“杜鹃声里山无数”的意思及全诗出处和翻译赏析

凤栖梧·绿暗红稀春已暮注释

凤栖梧·绿暗红稀春已暮赏析

陶先淮

　　这首词，《词综》作于真人词。玉蟾先生《诗余》作葛长庚词。《全宋词》“无名氏目”录此题，全文见《词综·卷二十四》。

　　这首词的主旨在于表现暮春时节落拓无依的羁旅之愁。上片浓艳，下片疏淡。

　　“绿暗红稀”正是李清照《如梦令》中之“绿肥红瘦”，意味着绿叶成荫，而百花凋落。从“绿”、“红”二字见色彩之艳丽，而“暗”、“稀”二字，却又给人以迟暮之感，全篇感情基调已由这四字定下，以下乐景，哀景亦由此发端。“春已暮”点明时节。“燕子衔泥，飞入垂杨处”句，画感鲜明，形象优美，洋溢着生活气息，有如春的赞歌，这里写的是乐景、“柳絮欲停风不住”句，仍写暮春之景，却使人在情绪上顿觉跌落。柳絮不能自主浮沉，因风而飘泊不定，让人联想起游子之飘泊无依的情状来，这正是句中景物的寓意。下句“杜鹃声里山无数”正是在此基础上进一步渲染悲凉气氛。“山无数”自是“乱山深处”。杜鹃一声接着一声，使人倍觉悲摧，应是哀景。词的上片就是这样通过对暮春景物的铺陈描写，由乐景引出哀景来，“柳絮”句很自然地体现出这种过度与转折，并为下片抒情留下伏笔。

　　下片，描绘游子形象，抒发羁旅忧愁。“竹杖芒鞋”正是颠沛流离、终日奔波的远行人之写照，“无定据”显示这远行游子的飘泊无依，同上片“柳絮”句遥相呼应。“穿过溪南，独木横桥路”承接“山无数”，点明词人立足点，即游子之所在。然后用“樵子渔师”来来往往，自得其乐，反衬游子之飘泊天涯，纵有“一川风月”又有什么心思欣赏，“一川风月”意味着夜的来临，加重羁旅无归之悲慨。“谁为主”与“无定据”及以上片之“柳絮”句暗脉相通，进一层表现客身在外，无所归依的心情。

　　全词有一种浓厚的时代末落气氛，与南宋后期许多士人处境吻合。词中写景全是画笔，浓淡相宜。乐景暗含迟暮色调，渗出悲凉来。乐景转出哀景，浓重地渲染悲愁气氛。寥寥几笔写景却抓住羁旅特色，构成典型环境，表现主人公之寂寞孤单。全词展现出一幅暮春风月、独木横桥路上、天涯飘泊图来，富有情韵。（陶先淮）

哎，这首词读下来就像在暮春的午后突然被泼了一盆凉水——带着点清醒的惆怅。开篇的「绿暗红稀」直接把人拽进一个褪了色的春天，花瓣蔫巴巴地挂在枝头，连燕子衔泥都显得急匆匆的，像是急着给这个季节收个尾。垂杨、柳絮、杜鹃声，这些意象叠在一起，愣是让人耳边响起风声和鸟鸣，眼前铺开层层叠叠的山影。

读到下片突然画风一转，主角拄着竹杖趿拉草鞋，在溪南桥头晃荡，像个漫无目的的闲人。这时候「独木横桥路」五个字简直绝了——明明是一个人走，却让人觉得整座桥都在跟着晃悠，心里也跟着空落落的。那些来来往往的樵夫渔人，像极了生活中擦肩而过的路人甲，衬得「一川风月谁为主」的反问更扎心了。你说这山川风月到底是谁家的？反正不是匆匆过客的，也不是作者这个局外人的。

最让我起鸡皮疙瘩的是那种「悬在半空」的感觉。柳絮被风卷着身不由己，杜鹃声在山谷里撞来撞去，连主人公的竹杖都「无定据」，活脱脱现代人说的「躺不平又卷不动」的状态。但妙就妙在作者没直接喊苦，反而用近乎白描的笔触，把这种人生如寄的漂泊感，轻飘飘地融进了山水画卷里。像是苦笑一声说：看吧，天地这么大，谁还不是个临时工呢？