“暮寒愁沁歌眉浅”的意思及全诗出处和翻译赏析

烛影摇红·元夕雨注释

烛影摇红·元夕雨赏析

　　《烛影摇红》，《能改斋漫录》卷十六：“王都尉（诜）有《忆故人》词，徽宗喜其词意，犹以不丰容宛转为恨，遂令大晟府（徽宗所置音乐研究创作机关）别撰腔。周美成（邦彦）增损其词，而以句首为名，谓之《烛影摇红》云。”王词原为小令，五十字，前片两仄韵，后片三仄韵。周作演为慢曲，《梦窗词集》入“大石调”。九十六字，前后片各九句五仄韵。

　　元夕，即元宵节，农历正月十五。“碧淡”两句。言雨帘空蒙，远山隐隐地显现出一些淡青色。元夕下雨，使人更添一分愁绪。在这暮雨愁绪的影响下弱女子浅细的黛眉越发显得楚楚可怜。“障泥”两句，写游人。“障泥”，即马鞯。因其下垂马肚两旁，以障尘土，故名之。此言因为下雨天，所以路尘板结。游人骑马从南郊踏青而归，马鞯上沾满了软绵绵的泥团，回到家中已是掌灯时候。“入夜”两句，承上。言到了晚上余兴未尽，在家中继续笙歌燕舞，翻动彩旗尽情跳起祈祷多子多福的《宜男》舞。“恣游”三句，写妇女踏青。“踏青”，据苏辙诗序：“正月八日，士女相与嬉游，谓之踏青”。此言妇女们平时很少有机会外出游玩，所以一旦出来郊游，她们就尽情享受这难得的自由，连白袜上罩沾了尘土，行裙上被花汁溅红也毫不惋惜。上片重在写男女雨中踏青。

　　“银烛”两句，借物讽喻。言宫灯用锦纱笼罩着银烛光，但是这宫灯只照耀锦绣屏风，却不照墙角边的残梅，因而引起了残梅的怨愤。此非梅怨实词人之怨也。词人以此比喻世上多趋炎附势之徒，而少有雪中送炭之人。“洗妆”两句，状雨中女儿妆，点“元夕雨”。此言元夕下雨，女孩子嬉戏雨地，以雨洗脸，脸虽湿仍是春风满面，并且说：“脸上的雨珠儿不是可以当作啼妆上的泪痕欣赏吗？”“楚梦”两句，由眼前雨，引动幻想。言“元夕雨”如巫山云雨，空蒙一片，难舍难停，好像巫山神女对楚王的高唐梦之情犹未了似的；再看那天上月亮已被雨帘吞没，联想到月宫嫦娥也会因雨云重重而发愁。因为雨云的阻隔，将使她难以向尚在人间的夫君后羿通达音讯了。“晓窗”三句。言天明从醉梦中醒来，卷起窗帘见室外仍是春阴沉沉，残花满地，索兴移枕再去睡个懒觉吧。下片重在写“元夕雨”。

哎，这诗读起来像在冷冽的暮色里忽然撞见一场热闹的夜宴，冰火两重天的感觉真有点上头。开篇的“碧澹山姿”冷得让人缩脖子，“暮寒愁沁”里飘出的萧瑟味儿，硬是被后头“彩旗翻”“笙歌暖”的狂欢给搅得稀碎——这作者怕不是个在热闹里找寂寞的拧巴人吧？

你看他写景的功夫真是绝了，前半截用“障泥南陌润轻酥”这种湿漉漉的触感词儿，后半截突然切到灯火通明的深院，像从雨巷直接闪进迪厅。最妙的是那句“素袜尘生，行裙红溅”，蹦跶得满脚是灰还溅脏了裙子，把撒欢儿的疯劲儿写得活灵活现，但转念一想，这哪是单纯在写玩乐？分明是借着热闹掩饰心事。

下半阕直接暴露了小心思。银烛笼纱的朦胧里，残梅都带怨气，卸了妆的脸挂着泪痕，偏偏还要说“宜带啼痕看”，这别扭劲儿绝了！尤其是收尾的“酒困香残，春阴帘卷”，宿醉醒来窗帘缝里漏进阴天，那种狂欢后的空虚感，简直能让人脑补出作者瘫在床上盯着天花板发呆的画面。

说真的，这诗就像块夹心巧克力，外层是酥脆的写景糖衣，咬开才发现里头裹着化不开的愁。那些“楚梦留情”“素娥愁”的典故用得挺克制，没掉书袋的毛病。最戳人的还是那种藏在华丽丽描写下的寂寞，像深夜烧烤摊散场后，火星子噼啪响着凉下去的感觉。