戴复古的简介
戴复古（1167—?)）南宋著名江湖派诗人。字式之，常居南塘石屏山，故自号石屏、石屏樵隐。天台黄岩（今属浙江台州）人。一生不仕，浪游江湖，后归家隐居，卒年八十余。曾从陆游学诗，作品受晚唐诗风影响，兼具江西诗派风格。部分作品抒发爱国思想，反映人民疾苦，具有现实意义。...[戴复古的诗词]淮村兵后翻译及注释
翻译
寂寞的一株小桃树，没人欣赏，默默地开着红花。满眼是迷离的春草，笼罩着雾气，黄昏里盘旋着几只乌鸦。
一处处毁坏倒塌的矮墙，缭绕着废弃的水井；这里与那里，原先都住满了人家。
注释
① 淮村：淮河边的村庄。
②小桃：初春即开花的一种桃树。
③烟草：烟雾笼罩的草丛。
④败垣（yuán）：倒塌毁坏了的矮墙。
⑤故井：废井。也指人家。
⑥向来：一作“乡来”。往昔，过去。乡，通“ 向 ”。
淮村兵后创作背景
南宋时，淮河流域是宋、金交战的前线，村庄田野都受到毁灭性的破坏，昔日繁华的城市、富饶的村庄，一派萧条。戴复古的这首诗，就是写战乱后淮河边上的一座村庄的情况。淮村兵后赏析
野外的村庄，当春天时，最抢眼的是桃红柳绿、碧草绵绵，诗人就从桃花入手，说桃花盛开，绿草上笼罩着一片雾气，望不到边，在夕阳的余晖中，乌鸦喧闹着。桃花盛开本是一幅很鲜明的画面，显示出勃勃的春的生机，但诗加上“无主”二字，就平添了凄凉与伤惨；而春草笼烟展示的也是万物繁昌的景象，加上“茫茫”二字，隐隐在说，这里的耕地都长满了野草，一片荒凉，末缀上乌鸦这一不吉祥的鸟，不啻在告诉人们，这里已经没有人烟了。诗人匠心独运，把极热闹奋发的春天写得极不堪，不写兵荒马乱，兵荒马乱已经包括了进去。
三、四句承上而来。一、二句写景，通过无主的花卉及无人耕种的荒田、盘旋的乌鸦，点出了背景后的人都已被杀尽逃光了，三、四句就更深一层写，说到处都是毁坏了的矮墙围着废井，这儿原来都住有人家。这两句呼应题目“淮村兵后”，把景物从大背景中拉回，定格在“村”上，具体写时则混写一句，以住家的破败来囊括兵后一切。家成了败垣废井，屋子自然无存，人就更不用说了。
“小桃无主自开花”，桃花不识人间悲苦，花开依旧。这早春的艳阳景色，倍增兵后的凄凉。烟草茫茫，晚鸦聒噪，兵后逃亡，人烟稀少，为后面两句点题的诗蓄势。“几处败垣围故井，向来一一是人家”，这两句是诗的主旨。本来，这里原是人们聚居的地方，可现在只留下了残垣故井，一切都已荡然无存了。这首短短的绝句，为兵后荒村，画出了最典型的图景。
井是聚居的重要标志。有井处，方有人家。干戈寥落，家园破败，最难移易的是井，最难毁损的是井，井是逝去生活的不移见证。因此，井最能触动怀旧的心理。历来诗人对故宅荒芜、沧桑变迁，多有以井为题材的描写。唐·佚名《过故宅》：“草深斜径灭，水尽曲池空。林中送明月，是处来春风。惟余一故井，尚夹两株桐。”韦应物：“废井没荒草，阴牖生绿苔。门前车马散，非复昔时来。”许浑：“乱藤侵废井，荒菊上丛台。”物在人非，故井，废井，最能引发往昔的思念。因为，井旁人家，饮用洗涤，须臾不能离开；井旁人家，悲欢离合，演出了多少人间故事。井，如此贴近人们的生活；井，如此感应人们的心灵。“几处败垣围故井，向来一一是人家。”典型的环境，典型的细节，戴复古找到了兵后荒村最真实的遗迹，找到了追怀往昔最有力的载体。
诗的巧思源于生活的实感。戴复古家居浙东，偏安一隅，却能把离乱景象写得如此真切。南宋文士忧国忧民，“难禁满目中原泪”，他们对沦入敌手的中原，铭记心中，正如戴复古感叹的那样：“最苦无山遮望眼，淮南极目尽神州！”所以，他在《久客还乡》中写道：“生长此方真乐土，江淮百姓正流离。”正因心存沦亡后的中原，心存流离中的百姓，方能心心相印，方能写出如此真切的劫难后的荒村景象。
整首诗以景为主，寄托诗人对遭受兵乱的人民表示深厚的同情和对入侵敌人的仇恨。江湖诗派的作者固然多应酬之作，但当他们的笔触涉及到现实生活时，同样有自己深沉的思想。
在中国古代，不知发生了多少次战争，“兴，百姓苦；亡，百姓苦”，因而不少诗人通过对战祸的描写，表示自己的哀悼。著名的诗如杜甫《春望》：“国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。”借草木花鸟以抒愤疾。又如韩偓《乱后却至近甸有感》写乱后的城市情况说：“狂童容易犯金门，比屋齐人作旅魂。夜户不扃生茂草，春渠自溢浸荒园。”戴复古这首诗，很明显借鉴了杜、韩的写法，含蓄地表示情感，很具特色。
《淮村兵后》戴复古 拼音读音参考
huái cūn bīng hòu
淮村兵后
xiǎo táo wú zhǔ zì kāi huā, yān cǎo máng máng dài wǎn yā.
小桃无主自开花，烟草茫茫带晚鸦。
jǐ chù bài yuán wéi gù jǐng, xiàng lái yī yī shì rén jiā.
几处败垣围故井，向来一一是人家。
诗友评论
更新时间：2026-09-27 20:27:58
哎，这首诗读起来真是让人心里一阵发酸又发紧。你看第一句「小桃无主自开花」，桃花开得再艳也没人欣赏，这不就像抖音里那些无人问津却坚持日更的小主播吗？接着「烟草茫茫带晚鸦」直接把镜头拉远，暮色里乌鸦在荒草堆里扑棱翅膀，这画面简直能听到「嘎——」的嘶哑叫声在耳边回响。我闭眼就能想象出那种荒烟蔓草的景象，手机拍下来都不用加滤镜就有末日废土风。
最扎心的是后两句，破墙烂瓦围着枯井转圈圈，可这里「向来一一是人家」啊！我老家拆迁前的老房子现在可不就这样？去年清明回去看，墙皮脱落得跟牛皮癣似的，井台上还留着小时候我刻的歪歪扭扭的「到此一游」。诗人这招「废墟回忆杀」太狠了，把热闹的烟火气生生撕开给你看里面的荒凉骨架子。那些断壁残垣就像被丢弃的乐高积木，拼不出原来的模样却还倔强地立在那儿。
仔细想想，这诗高明就高明在「不说人说人」。满篇不见半个「悲」字，但每片砖瓦都在嚎啕大哭。现在那些网红废墟探险视频要是有这文字功底，点赞早破百万了。那些「败垣故井」搁现在不就是拆迁工地上的钢筋水泥？诗人要是活在当代，估计得举着手机直播：「老铁们看好了啊，这堆破砖头二十年前还是婚房呢！」
说到底，这首诗像极了朋友圈里突然emo的文艺青年。表面在拍荒郊野外的风景照，配文却是「原来这里有过旋转木马」。这种时空错位的冲击力，比直接写「我好难过」高级多了。读着读着就忍不住想，我们现在住的钢筋森林，百年后会不会也变成后人诗里的「几处败垣」？这问题问得我自己后脖颈发凉。