“待到秋来更苦”的意思及全诗出处和翻译赏析

更漏子·秋赏析

青若

　　张淑芳，宋朝女词人。《西湖志余》记载：”张淑芳，贾似道妾，南宋临安（今杭州市）人，西湖樵家女，姿容美丽，能诗善词”。

　　清朝文人徐士銮编辑的《宋艳》书中，有引自《西湖志余》的记载：“（张淑芳）木棉之后，自度为尼，结庵九溪，栽花种竹以老，罕有知者。”

　　另据《续比丘尼传》中记载：“张淑芳，西湖樵家女。理宗选妃日，贾似道匿为已妾，木绵之后，自度为尼，罕有知者。今五云山下，九溪坞内，尚有尼庵。

　　张淑芳保留下来的作品并不多，《历代词话》、《全宋词》、《词苑萃来编》、《词苑丛谈》以及《本事词》的书中，分别收录了她的三首词。

　　而这是一首写于秋季的，悲秋思乡之作。

　　红蜡泪，一作灯下泪。词中”桐叶落，蓼花残”，是化用冯延巳《芳草渡》词中的：“梧桐落，蓼花秋。烟初冷，雨才收。”

　　作者的笔法熟练，构思巧妙。借助红烛泪、桐叶落、蓼花残、雁声叫、风声寒、流水远这一系列低沉而压抑的气氛，达到了情景交融的效果，烘托出女主人公内心的悲苦哀怨之情。

　　秋天，本就是一个令人愁浓思重的季节，更何况她孤苦在这寂静的黄昏。

　　天色渐渐暗了下来，空气中散发着纸上残留着的淡淡墨迹香气。蜡烛像是猜透了她的心思，滴着眼泪也在替她难过。梧桐叶在窗前凌乱地飞舞，白日里篱外的那些鲜艳的红蓼花，此时也一定该凋零了吧？

　　嘎——嘎，天空传来几声凄恻清越的雁叫，刺破了寂静的夜空，也叫碎了她的心。

　　真没想到在九溪坞这片世外桃源，到了秋季，居然也是显得如此的冷清。听秋风瑟瑟，闻溪水淙淙。蓬蒿满径之地，无人问津。

　　通往家乡的路在何方？这多愁寂寞的季节里，又有谁能告诉她有关春的消息？

这首《更漏子》真是把秋日离愁写得入骨三分，读着读着，眼前仿佛能看见墨色洇染的宣纸、将尽未尽的烛泪，连呼吸都跟着沉重起来。词人太会玩意象了——墨痕、红蜡、桐叶、蓼花，这些看似寻常的物件被他捏碎了揉进情绪里，愣是让人从鼻腔到心尖都泛着酸涩。

上片像用狼毫蘸着暮色在勾画：墨香混着烛烟袅袅升起，落叶与残花簌簌坠地，雁鸣穿透云层砸在耳膜上，寒的不是天气，是心底漫上来的孤寂。特别是“雁声天外寒”这句，我反复咂摸了好几遍——大雁明明在飞，声音却像被冻在了天上，这种矛盾的张力简直绝了。

下片笔锋突然甩向具体地名“五云岭”“九溪坞”，这招挺有意思。乍看像旅游指南，细品才发现是给愁绪安了GPS定位：秋风吹过山岭的呜咽，溪水穿过石缝的叮咚，都在给“更苦”二字做注脚。最后那句“不教蓬径通”最戳心窝子，野草疯长的小径哪里是物理阻隔，分明是相思成疾时，连想象重逢的路都被绝望堵死了。

不过说实在的，整首词美则美矣，总感觉少了点惊喜。就像吃一碟摆盘精致的桂花糕，每口都香甜，但吃到最后难免期待能咬到夹心。或许词人在意象堆叠上用力过猛，反而让情感显得有点扁平？要是能在“风淅淅，水淙淙”后面接个更有冲击力的画面，说不定能把愁绪推到新高度。但转念一想，这种克制的留白不正是古典诗词的魅力么？就像水墨画的飞白，反而给读者腾出了自己往里填情绪的空间。