“红雨洒江濆”的意思及全诗出处和翻译赏析
《六州歌头》
春风路，窥杏非，剪葵榛。
十三、杨柳女儿腰，东风舞。
云外月，风前絮。
情与恨，长如许。
想绮窗今夜，为谁凝伫。
洛浦梦回留佩客，秦楼声断吹箫侣。
正黄昏时候杏花寒，帘纤雨。
岳珂的简介
岳珂(公元1183～公元1243) ，南宋文学家。字肃之，号亦斋，晚号倦翁。相州汤阴（今属河南）人。寓居嘉兴（今属浙江）。岳飞之孙，岳霖之子。宋宁宗时，以奉议郎权发遣嘉兴军府兼管内劝农事，有惠政。自此家居嘉兴，住宅在金佗坊。嘉泰末为承务郎监镇江府户部大军仓，历光禄丞、司农寺主簿、军器监丞、司农寺丞。嘉定十年（公元1217），出知嘉兴。十二年，为承议郎、江南东路转运判官。十四年，除军器监、淮东总领。宝庆三年（公元1227），为户部侍郎、淮东总领兼制置使。...[岳珂的诗词]《六州歌头》岳珂 翻译、赏析和诗意
《六州歌头》是一首宋代的诗歌，作者是岳珂。该诗描写了春天海棠花开之后，红色的花瓣雨洒在江濆上的景象。诗中通过描写春风、杏花、葵榛等自然景物，展现了春天的美丽与生机。诗歌以海棠花和红雨为线索，以一系列景物的描绘与联想，表达出作者对美好事物的向往和对情感的思考。
诗歌的中文译文如下：
海棠开后，红雨洒江濆。
春风路，窥杏非，剪葵榛。
十三、杨柳女儿腰，东风舞。
云外月，风前絮。
情与恨，长如许。
想绮窗今夜，为谁凝伫。
洛浦梦回留佩客，秦楼声断吹箫侣。
正黄昏时候杏花寒，帘纤雨。
这首诗表达了作者对春天美景的描绘与感慨。起初，诗人以开放的海棠花和红雨洒在江濆上作为开篇，将读者引入春天的世界。接着，诗人描述了春风拂面、杏花妖娆、草丛中的葵榛，以及舞动的柳枝和飘飞的絮叶，一系列的景物展示了春天的靓丽景色。诗中出现了十三的杨柳女子腰身纤细，姿态优美地随着东风起舞，月亮被云彩挡住，但仍然可以在风前看到絮叶的飘动。此间情愫与怨恨如此之长久。而在有人思念他人的时刻，他站在纱窗前，想象着今夜那个人是如何凝视着窗外的美景。
后面的两句描述了在洛浦梦中回忆着往事的时刻，留连于佩带的客人和那个吹箫的伴侣的声音。最后一句描写了夜晚正变暗的时候，杏花的花瓣在雨中轻轻摇曳。
这首诗通过描绘春天的美景和描写人物的情感，展示了作者对自然景物和情感的细腻感受。诗中表达了对春天美景中的伤感和思念的情感体验，使读者在阅读中能够感受到作者内心的感受与情绪的起伏，以及对美好事物的追求和思考。整首诗流畅优美，用意象丰富的语言描绘出春天的美好景象，通过景物的描绘，呈现了作者对自然和情感的思考，使人在阅读中可以感受到春天的美好与情感的回荡。
《六州歌头》岳珂 拼音读音参考
liù zhōu gē tóu
六州歌头
hǎi táng kāi hòu, hóng yǔ sǎ jiāng fén.
海棠开后，红雨洒江濆。
chūn fēng lù, kuī xìng fēi, jiǎn kuí zhēn.
春风路，窥杏非，剪葵榛。
shí sān yáng liǔ nǚ ér yāo, dōng fēng wǔ.
十三、杨柳女儿腰，东风舞。
yún wài yuè, fēng qián xù.
云外月，风前絮。
qíng yǔ hèn, zhǎng rú xǔ.
情与恨，长如许。
xiǎng qǐ chuāng jīn yè, wèi shuí níng zhù.
想绮窗今夜，为谁凝伫。
luò pǔ mèng huí liú pèi kè, qín lóu shēng duàn chuī xiāo lǚ.
洛浦梦回留佩客，秦楼声断吹箫侣。
zhèng huáng hūn shí hòu xìng huā hán, lián xiān yǔ.
正黄昏时候杏花寒，帘纤雨。
“红雨洒江濆”平仄韵脚
拼音：hóng yǔ sǎ jiāng fén平仄：平仄仄平平
韵脚： * 平仄拼音来自网络，仅供参考；诗句韵脚有多个的时候，对比全诗即可判断。
诗友评论
更新时间：2026-09-28 03:39:39
这首《满江红·暮春》读起来像一部暮春时节的微电影——镜头从凋落的海棠花瓣切到飘摇的柳条，再定格在黄昏细雨里独守窗边的身影，字里行间全是欲说还休的惆怅。作者用“红雨洒江濆”开篇就砸下一片视觉冲击，凋零的花瓣被春风卷成绯红色的雨，这种美带着残酷的浪漫感，瞬间把人拽进暮春特有的那种“盛极而衰”的氛围里。
中间几组意象切换得特别有意思。先是把杨柳比作十三岁少女的腰肢，东风一吹就扭出娇俏的弧度，可转头又用“云外月，风前絮”把画面拉远，让轻盈的柳絮和冷清的月亮形成反差。这时候突然蹦出“情与恨，长如许”的直球告白，就像正看着文艺片突然被主角的独白戳了心窝子——原来前面那些花啊柳啊的铺陈，全是在给这句情绪爆发做铺垫。
最绝的是结尾那组镜头语言。黄昏时分寒意未散的杏花，配上细密如帘的春雨，简直把“孤独”具象化成能摸到的温度。尤其是“洛浦梦回”“秦楼声断”这两个典故用得巧妙，把神话里人神相隔的遗憾和现实中的离别叠在一起，让人分不清到底是神仙故事更虐，还是人间情事更苦。这种古今交织的痛感，比单纯写景深刻多了。
不过仔细想想，作者可能并非真的在写爱情。暮春意象常被用来隐喻人生际遇，那些“剪葵榛”的动作、“为谁凝伫”的追问，倒更像在说理想抱负无处安放的焦灼。但不管哪种解读，那种被时间推着走的无力感是共通的——就像眼睁睁看着海棠谢了、柳絮飞了，想抓住点什么却只能握着一手潮湿的春雨。