“蕙心无处与人同”的意思及全诗出处和翻译赏析
《浣溪沙》
腻粉半沾金靥子，残香犹暖绣熏笼，蕙心无处与人同。
孙光宪的简介
孙光宪（901-968），字孟文，自号葆光子，属鸡，出生在陵州贵平（今属四川省仁寿县东北的向家乡贵坪村）。仕南平三世，累官荆南节度副使、朝议郎、检校秘书少监，试御史中丞。入宋，为黄州刺史。太祖乾德六年卒。《宋史》卷四八三、《十国春秋》卷一○二有传。孙光宪“性嗜经籍，聚书凡数千卷。或手自钞写，孜孜校雠，老而不废”。著有《北梦琐言》、《荆台集》、《橘斋集》等，仅《北梦琐言》传世。词存八十四首，风格与“花间”的浮艳、绮靡有所不同。刘毓盘辑入《唐五代宋辽金元名家词集六十种》中，又有王国维缉《孙中丞词》一卷。...[孙光宪的诗词]浣溪沙·花渐凋疏不耐风注释
⑴不耐风——经不注风吹，汤显沮谓“不耐风”是创新之语句。⑵“堕阶”句——落花片片，似含愁飘舞，落于阶前的苔薛之上。愁红：指落花。
⑶“腻粉”句——涂着脂粉的脸上还沾着黄星靥。金靥子：黄星靥，古时妇女面部妆饰。明杨慎《丹铅录》：“唐韦固妻少为盗所刃，伤靥，以翠掩之。女妆遂有靥饰。”又唐段成式《酉阳杂俎》：“今妇人面饰用花子，起自上官昭容，所制以掩黥迹。”《花间集》中，“翠靥”、“花靥”、“金靥”、“金靥子”、“星靥”均指此种妆饰。
⑷蕙心──既指落花之心，又指闺人之心，双关。
浣溪沙·花渐凋疏不耐风评析
这首词是咏落花之作。上片写落花的景象。花影稀疏，风吹残片，纷坠阶庭。“舞愁红”，写落花纷飞之状，带有感情色彩。此时，更觉空堂寂寞了。
下片写观花之人，有美人迟暮之感。她面饰不整，半着金靥，留着残妆；薰香尚暖，她的心别有一股滋味，是人们难以理解的。聊聊数语，将绿衣斑斑，倚栏听落花流水的空闺佳人，那万般无处着的凄婉之情描述得栩栩如生。“蕙心无处与人同”一句，非深情者不能道出。
《浣溪沙》孙光宪 拼音读音参考
huàn xī shā
浣溪沙
huā jiàn diāo shū bù nài fēng, huà lián chuí dì wǎn zhòng gōng, duò jiē yíng xiǎn wǔ chóu hóng.
花渐凋疏不耐风，画帘垂地晚重工，堕阶萦藓舞愁红。
nì fěn bàn zhān jīn yè zi, cán xiāng yóu nuǎn xiù xūn lóng, huì xīn wú chǔ yú rén tóng.
腻粉半沾金靥子，残香犹暖绣熏笼，蕙心无处与人同。
“蕙心无处与人同”平仄韵脚
拼音：huì xīn wú chǔ yú rén tóng平仄：仄平平仄平平平
韵脚：(平韵) 上平一东 (仄韵) 上声十六铣 (仄韵) 上声二十五有 (仄韵) 去声二十四敬 * 平仄拼音来自网络，仅供参考；诗句韵脚有多个的时候，对比全诗即可判断。
诗友评论
更新时间：2026-09-29 17:33:55
这首《浣溪沙》读起来像一幅被风吹皱的工笔画，字里行间透着精致又易碎的哀愁。开篇那句"花渐凋疏不耐风"直接戳中人心——花还没落光呢，可连最后几片花瓣都扛不住晚风的轻抚，这种细腻的脆弱感简直让人想伸手接住那些飘零的花瓣。再看"画帘垂地晚重工"，画面感太强了！我脑子里立马浮现出黄昏时分沉甸甸的绣帘拖到青石板上，那些繁复的刺绣在暮色里暗自发亮，仿佛连布料都在叹息。
中间那句"堕阶萦藓舞愁红"简直是神来之笔，凋落的红瓣在苔藓台阶上打转儿，这哪是落花啊，分明是穿着红舞鞋跳最后一支独舞的精灵。下阕转到室内场景，"腻粉半沾金靥子"让我想起古代女子卸妆时的场景——金箔花钿上粘着残粉，那种既华美又狼藉的对比特别戳人。而"残香犹暖绣熏笼"简直是嗅觉和触觉的双重暴击，仿佛能闻到将尽未尽的沉水香，摸到熏笼上残留的余温。
最绝的是结尾那句"蕙心无处与人同"，像把前面所有意象都串起来的珍珠线。那些凋花、重帘、残香，原来都是为这句"没人懂我"做铺垫。但仔细想想，这种孤独感反而成就了整首词的独特气质——就像深夜独自盛开的昙花，越是无人欣赏，越是美得惊心动魄。不过有个疑问，这里的"蕙心"到底指代什么？是作者自比幽兰，还是借女子之口抒发怀才不遇？这种朦胧感倒也让诗境更耐人寻味了。
要说美中不足，可能是某些意象稍显堆砌，比如"金靥子""绣熏笼"连着用，华丽是华丽了，但容易让读者眼花。不过转念一想，这种密不透风的装饰感，不正好烘托出被困在精致牢笼里的窒息感吗？就像现代人刷着ins上完美的生活照，滤镜越厚，孤独越深。古今的孤独，说到底都是相通的。