“待写大招招些”的意思及全诗出处和翻译赏析
《摸鱼儿(甲午送春)》
清赢欲与花同梦,不似蝶深深卧。
春怜我。
我又自、怜伊不见侬赓和。
已无可奈。
但愁满清漳,君归何处,无泪与君堕。
春去也,尚欲留春可可。
问公一醉能颇。
钟情剩有词千首,待写大招招些。
休阿那。
阿那看、荒荒得似江南麽。
老夫婆娑。
问篱下闲花,残红有在,容我更簪朵。
刘辰翁的简介
刘辰翁(1233.2.4—1297.2.12),字会孟,别号须溪。庐陵灌溪(今江西省吉安市吉安县梅塘乡小灌村)人。南宋末年著名的爱国诗人。 景定三年(1262)登进士第。他一生一生致力于文学创作和文学批评活动,为后人留下了可贵的丰厚文化遗产,遗著由子刘将孙编为《须溪先生全集》,《宋史·艺文志》著录为一百卷,已佚。...[刘辰翁的诗词]
《摸鱼儿(甲午送春)》刘辰翁 翻译、赏析和诗意
这首诗词《摸鱼儿(甲午送春)》是宋代刘辰翁创作的作品。以下是该诗的中文译文、诗意和赏析:
中文译文:
又非他、今年晴少,
海棠也恁空过。
清赢欲与花同梦,
不似蝶深深卧。
春怜我。我又自、
怜伊不见侬赓和。
已无可奈。但愁满清漳,
君归何处,无泪与君堕。
春去也,尚欲留春可可。
问公一醉能颇。
钟情剩有词千首,
待写大招招些。
休阿那。阿那看、
荒荒得似江南麽。
老夫婆娑。问篱下闲花,
残红有在,容我更簪朵。
诗意:
这首诗词表达了诗人对春天的思念和对逝去春光的留恋之情。诗中描述了春天稀少的阳光和海棠花不再盛开的景象。诗人希望自己能与清风、鲜花一起梦游,但感觉自己不如蝴蝶那样能够深深入睡。诗人怜惜自己的境遇,也怜惜春天不再与自己相伴。他无法改变现实,只能满怀忧愁地注视着清漳河水流去,思念着远行的亲人,却无法有泪水滴落。春天已经离去,他仍渴望能够留住春光,并期待能与友人共饮一场酒宴,倾诉心中的情感。诗人钟情于写作,依然有无数的诗词等待着他去创作。最后,诗人以江南的荒凉景象作为结尾,表达了自己的孤寂和寂寥之感,他自称为老夫,渐渐地步入了晚年。
赏析:
这首诗词以凄凉的语言描绘了春天的离去和诗人的孤寂心境。诗人通过对自然景物的描写,抒发了自己对春天和友人的思念之情。他的心境在诗中得到了充分的抒发,表达了对春光逝去的留恋和对友情的思念。诗词运用了丰富的意象和抒情手法,给人以深深的感受和共鸣。最后两句以江南的荒凉景象作为结尾,通过对环境的描绘,进一步突出了诗人内心的寂寥和孤独感,给人以深沉的思考。
整首诗词以清丽的语言、含蓄的意境和深情的抒发展示了刘辰翁对逝去春光的怀念和对友情的思念。它在表达情感的同时,也给人以对自然和人生的思考,展示了诗人内心深处的情感世界。
《摸鱼儿(甲午送春)》刘辰翁 拼音读音参考
mō yú ér jiǎ wǔ sòng chūn
摸鱼儿(甲午送春)
yòu fēi tā jīn nián qíng shǎo, hǎi táng yě nèn kōng guò.
又非他、今年晴少,海棠也恁空过。
qīng yíng yù yǔ huā tóng mèng, bù shì dié shēn shēn wò.
清赢欲与花同梦,不似蝶深深卧。
chūn lián wǒ.
春怜我。
wǒ yòu zì lián yī bú jiàn nóng gēng hé.
我又自、怜伊不见侬赓和。
yǐ wú kě nài.
已无可奈。
dàn chóu mǎn qīng zhāng, jūn guī hé chǔ, wú lèi yǔ jūn duò.
但愁满清漳,君归何处,无泪与君堕。
chūn qù yě, shàng yù liú chūn kě kě.
春去也,尚欲留春可可。
wèn gōng yī zuì néng pō.
问公一醉能颇。
zhōng qíng shèng yǒu cí qiān shǒu, dài xiě dà zhāo zhāo xiē.
钟情剩有词千首,待写大招招些。
xiū ā nà.
休阿那。
ā nà kàn huāng huāng dé shì jiāng nán mó.
阿那看、荒荒得似江南麽。
lǎo fū pó suō.
老夫婆娑。
wèn lí xià xián huā, cán hóng yǒu zài, róng wǒ gèng zān duǒ.
问篱下闲花,残红有在,容我更簪朵。
“待写大招招些”平仄韵脚
拼音:dài xiě dà zhāo zhāo xiē平仄:仄仄仄平平平
韵脚:(平韵) 下平六麻 (仄韵) 去声二十一个 * 平仄拼音来自网络,仅供参考;诗句韵脚有多个的时候,对比全诗即可判断。
诗友评论
更新时间:2026-09-27 23:36:21
这首词读下来,像是春天在诗人心口挠了一道带血的痂——明明想留住那点温存,可伸手一抓全是花瓣碎在风里的凉意。开篇那句「海棠也恁空过」就让人心尖一颤,今年连天气都欺负人,连花都没好好开,这种委屈巴巴的嗔怪简直像极了当代人对着手机叹气「怎么又加班啊」的即视感。
中间「春怜我,我又自、怜伊不见」这段连环套娃式的自怜,简直把孤独玩出了新花样。诗人像在春天的KTV里点了首情歌对唱,结果发现话筒另一头根本没人接,只能尴尬地切换成自言自语模式。最戳心的是「无泪与君堕」这句,连眼泪都流干了,这种憋闷到极致的无力感,比嚎啕大哭更有杀伤力。
下阕「问公一醉能颇」透着股中年人的倔强,明明知道借酒消愁没用,还是想试试看。写词招魂的举动既浪漫又心酸,像极了现代人分手后疯狂发朋友圈仅对方可见的状态。结尾处老翁簪残花的画面尤其动人,那种「我知道花要谢了但偏要再美一次」的犟劲儿,比年轻人轰轰烈烈的爱情宣言更有岁月沉淀的重量。
不过说实在的,有些用词确实有点劝退,像「清漳」「大招」这些典故,要不是查资料还真容易懵圈。但话说回来,这种古今交织的隔阂感反而意外贴合作品本身「想留住却留不住」的主题。就像我们现在刷着ins看樱花直播,和八百年前诗人对着海棠发呆,本质上都是隔着时空在跟春天较劲嘛。
总的来说,这词就像杯放凉了的碧螺春,初尝微苦,细品回甘。它没想当惊天动地的催泪弹,反而像老友酒后掏心窝子的絮叨,说着说着突然沉默的那几秒——原来「天要下雨春要走」的无奈,从古至今都没变过。