“燕子归来依旧忙”的意思及全诗出处和翻译赏析

忆君王·依依宫柳拂宫墙鉴赏

　　这首词是怀念宋徽宗的，最早见于宋石茂良所著的《避戎夜话》。宋徽宗于靖康二年（1127）被金人俘虏，过了九年的耻辱生活，死在五国城（今吉林省境）。据杨慎《词品》卷五云：“徽宗此行，谢克家作《忆君王》词”，“忠愤郁勃，使人出涕”。清徐釚在《词苑丛谈·纪事一》中转录了它。谢克家是哲宗绍圣四年（1097）的进士，亲眼看到金人南侵，徽宗被掳，在国家和民族的危机中，写下了这首忠愤填膺的词，其凄凉怨慕之音，缠绵悱恻之感，溢于字里行间，是思想性和艺术性高度统一的作品。

　　全词富于抒情色彩，不言国破君掳，巢复卵毁，而言宫柳依依，楼殿寂寂，一种物是人非的今昔之感，跃然纸上。拿它与宋徽宗的《燕山亭》对读，倍觉山河破碎，身世飘零，往事堪哀，真切动人。“春昼长”一语，把客观的景物描写，转向主观的心理感受，是景为情使，情因景生，抒情和写景在这里得到了和谐的统一。富丽堂皇的景物后面，蕴藏着深深的隐痛。这就是宋徽宗的“问院落凄凉，几番春暮”（《燕山亭》）、“帝城春色谁为主，遥指乡关涕泪涟”（《北去遇清明》）那种思想感情隐约而曲折的反映。接着词人把笔锋一转，从“国破山河在，城春草木深”（杜甫《春望》）的描写，转为“登楼遥望秦宫殿，翩翩只见双飞燕”（唐昭宗李晔《菩萨蛮》）的感叹：“燕子归来依旧忙”。燕子是无情之物，它哪里知道楼殿依旧，而主人已换，仍然忙着衔泥，在旧梁上筑起新巢，正是“这双燕何曾，念人言语”（《燕山亭》），俨然有“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”的沧桑之感。然后点明题旨，怀念故君。这首小令，从头到尾都是写对君主的怀念，由柳拂宫墙，而想到宫殿的主人；由宫殿无人，而想到燕归何处；由燕语呢喃，而想到“燕子不知何世”（周邦彦《西河》）。蓄意到此，便有精神百倍之势，集中全力于这“月破黄昏人断肠”的结句，自然真味无穷，辞意高绝，一个芳馨悱恻的艺术形象，生动地呈现在读者的面前。因为它是从题前着笔，题外摄神，只用了一个“破”字，便把从清晨忆到黄昏，又从黄昏忆到月上柳梢，都沉浸在如痴如呆的回忆中。昔日的宫柳凝绿，今朝的淡月黄昏；昔日的笙歌彻旦，今朝的楼殿无人，在在是强烈的对比，在在是伤心的回忆，不言相忆之久，而时间之长自见；不言相忆之深，而惓顾之意甚明。“月破黄昏”是写景；“人断肠”是抒情，把写景和抒情统一在一个完整的句子里，而景物在感情的丝缕中织得更加光彩夺目，感情在景物的烘托中更加表现得淋漓尽致。不着一实语，而能以动荡见奇，迷离称隽，辞有尽而意无穷，这正是许多词人所努力追求的艺术境界。

哎，这首小词读起来真是让人心头一颤啊。开篇"宫柳拂宫墙"的画面就像老电影镜头似的，柔柔的柳枝扫过高墙，可偌大的宫殿里连个人影都没有，只有春天白昼被拉得老长。这反差感绝了——明明是最生机勃勃的季节，却透着一股子荒凉劲儿。

读到"燕子归来依旧忙"这句，我愣是停顿了三秒。候鸟尚且按部就班地生活，可人呢？这句简直把物是人非的况味嚼碎了融在字缝里。特别是联想到后半句的"忆君王"，突然就明白了这种看似平静的春日图景下，藏着多少暗潮汹涌的思念。那个"月破黄昏"的意象用得真妙，月光刺破暮色，就像思念刺穿心防，疼得人肝肠寸断。

不过话说回来，这词最戳我的倒不是字面上的哀愁，而是那种被时间困住的无力感。宫墙年年绿，燕子岁岁归，可曾经鲜活的人和事早就消散在风里。这种永恒的轮回与个体的短暂交织，让整首词像被按了慢放键的老胶片，每个画面都蒙着层淡淡的忧伤。要我说啊，作者八成是借古喻今，把那些说不清道不明的时代阵痛，都藏在这寥寥几句的春景图里了。