“夜来风雨”的意思及全诗出处和翻译赏析
《祝英台近（与周草窗话旧）》
转首青阴，芳事顿如许。
不知多少消魂，夜来风雨。
犹梦到、断红流处。
最无据。
长年息影空山，愁入庾郎句。
玉老田荒，心事已迟暮。
几回听得啼鹃，不如归去。
终不似、旧时鹦鹉。
张炎的简介
张炎（1248年－1320年），字叔夏，号玉田，晚年号乐笑翁。祖籍陕西凤翔。六世祖张俊，宋朝著名将领。父张枢，“西湖吟社”重要成员，妙解音律，与著名词人周密相交。张炎是勋贵之后，前半生居于临安，生活优裕，而宋亡以后则家道中落，晚年漂泊落拓。著有《山中白云词》，存词302首。张炎另一重要的贡献在于创作了中国最早的词论专著《词源》，总结整理了宋末雅词一派的主要艺术思想与成就，其中以“清空”，“骚雅”为主要主张。...[张炎的诗词]《祝英台近（与周草窗话旧）》张炎 翻译、赏析和诗意
这首诗词《祝英台近（与周草窗话旧）》是宋代张炎创作的作品。以下是我对这首诗词的中文译文、诗意和赏析：
水痕深，花信足，
寂寞汉南树。
转首青阴，芳事顿如许。
不知多少消魂，夜来风雨。
犹梦到、断红流处。
最无据。
长年息影空山，
愁入庾郎句。
玉老田荒，心事已迟暮。
几回听得啼鹃，不如归去。
终不似、旧时鹦鹉。
译文：
水痕深，花儿开放得纷纷扬扬，
孤独的汉南树显得更加寂寞。
转过头来，青阴浓郁，
美好的事情突然间中断了。
不知道有多少人失魂落魄，
夜晚来临时风雨交加。
仿佛梦到了，红色的血流处。
没有最准确的证据。
多年来，我一直在空山中消失，
忧愁深深地融入庾郎的诗句中。
玉老田荒，内心的事情已经渐渐衰老。
几次听到啼鹃的声音，还不如回家去。
终究不如，过去的鹦鹉。
诗意和赏析：
这首诗词描绘了一种孤独寂寞的情感和对逝去时光的怀念之情。作者通过描写水痕深、花儿开放等自然景物，表达了内心的孤独和寂寞。他回首时，发现美好的事情突然间中断，这种突然的变化使他感到迷茫和失落。夜晚的风雨增加了他内心的消极情绪，仿佛他在梦中见到了断裂的血流。诗中的“断红流处”一句，既描绘了血流的意象，也暗示了作者内心的痛苦和挫折。
接下来，诗人表达了对过去时光的怀念和对现实的不满。他长年来在空山中消失，将忧愁融入庾郎的诗句中，这显示了他对逝去时光的思念和对诗歌的倚重。同时，他用“玉老田荒”来比喻内心的事情已经渐渐衰老，表达了对岁月流转的感慨和对自身命运的忧虑。最后，他听到啼鹃的声音，但觉得回家更好，这暗示了他对现实生活的厌倦和对过去美好时光的向往。
整首诗词以寂寞、消沉和对过去时光的追忆为主题，通过描绘自然景物和表达内心情感，展示了作者对于人生的思考和对现实的不满。其中的比喻和意象使诗词更加深入人心，给读者带来深刻的触动。
《祝英台近（与周草窗话旧）》张炎 拼音读音参考
zhù yīng tái jìn yǔ zhōu cǎo chuāng huà jiù
祝英台近（与周草窗话旧）
shuǐ hén shēn, huā xìn zú, jì mò hàn nán shù.
水痕深，花信足，寂寞汉南树。
zhuǎn shǒu qīng yīn, fāng shì dùn rú xǔ.
转首青阴，芳事顿如许。
bù zhī duō shǎo xiāo hún, yè lái fēng yǔ.
不知多少消魂，夜来风雨。
yóu mèng dào duàn hóng liú chù.
犹梦到、断红流处。
zuì wú jù.
最无据。
cháng nián xī yǐng kōng shān, chóu rù yǔ láng jù.
长年息影空山，愁入庾郎句。
yù lǎo tián huāng, xīn shì yǐ chí mù.
玉老田荒，心事已迟暮。
jǐ huí tīng dé tí juān, bù rú guī qù.
几回听得啼鹃，不如归去。
zhōng bù shì jiù shí yīng wǔ.
终不似、旧时鹦鹉。
“夜来风雨”平仄韵脚
拼音：yè lái fēng yǔ平仄：仄平平仄
韵脚：(仄韵) 上声七麌 * 平仄拼音来自网络，仅供参考；诗句韵脚有多个的时候，对比全诗即可判断。
诗友评论
更新时间：2026-10-01 14:39:07
哎，这首词读下来，整个人都被那种苍凉感浸透了。开头那句“水痕深，花信足”明明是在说春意正浓，可后脚就接了个“寂寞汉南树”，像是一盆冷水浇在刚绽放的花上——热闹是别人的，自己只剩孤零零的枝干在风中晃荡。这种反差感拿捏得真绝，瞬间把读者拽进某种难以名状的惆怅里。
中间那段“转首青阴，芳事顿如许”简直把时间流逝拍成了快进镜头。昨天还光秃秃的枝头，今天突然绿得刺眼，花开得那么急，急得让人心慌。夜里那场风雨来得太狠，“犹梦到断红流处”这句看得我后背发凉，梦里都是被雨水冲散的花瓣在打旋儿，这种虚实交错的写法，把残春的狼狈写得比亲眼看见还真实。
下阕那个“最无据”真是戳心窝子。躲在空山里熬日子，连愁绪都成了庾信笔下的句子，活像个被时代抛弃的文人标本。“玉老田荒”的比喻太狠了，玉器蒙尘、田地撂荒，四十岁的人硬生生被写成八十岁的沧桑。最后听到杜鹃催归，却发现自己连学舌的鹦鹉都不如——往昔还能装模作样说几句漂亮话，现在连这点本事都丢了。这种自嘲里带着血丝的痛感，比直白喊苦更让人难受。
整首词就像在剥一颗发皱的荔枝，剥开华丽词藻的外壳，里头全是皱巴巴的苦涩。作者把中年危机写成了自然界的四季轮回，那种“明明站在春天里，却感觉骨头缝里渗着秋雨”的错位感，简直能钻进人骨头里。要说缺点嘛，可能就是情绪密度太高，读两遍就得喘口气，但这份沉甸甸的真实，恰恰是它最打动人心的力量。