“并坐调笙”的意思及全诗出处和翻译赏析
《高阳台·将反魏塘疏香女子亦以次日归吴下置酒话别离怀惘惘》
留得枯荷，奈他先作离声。
清歌欲遏行云住，露春纤、并坐调笙。
莫多情，第一难忘，席上轻盈。
天涯我是飘零惯，任飞花无定，相送人行。
见说兰舟，明朝也泊长亭。
门前记取垂杨树，只藏他、三两秋莺。
一程程，愁水愁风，不要人听。
郭麐的简介
郭麐（lín ）（1767～1831）字祥伯，号频伽，因右眉全白，又号白眉生、郭白眉 ，一号邃庵居士、苎萝长者。江苏吴江人。著作主要有《灵芬馆诗集》（《初集》四卷，《二集》十卷，《三集》四卷，《四集》十二卷，《续集》八卷，《杂著》二卷，《杂著续编》四卷）、《江行日记》一卷、《唐文粹补遗》二十六卷，以及《蘅梦词》、《浮眉楼词》、《忏余绮语》各二卷等。...[郭麐的诗词]
高阳台·将反魏塘疏香女子亦以次日归吴下置酒话别离怀惘惘注释
①魏塘：地名，今属浙江嘉兴。②吴下：今江苏苏州。
③阁：通“搁”，撂下。
④“留得”二句：李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》诗：“留得枯荷听雨声。”
⑤“清歌”句：古有秦人秦青善歌，其歌声“声振林木，响遏行云”（见《列子·汤问》）。
⑥春纤：纤白如葱的手指。
⑦飞花：此指杨花。
高阳台·将反魏塘疏香女子亦以次日归吴下置酒话别离怀惘惘赏析
这是一首送别词，此词不同于其他送别之作的地方是：男女主人公均将离开他们一起生活过的地方。词开笔先渲染送别时的景色，接着叙写别筵上侑歌行酒，貌似欢乐，其实笼罩着浓浓的离愁。过片自我宽慰，谓“我已习惯于飘零，人生离合已不在话下”。然而一旦想起佳人明朝也将离去，便一时悲不自胜。只觉愁水愁风，更增凄恻耳。《高阳台·将反魏塘疏香女子亦以次日归吴下置酒话别离怀惘惘》郭麐 拼音读音参考
gāo yáng tái jiāng fǎn wèi táng shū xiāng nǚ zǐ yì yǐ cì rì guī wú xià zhì jiǔ huà bié lí huái wǎng wǎng
高阳台·将反魏塘疏香女子亦以次日归吴下置酒话别离怀惘惘
àn shuǐ tōng cháo, chī yún gé yǔ, wēi yīn bù sàn zhòng chéng.
暗水通潮，痴云阁雨，微阴不散重城。
liú dé kū hé, nài tā xiān zuò lí shēng.
留得枯荷，奈他先作离声。
qīng gē yù è xíng yún zhù, lù chūn xiān bìng zuò diào shēng.
清歌欲遏行云住，露春纤、并坐调笙。
mò duō qíng, dì yī nán wàng, xí shàng qīng yíng.
莫多情，第一难忘，席上轻盈。
tiān yá wǒ shì piāo líng guàn, rèn fēi huā wú dìng, xiāng sòng rén xíng.
天涯我是飘零惯，任飞花无定，相送人行。
jiàn shuō lán zhōu, míng cháo yě pō cháng tíng.
见说兰舟，明朝也泊长亭。
mén qián jì qǔ chuí yáng shù, zhǐ cáng tā sān liǎng qiū yīng.
门前记取垂杨树，只藏他、三两秋莺。
yī chéng chéng, chóu shuǐ chóu fēng, bú yào rén tīng.
一程程，愁水愁风，不要人听。
“并坐调笙”平仄韵脚
拼音：bìng zuò diào shēng平仄：仄仄仄平
韵脚：(平韵) 下平八庚 * 平仄拼音来自网络，仅供参考；诗句韵脚有多个的时候，对比全诗即可判断。
诗友评论
更新时间：2026-09-30 05:28:02
有没有读过一首词，让你感觉像被江南的湿气裹住心脏？这首《木兰花慢》里的愁绪啊，简直像梅雨天的青苔，爬满了字里行间。开篇"暗水通潮"三个字就让人膝盖发软，潮水在暗处涌动，云层像喝醉了似的赖着不走，这种天气真是把离别的气氛腌入味了。
我最心疼那句"留得枯荷，奈他先作离声"。记得李商隐写过"留得枯荷听雨声"，这里偏偏让枯荷提前奏响离别曲。词人像是蹲在池塘边赌气的小孩，明明想留住什么，却被自然界的声响戳破了心事。那个"露春纤、并坐调笙"的画面多美啊，可转眼就被"莫多情"三个字硬生生掐断，这种欲说还休的拉扯感，像极了我们现代人发微信时打了又删的纠结。
下半阕突然转成自嘲模式，"天涯我是飘零惯"说得潇洒，可"见说兰舟，明朝也泊长亭"又暴露了脆弱。最绝的是结尾的"愁水愁风，不要人听"，让我想起地铁里那些戴着耳机沉默的上班族——原来古人早就懂得把心事藏进风雨声。这种既想被理解又害怕被看穿的矛盾，穿越百年依然能戳中当代人的软肋。
整首词就像用狼毫笔蘸着雨水写的，每个意象都湿漉漉的。词人把离愁别绪揉碎了撒在自然景物里，让天气、植物甚至交通工具（兰舟）都成了情感载体。这种"万物皆可寄情"的写法，比现在朋友圈直白的emo文案高明太多了。读着读着就发现，原来我们和古人面对离别时的无力感，本质上并没有什么不同。