联想到其人。黄莺休息，朱门紧闭，只有春风无声地吹动柳枝，环境十分安静。作者对古代名妓艳情的欣赏，自在其中。这种情调是属于作者所属阶级的趣味的。
这首《杨柳枝》在艺术上很有可取之处。咏物与写人和谐地结合，组成景与人统一的意境。“深闭朱门伴舞腰”，在写柳之可爱以后，结合写了古代的女性，既丰富了咏物的内容，又创造了不同的意境。作者只客观地咏物写人，而读者从中自可领略所咏之物的形象，感受作者所寄托的情感。这两首词的咏物和表达情意，作者用了暗示、联想等手法来实现的。二、四句均在咏柳，描写柳，但并未点出柳字，而分别用了借代、比喻等修辞方法暗写柳。深闭朱门，东风伴柳，使人产生联想。这种手法既是造成这首词婉约含蓄风格的重要因素，同时也增加了读者想象的余地。作者在这首词中选用词语注意色泽的巧妙搭配，如朱门、金线、黄莺，包含了红黄二色。这些词语色彩绚丽，搭配自然，也是温词的特色之一。
《杨柳八首·其三》温庭筠 拼音读音参考
yáng liǔ bā shǒu qí sān
杨柳八首·其三
sū xiǎo mén qián liǔ wàn tiáo, sān sān jīn xiàn fú píng qiáo.
苏小门前柳万条，毵毵金线拂平桥。
huáng yīng bù yǔ dōng fēng qǐ, shēn bì zhū mén bàn wǔ yāo.
黄莺不语东风起，深闭朱门伴舞腰。
诗友评论
更新时间：2026-09-27 20:36:47
哎，读温庭筠这首《杨柳枝》的时候，我脑子里突然蹦出一句话——这哪是写柳树啊，分明是在给美人画肖像嘛！你看这开篇的"苏小门前柳万条"，上来就把南齐名妓苏小小和柳树绑在一起，这操作真是绝了。那些"毵毵金线"般的柳条，说是垂在平桥上，倒更像是美人梳妆时披散的金色发丝，被风一吹就撩拨着桥面，这画面简直能听见丝绸摩擦的沙沙声。
不过最让我起鸡皮疙瘩的是后两句的转折。刚还沉浸在金灿灿的春日图景里，"黄莺不语东风起"突然就把热闹按了暂停键。你说这黄莺是害羞了？还是被什么心事哽住了喉咙？紧接着的"深闭朱门"四个字，活脱脱就是豪门大院"砰"地关上红漆大门的音效。这时候再回头看前头那些欢快舞动的柳条，才惊觉原来都是深宅里的寂寞独舞——那些随风摆动的哪里是柳枝，分明是困在深院里的舞姬扭动的腰肢啊！
说到这儿我突然有点后背发凉。诗人这手"移花接木"玩得太溜了，表面上句句不离柳树，暗地里却在用金线般的柳条勾画美人的身段，用无言的黄莺暗示深闺的寂寥。这种把自然景物和人间情态揉成一团的本事，真不愧是"花间派"的大手笔。不过转念一想，这诗里藏着的哀愁倒像是裹着糖衣的苦药——初读觉得春光旖旎，细品才发现字缝里都渗着孤寂的凉意。这种欲说还休的劲儿，倒比直白地写闺怨更让人心里发酸呢。