“相思一度”的意思及全诗出处和翻译赏析

解佩令·人行花坞赏析

　　史达祖的词因过于讲究技巧而被批评，但其用足心思，虽失之纤薄，但其刻意描画，工丽精雅，不足处在是，好处亦在是，全看读者的欣赏。

　　“人行”二句，是极清美的情境。她，轻灵地在花丛中穿行，衣衫上沾惹了花上的香气。“花坞”，指可以四面挡风的花圃，当是昔日两人常游之地。作者尚有词云：“春衫瘦、东风剪剪。过花坞、香吹醉面。”（《杏花天·清明》）落笔处先营造一抒情意境，然后才点出：“有新词、逢春分付”。每逢春天到来，他都写下新词，好让自己吟咏歌唱。可是，这一年的春天呢？

　　情人远在异乡，更不用说分付新词了。这里仍从女子方面着笔，用思细密。“屡欲”二句，再转一层。多少次啊，想要托燕子为传情愫，无奈它又不曾飞去。这已是百无聊赖，唯有“倚珠帘、咏郎秀句”，重吟旧日的诗词，以慰眼前的相思吧。令人有今夕何夕之叹，词人的想象，由花坞转入居处，句句写对方的动静，似从空处落想，其实句句均有作者的自身形象在，都在作者眼中写出，仍是想象语。“花坞”，是当日两人经行之处，“新词”、“秀句”，也是情郎所为。“传情”句，亦写出情侣间的无限深情。写女子对自己的思念，也就是从侧面写出自己对她的眷恋之情。因是词人以己心度她心，所以她心即我心。梅溪词中，颇多此等笔法。

　　换头二句，回转笔触，由人而及已。“相思一度，秾愁一度”，每一次的相思，都增添一分的愁绪。语虽质直，实是起到提纲挈领的作用，且以真率之情动人，更觉真实可信，由此而生发出下边一段婉曲缠绵的描写：“最难忘、遮灯私语”。在恋爱过程中，总有一些使人永久无法忘怀的情事。在梅溪词中也屡屡提到“一灯初见影窗纱”（《西江月》）、“人静烛笼稀，泥私语、香樱乍破”（《步月》）。重帘灯影，甜蜜低语，词中着一“遮”字，便曲尽幽会情态。“淡月”三句，是全词精绝之笔。俞陛云曰：“此三语情辞俱到。张功甫称其‘织绡泉底……夺苕艳于春景’者也。”（《宋词选释》）春月溶溶，照着梨花如雪弥漫的小庭深院，那是当日与她相会幽欢的地方。此时天涯间阻，唯有借夜来魂梦，重绕花畔的回廊，找到所思念的她，把自己春衫上溅着相思泪痕的地方，指给她看。梅溪词用字句极精准，“借”字“指”字，皆极生新之致。

　　这首词于结构上有所创新。一般写这类题材词时，大都先写自己相思之情，然后从对方入笔，推想思念者的情态，此词一变熟套，反其道行之，更觉韵味隽永。况周颐云此词“以标韵胜”，可谓的评。

读到这首词时，我脑子里突然蹦出四个字：这人太会写暧昧了！你看啊，开头一句“人行花坞”直接把人丢进花丛里打转，衣服沾了香雾，还没回过神来呢，突然又冒出“逢春分付”这种半遮半掩的告白——这哪是在走路，分明是踩着春天的节拍跳探戈嘛！

最绝的是那句“奈燕子、不曾飞去”，我琢磨半天才咂摸出味儿来。古人不是爱让燕子传信吗？这里偏说燕子没飞走，把想说又不敢说的纠结写得活灵活现。倚着珠帘偷看情郎的诗句，这画面让我想起学生时代在课本底下藏情书的自己，连呼吸都带着小心翼翼的甜味。

下半阙的“遮灯私语”简直神来之笔！昏黄的灯光下说悄悄话，手还要假模假式地遮着灯火，生怕光亮暴露了心事。等读到“指春衫、泪曾溅处”，我突然被戳中了——原来那些藏在梨花影里的情话，那些借梦偷来的相见，最后都化成了衣服上的泪痕。这眼泪不是嚎啕大哭，而是夜深人静时，手指轻轻抚过衣料褶皱的触感，比直接写伤心更有后劲儿。

整首词像用花瓣串成的帘子，轻轻一碰就簌簌掉下细碎的光影。作者把恋爱中那些想说又咽回去的话、想碰又缩回来的手，全藏在春天的每个缝隙里。读着读着，连我这个现代人都忍不住翻出压箱底的旧衬衫，看看上面有没有年少时偷偷哭湿的痕迹...