“日射纱窗风撼扉”的意思及全诗出处和翻译赏析

日射翻译

日光洒在纱窗上，微风拂过，窗子轻轻摇动。空旷的屋子里，独自以罗帕拭手，窗外春将近，花事了。步入院中，回廊四合，寂寞涌现。孤单一人无伴，只见蔷薇花开灿烂，只闻鹦鹉学舌之声。而蔷薇谢后，春天也就过去了，正如青春流逝，无可奈何；只闻鹦鹉之声，却不见当年之人。

日射鉴赏

　　这首抒情诗写的是空闺少妇的怨情。同类题材在唐人诗中并不少见，如王昌龄《闺怨》就是著名的一首：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”末句点明离愁，是直抒其情的写法。可是此篇《日射》却不一样，它避开正面抒情，没有一个字涉及怨情，只是在那位闺中少妇无意识地搓弄手中罗帕的动作中，微微逗露那么一点儿百无聊赖的幽怨气息。整首诗致力于用环境景物的描绘来渲染气氛。一、二句“日射纱窗风撼扉，香罗拭手春事违。”描写春景。映射于纱窗上的明媚阳光、撼响门扉的风及院子里盛开的红蔷薇花，都表明季节已进入春光逝去的初夏。三、四句“回廊四合掩寂寞，碧鹦鹉对红蔷薇。”描写女主人公仍置身于空寂的庭园中，重门掩闭，回廊四合，除了笼架上栖息的绿毛鹦鹉，别无伴侣。人事的孤寂寥落与自然风光的生趣盎然，构成奇异而鲜明的对比。作品尽管没有直接抒述情感，但将足以引起情绪活动的种种景物和整个环境再现了出来，也就不难窥测主人公面对韶华流逝伤感索寞的心理，通篇色彩鲜丽而情味凄冷，以丽笔写哀思，有冷暖相形之妙。这种“尽在不言中”的表现手法，正体现了诗人婉曲达意的独特作风。

读李商隐这首诗，第一反应就是「哎，这画面感绝了」——阳光斜斜地戳进纱窗，风哐当哐当撞着门板，光是开头这两句，耳朵里已经灌满了初夏午后的声响。但再往下读，突然发现不对劲：这热闹的声响怎么衬得人心里空落落的？

你看那「香罗拭手」的动作，简直像电影慢镜头。谁在擦手？是深闺女子擦去手汗？还是擦去指尖沾的胭脂？这动作越细致，越让人好奇背后的心事。「春事违」三个字一蹦出来，我猛地一拍大腿：春天都溜走了啊！她擦的不是手，是错过的花期，是没来得及摘下的樱桃，是还没绣完的鸳鸯帕。

转进回廊时，画面突然静得吓人。四合的廊子像口密不透风的棺材，把寂寞压缩成实体。这时候偏要撞见碧鹦鹉和红蔷薇——这配色简直像打翻的调色盘，热闹得要命。但仔细想想，鹦鹉再聒噪也是学舌，蔷薇再娇艳也没人摘，这不就是「热闹是它们的，我什么都没有」的唐代plus版？

最绝的是结尾这个对仗。鹦鹉在架上，蔷薇在墙角，看似不相干的两个活物，被「对」字强行框进同一个镜头。我突然觉得它们像极了旧式婚姻里被迫拜堂的新人——一个被锁链拴着，一个被花盆困着，面面相觑地熬着漫长岁月。这哪里是写景，分明是给寂寞画了幅工笔画。

读完全诗，后脊梁莫名发凉。那些明晃晃的颜色、响当当的声音，原来都是寂寞的遮羞布。李商隐这招「以乐景写哀」用得真狠，就像往蜂蜜里掺黄连，甜着甜着突然苦得人喉头发紧。这哪是七言绝句，分明是给所有孤独者量身定制的镜子，照见谁都逃不脱那声叹息。