《贺圣朝·留别》

贺圣朝·留别翻译及注释

翻译
斟满淡绿色的美酒，请您再住几日，不要就这样匆匆离去。剩下的三分春色，二分都是离愁别绪，一分又充满了凄风苦雨。
年年都见花开花谢，相思之情又有多少呢？就让我们高歌畅饮，不要谈论伤感之事。明年牡丹盛开的时候，不知我们会在哪里相逢？

注释
⑴贺圣朝：唐教坊曲名，后用为词牌。《花间集》有欧阳炯词，本名“贺明朝”，《词律》混入“贺圣朝”，误。有十余种格式。此词格式为：双调四十九字，仄韵格，上片四句三仄韵，下片五句三仄韵。
⑵绿醑（xǔ）：即绿色的美酒。
⑶几许：犹言多少。

贺圣朝·留别赏析

　　这首词大约是作者北宋首都汴京留别友人之作。全词以别易会难为主旨，上片写留饮，下片写惜别。

　　开篇写作者满斟绿色的美酒，劝友人暂留，且不要匆匆归去。继而，词中又写作者纵酒高歌，劝友人钧，切切絮絮倾诉离情。这里，用春色、离愁、风雨，构成了一幅离别图：阳春佳月，风雨凄凄，离愁万绪，为下片抒情作了有力的铺垫。“三分春色二分愁，更一分风雨”，虽然还是以词家习惯运用的情景交融的手法来描写离愁，但设想奇特，不落俗套，给人以新颖巧妙的感觉。词人设想“春色”总体为“三分”，而其中的“二分”是“愁”，“一分”是“风雨”。这样，此时此刻的“春色”就成了“愁”与“风雨”的集合体。而此处的“风雨”，只是表象，实质上是明写风雨暗写愁。

　　这里写“风雨”，用的就是这种以景写情的笔法。所谓三分春色实际上都是愁。词人用全部的春色来写与挚友分手时的离愁别绪，其友情之深，离别之难，不言而喻。作者用笔，貌轻实重，饱和了作者的全部感情，确实是情景交融、情深意长。苏轼著名的《水龙吟》（次韵章质夫杨花词）有句云：“春色三分，二分尘土，一分流水。”大约即是从此处脱胎。

　　上片，由举杯挽留写到离别情怀，由外部行动而至内心感情，多为顺笔。下片则转折颇多。过片“花开”两句，紧承上片的离愁别绪，并进一步预写别后的相思。“花开”句，用韩偓《谪仙怨》“花开花谢相思”句意，但作者只写“花开花谢”而不说“相思”，实际上“相思”已包容上片的离愁别绪之中。“都来几许”，是说这种相思总的算来会有多少，由挚友不得长聚而引起的时序更迭、流年暗换的慨叹与迷惘，亦暗寓其中。这两句深化了上片的离愁。但作者马上又冲破了感伤缠绵的氛围，用“且高歌休诉”句一变而为高亢旷达。这是对友人的劝慰，也是作者的自我排遣，表现出作者开朗豁达的胸怀。可是一想到别易会难，明年此际不知能否重逢，心里不免又泛起怅惘之情，使全词再见波折。这首词先写离愁，继而排解宽慰，终写怅惘之情，曲折细致，语短情长。

贺圣朝·留别创作背景

这首词一开篇就拽住了我的情绪——"满斟绿醑留君住"，好家伙，绿酒倒得都要溢出来了，这得是多舍不得对方走啊！你看古人劝酒可比咱们发六十秒语音轰炸狠多了，直接拿酒杯堵嘴。但仔细想想，这种直白的挽留里藏着多少无奈，毕竟"莫匆匆归去"四个字，活脱脱像极了现代人送朋友到高铁站，明知车要开了还拽着人家衣角说"再待五分钟"的模样。

最妙的是"三分春色二分愁，更一分风雨"这句，数学思维硬是被用出了哲学味道。春天本应是十分美好，结果被作者掰碎了算账：两分给了离愁，一分给了恼人天气，剩下那点春色怕是连柳梢头的嫩芽都算不上了。这种量化手法就像当代人刷信用卡分期，把快乐都透支成了焦虑，实在扎心。

下半阙突然转折到"且高歌休诉"，像极了KTV里喝大了的我们，前一秒还在伤感毕业季，后一秒就抢着麦克风吼《朋友》。不过最后两句"不知来岁牡丹时，再相逢何处"又把人拽回现实，让我想起每次和老友告别时，嘴上说着"明年樱花季再聚"，心里却清楚各自漂泊的人生轨迹，就像被风吹散的蒲公英，谁知道明年会落在哪个城市角落呢。

整首词像部微电影，用短短几句拍出了离别的千层滋味。那些欲说还休的停顿，那些强颜欢笑的转折，不正是我们现代人藏在表情包和"改天约饭"背后的真实情感吗？七百年前的文字，到现在还能让人看得心里咯噔一下，大概这就是经典的力量吧。