魏承班的简介
约公元九三O年前后在世字、里、生年不详死于925年五代时许州人，约后唐明宗长兴初前后在世，据当代学者考证，死于前蜀败亡之际。父魏宏夫，为蜀王建养子，赐姓名王宗弼，封齐王。承班为驸马都尉，官至太尉。国亡，与其父同时被杀。承班工词，艳丽似温庭筠，今存二十一首（见《唐五代词》）。 元遗山曰：魏承班词，俱为言情之作。大旨明净，不更苦心刻意以竞胜者。...[魏承班的诗词]玉楼春·寂寂画堂梁上燕注释
①“高卷”句：翠帘高卷，横列屏风数扇。翠帘：窗帘。②雪面：粉面，意为面目白皙。
③凉月：疑为“良夜”之讹。尽：犹“竞”。
④为是：因是。
玉楼春·寂寂画堂梁上燕简析
这首《玉楼春》抒写闺怨，所创设的意境是：暮春时节，梁燕双飞，落红满地。女主人公愁倚锦屏，感到“春色恼人”，好天良夜而玉郎不见，不禁泪滴绣衫。全词意境优美，婉丽多姿。
上片写卷帘所见，怨情油然而生。首句用梁间燕语，表现“画堂”“寂寂”，以动写静，人物情感也寓于其中；“高卷”句在结构上是过渡；后两句是触景伤情：帘外“一庭春色”，本人公感到并不为己所有，故有“恼人”之感；而“满地落花”则又使她想到青春难再！
下片首二句用“愁倚”、“泪滴”写她触景伤精时的容态；结尾二句，点出原由。对月怀人，深为“四美”（良辰、美景、赏心、乐事）难全而伤心。
在艺术上，此词的一个重要特点是意象的装饰性特征。词中的“画堂”、“落花”、“锦屏”等都是较为典型的装饰性意象，在颜色、形状等方面都是有着鲜明的图案性质的。这些具有图案性质的意象构织出整体的图案。这些意象，并非是词人的兴会所得，而是具有审美抽象性质的意象构织而成的，也就是说，它们没有个体化的、殊相的特征，都是一种具有抽象意义的意象。它们缺少随机感兴的鲜活感，但却具有一些可以相互诠释的意味。文学语言的图案化，在晚唐五代词中是最为典型的。因此可以说，此词在一定程度上反映了晚唐五代词的共同特征。
《玉楼春》魏承班 拼音读音参考
yù lóu chūn
玉楼春
jì jì huà táng liáng shàng yàn, gāo juǎn cuì lián héng shù shàn.
寂寂画堂梁上燕，高卷翠帘横数扇。
yī tíng chūn sè nǎo rén lái, mǎn dì luò huā hóng jǐ piàn.
一庭春色恼人来，满地落花红几片。
chóu yǐ jǐn píng dī xuě miàn, lèi dī xiù luó jīn lǚ xiàn.
愁倚锦屏低雪面，泪滴绣罗金缕线。
hǎo tiān liáng yuè jǐn shāng xīn, wéi shì yù láng zhǎng bú jiàn.
好天凉月尽伤心，为是玉郎长不见。
诗友评论
更新时间：2026-09-27 20:13:35
哎，这首诗读起来真是把春天的热闹和人的孤寂揉碎了撒在一起啊。你看啊，开头两句“寂寂画堂梁上燕，高卷翠帘横数扇”——画堂里燕子倒是挺自在的，可那个“寂寂”一出来，整个画面突然就冷清下来了。帘子卷得高高的，门扇横在那儿，像在等人，又像在等人不来，这场景简直比现代人刷手机等消息还煎熬。
后面“一庭春色恼人来”就更有意思了。春天本该是让人高兴的，可这里偏偏用“恼人”形容，像极了我们对着满桌美食却毫无胃口的矛盾状态。落花红得刺眼，反倒成了扎心的存在。这时候再读到“愁倚锦屏低雪面，泪滴绣罗金缕线”，我脑子里直接蹦出个画面：女主穿着绫罗绸缎，可再贵的布料也兜不住眼泪，金线绣的花都被打湿了，这富贵里的凄凉比穷人的眼泪还戳人。
最后两句“好天凉月尽伤心”真是绝杀。明月清风多好的意境，愣是被说成“尽伤心”，这不就是当代人说的“风景越美越emo”嘛！原来所有的难受都因为“玉郎长不见”，这种直白的理由反而让整首诗的矫情有了落脚点。我读到这里突然懂了：再华丽的场景描写，说到底都是在给那句“我想见你”做铺垫。古人谈恋爱也挺累的，没手机没高铁，只能靠写诗把思念腌入味。
（写到这儿突然觉得，要是把这首诗翻译成现代情歌，副歌大概会是“燕子成双我独守空房，花开得越艳我心越慌”吧？）