“并入图画里”的意思及全诗出处和翻译赏析
《夕阳》
斯须日渐下，堆异参差起。
老夫岸巾坐，并入图画里。
新新无停机，拟议已非是。
孙华孙的简介
孙华孙（？―1358），又名孙华，字元实，号果育老人。传见雍正《浙江通志》卷一八二。《大雅集》辑录其诗14首，《元诗选（补遗）》录其诗15首。《全元文》收其文2篇。当时人认为“其所为诗歌，流丽清远，意出天巧，绝类王维、孟浩然”。《列朝诗集•小传》等均以为“永嘉人，侨居华亭”。然查阅贡师泰《玩斋集》、《孙元实墓志铭》，华似为孙父移居松江后才出生。存疑。...[孙华孙的诗词]《夕阳》孙华孙 翻译、赏析和诗意
诗词：《夕阳》
朝代：元代
作者：孙华孙
夕阳挂红鼓，
强半浸绿水。
斯须日渐下，
堆异参差起。
老夫岸巾坐，
并入图画里。
新新无停机，
拟议已非是。
中文译文：
夕阳挂在红色的山丘上，
光芒强烈地照射在半沉浸的绿水中。
此刻太阳渐渐落下，
山丘堆积起各种奇特的形状。
一个老人戴着斗篷坐在岸边，
仿佛融入了画中的景象。
一切都变得新鲜而不停地变化，
原本打算议论的已经失去了意义。
诗意和赏析：
这首诗以元代孙华孙的笔触描绘了夕阳西下的美景。夕阳挂在红色的山丘上，照射出强烈的光芒，使半沉浸在水中的景色显得格外美丽。太阳逐渐落下，山丘的形状变得参差不齐，堆积出各种奇特的景象，形成了一个独特的图画。
诗中出现的老人坐在岸边，戴着巾帽，仿佛融入了这幅画中的景象，展现了诗人对大自然的亲近与融合。整首诗以写景为主，通过对夕阳景色的描绘，表现了诗人对自然美的赞美和对时光流逝的感慨。
最后两句表达了诗人对时光流转和变化的思考。一切都变得新鲜而不停地变化，原本打算讨论的议题已经失去了意义。这可能是诗人在思考人生的变幻和世事的无常，提醒人们珍惜当下，把握现实。
整首诗以简短的语言表达了丰富的意境，通过描绘夕阳景色和老人的形象，以及对时光流逝的思考，展现了诗人对大自然和生命的感悟。同时，诗中运用了对比和意象的手法，使诗意更为深远，给人以启发和思考。
《夕阳》孙华孙 拼音读音参考
xī yáng
夕阳
xī yáng guà hóng gǔ, qiáng bàn jìn lǜ shuǐ.
夕阳挂红鼓，强半浸绿水。
sī xū rì jiàn xià, duī yì cēn cī qǐ.
斯须日渐下，堆异参差起。
lǎo fū àn jīn zuò, bìng rù tú huà lǐ.
老夫岸巾坐，并入图画里。
xīn xīn wú tíng jī, nǐ yì yǐ fēi shì.
新新无停机，拟议已非是。
“并入图画里”平仄韵脚
拼音：bìng rù tú huà lǐ平仄：仄仄平仄仄
韵脚：(仄韵) 上声四纸 * 平仄拼音来自网络，仅供参考；诗句韵脚有多个的时候，对比全诗即可判断。
诗友评论
更新时间：2026-09-29 00:08:19
嘿，读到这首写夕阳的诗，第一反应就是画面感太强了！作者像是用文字捏了团会流动的颜料，把黄昏的光影变化直接泼到我眼前。尤其是“夕阳挂红鼓”这比喻——太阳红彤彤圆滚滚的，真像被谁用绳子吊在天空的大鼓，但下半截又泡在绿水里，这颜色碰撞也太魔幻了吧！
不过仔细咂摸前两句，突然发现不对劲：绿水里的“红鼓”到底是倒影还是落日本体？我盯着这两句愣是脑补出两种画面：要么是夕阳沉到水面时被折射拉长成鼓形，要么是水面反射出变形的红日。这时候“强半浸绿水”里“强”字用得够狠，像是太阳被水硬生生拽下去半截，带着种挣扎着下坠的力道。
中间四句像快进镜头似的，太阳“斯须”间就沉下去，周围景物突然像搭积木一样错落堆叠起来。最妙的是“老夫岸巾坐”这句，原本动态的画面突然定格——老人扎着头巾坐在岸边，整个人直接融进画里。这视角切换绝了！前一秒还在看落日，后一秒发现自己也成了景中人的那种恍惚感，简直像VR全景体验。
结尾两句突然哲学起来，说什么“新新无停机”，感觉像是被眼前景色震到后，想抓住点什么感悟，结果刚组织语言，画面又变了。这跟现代人拿手机拍晚霞，刚调好滤镜发现云彩已经散了的懊恼劲儿异曲同工啊！作者用“拟议已非是”收尾，把那种稍纵即逝的美学体验写得特真实，看得我都想冲进诗里按住太阳不让它下山了。
整体来看，这首诗像在玩文字版的延时摄影，既有工笔画般的细腻，又藏着水墨画的写意。最戳我的是动静之间的拉扯感——太阳在动，水波在动，连光影都在动，偏偏老人像个定海神针似的坐着，结果最后发现连这份“静”都是流动的。这种对时间流逝的敏感，放到现在刷短视频的时代，反而更让人心头一颤呢。