“昨夜酒多春睡重”的意思及全诗出处和翻译赏析

愁倚阑·春犹浅赏析

　　词的下片首两句，转入对室内景物的铺排，与上片室外一派春光相对应。窗外杨柳杏花交相辉映，窗内明暖如烘霞，给人以春暖融融，阳光明媚之感。而小屏上“水远山斜”的图画，亦与安谧的春景相应。

　　“小屏”一句，语小而不纤，反能以小见大，得尺幅千里之势，“水远山斜”，正好弥补了整个画面上缺少山水的不足。这正是小屏画图安排的绝妙处。此词一句一景写到这里，一幅色彩、意境、情调极为和谐的风景画就铺排妥当了。作者以清丽婉雅的笔触，在这极有限的字句里，创造了一种令人神往的境界，然后才画龙点睛，正面点出那位酒后春睡的“他”。“莫惊他”三字，下得静悄悄，喜盈盈，与全词的气氛、情调极贴切，语虽平常，却堪称神来之笔。

　　全词写景由远及近，铺排而下，步步烘托，曲终见意，既层次分明，又用笔省净。细味深参，全词无一处不和谐，无一处不舒适，无一处不宁静。显然，词人在对景物的描绘中，渗透了他对生活的理想与愿望，也充分体现了词人对由景生情写作手法达到了炉火纯青的地步。就一般常例来看，艺术上的渲染、铺排，往往会导致语言上的雕琢、繁缛。但是这首小词却清新平易，绝无刀斧痕。语言平淡，是程垓词的一个明显特点，读他的《书舟词》，几乎首首明白如话，这种语言风格并非轻易得之。况蕙风论词，曾引了宋人葛立方《韵语阳秋》论诗的一段话：“陶潜、谢朓诗皆平淡有思致。……大抵欲造平淡，当自组丽中来；落其华芬，然后可造平淡之境。如此，则陶、谢不足进矣。梅圣俞赠杜挺之诗有‘作诗无古今，欲造平淡难’之句。李白云：‘清水出芙容，天然去雕饰。平淡而到天然，则甚善矣。’况氏然后说：‘此论精微，可通于词。’欲造平淡，当自组丽中来，即倚声家言自然从追琢中出也。”（《蕙风词话续编》卷一）程垓这首小小的《愁倚阑》，以平淡的语言精心写景，巧藏情致，具见巧夺天工，终得自然之美，足以为况氏的词论作一佳证。

哎，读这首词的时候，我脑海里突然蹦出个画面——像是有人在我耳边轻轻呵气，把春天刚睡醒的那股子慵懒劲儿全吹进字缝里了。你看这开头，"春犹浅，柳初芽，杏初花"，三个短句咔咔砸下来，像不像刚解冻的溪水撞上鹅卵石？明明都是"初"字打头，可偏偏每个"初"都带着不同的力道，柳芽儿怯生生冒尖，杏花倒像是憋不住要炸开似的。

最妙的是中间那个转折，"杨柳杏花交影处，有人家"，让我读着读着突然脚下一绊——刚才还在看花看柳呢，一抬眼发现花影里藏着炊烟。这手法像极了我老家墙根下偷长的野蔷薇，不声不响就爬满了整面白墙。后边的"玉窗明暖烘霞"更是绝，明明在写窗户，却让人觉着有团暖烘烘的光晕在字里行间滚动，连带着"水远山斜"的屏风都活过来了。

不过最戳我的还是结尾那句"昨夜酒多春睡重，莫惊他"。你说这作者是不是蔫坏？前面把春天写得那么鲜活热闹，末了突然来个醉卧的人，倒显得那些花啊柳啊都成了陪衬。这种把人间烟火气揉进自然景致里的做法，像不像老茶碗底沉淀的茶垢？乍看平平无奇，细品才咂摸出岁月的温厚。要我说啊，这首词就像早春新酿的梅子酒，清冽里裹着后劲，喝着喝着就让人醉倒在春天的门槛上了。