“应惯识当年”的意思及全诗出处和翻译赏析

献仙音·吊雪香亭梅赏析

　　周密是个有气节的词人，南宋灭亡后，他坚决不仕元朝。这首词是宋亡以后所作，通过写梅花和前朝废芜的园林抒发自己对故国的怀念，对新朝的抵触。根据他写的《武林旧事》、《齐东野语》的记载：杭州葛岭有集芳园，原是赵宋王朝的皇家园林，宋理宗时赐给贾似道，贾再修筑，胜景不少，雪香亭便是其中之一，亭旁广植梅花。宋亡之后，园亭荒芜，周密来游而作此词。

　　上阕主要写梅花及雪香亭荒废的情景。起首“松雪飘寒，岭云吹冻”两句，点明了当时的节令，同时渲染了一种冷色调的气氛。不说天飘寒雪，而说是雪“飘寒”；不说冻气入云，而说云在“吹冻”。这即突出“寒”与“冻”，又显得较为活泼。“红破数椒春浅”，写梅，梅花含苞未放，其状如椒，句中说的是初春时候，几点红梅初放，但不说梅，只用椒比：“红破春浅”，比较说“春初红绽”，也比较新鲜随后转入描写园林。“衬舞台荒，浣妆池冷”，二对偶句描写了亭台池榭的破败；但这里的对偶句是名词下面用形容词作谓语的结构，句法较直，没有“松雪”二句那样曲折。衬舞台与浣妆池，应是园中池台名；也可能是形容一些池台，是供皇帝后妃、贾似道姬妾用来浣妆、观舞的。所谓“浣妆”，即杜牧《阿房宫赋》“渭流涨腻，弃脂水也”的意思。“荒”、“冷”写芜废情况，与上“寒”、“冻”合成一气，归于下句的“凄凉”二字“凄凉市朝轻换”，点题。

　　眼前这般凄凉的亭台池榭，是因为已经改朝换代的缘故。正因为关系如此重大，所以一池、一台、一亭的兴废，以至一些梅花的开落，都使人触目兴感。事虽重大，但毕竟如过眼烟云，平民百姓对国破家亡无以与力，国家轻易便在达官贵人手里丧失了。一个“轻”字，其实不轻。上阕结尾由一个“叹”字领起。词人看到初收的梅花与破败的亭园，不禁发出感叹。“叹花与人凋谢，依依岁岁华晚”，花，指梅；人，应指以前生活在这个园林中的人。岁华晚，呼应梅开时候。依依，作者感旧之情，并反过来想象梅花、池台、岁华对人也有留恋感情。人与景物相互依恋，相互交融。人与梅花都凋谢了。

　　下阕将梅拟人化，以猜测梅花所想的形式寄托自己的亡国之痛。“共凄黯”。三字，承上启下，人与花都凄黯，黯“是”寒、冻“、”荒、冷“、”凄凉“、”凋谢“等情景的收揽和浓化。”问东风、几番吹梦“，”问“是人问花，但花亦何尝不能自问，人花同感，彼此难分。问一问东风、花开花落几多次了呢？原来，雪香亭的梅花也是经历过世间几番重大变故的，与上文”市朝轻换“相呼应。”惯识当年，翠屏金辇“，这是梅花”吹梦“和”凄黯“的原因。

　　这两句把梅花拟人，说它在园亭中，应当很熟悉坐金辇、遮翠屏的皇帝、后妃，见过了小朝廷苟安时期的“盛况”。但这在此时，那时的情景再也不会出现了，已经成为引人伤感的事了。这是“吊”梅，而梅也凭吊往事“一片古今愁，但废绿平烟空远”，梅花的愁，作者的愁，原来是“古今”的兴亡之愁。以前的太平盛世到眼前只剩下令人愁恨不已的废绿平烟，作者的心情很不平静。“无语消魂，对斜阳衰草泪满”，作者思绪万千而无话可说，面对斜阳衰草不禁泪满魂消。

献仙音·吊雪香亭梅表达情感

哎呀，这首词读起来真像被冷风灌了一脖子，寒得人心里发颤。开头几句“松雪飘寒，岭云吹冻”直接把氛围拉到冰点，让人眼前浮现出杭州孤山一带雪压松枝、冻云低垂的画面。那个“红破数椒春浅”里的“红”字用得特别扎眼——到底是梅花？还是宫女褪色的胭脂？总感觉这抹红色在荒芜的衬舞台、冷掉的浣妆池里晃荡，像极了南宋覆灭后残留在临安城的最后一点生机。

读到“叹花与人凋谢”这句，突然就明白作者在玩什么把戏了。表面上写的是自然界的冬去春来，骨子里全是大宋王朝的“凉凉”。你看那“翠屏金辇”当年多气派，现在只剩废绿的草木、平烟的荒原，跟朋友圈里晒的故宫雪景对比废墟照片似的，看得人心里直抽抽。最绝的是最后那几声西泠桥的残笛，呜咽着飘过来，简直把亡国之痛塞进人耳朵里，甩都甩不掉。

不过话说回来，王沂孙这哥们儿也太会打哑谜了！全篇没提半个“亡国”字眼，愣是用冰碴子似的景物描写把愁绪冻成琥珀。这种“说破又不点破”的写法，就像用棉布裹着刀子扎人，疼得温吞又绵长。可能有人觉得太隐晦，但仔细咂摸，字缝里全是血泪——这不正是遗民词人最狠的地方么？把家国大恨熬成慢性毒药，让每个读词的人都不知不觉中招。