“且听双凤鸣”的意思及全诗出处和翻译赏析
《菩萨蛮（双韵赋摘阮）》
玉纤初试琵琶手。
桐叶雨声干。
真珠落玉盘。
朱弦调未惯。
笑倩春风伴。
莫作别离声。
且听双凤鸣。
辛弃疾的简介
辛弃疾（1140－1207），南宋词人。原字坦夫，改字幼安，别号稼轩，汉族，历城（今山东济南）人。出生时，中原已为金兵所占。21岁参加抗金义军，不久归南宋。历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。一生力主抗金。曾上《美芹十论》与《九议》，条陈战守之策。其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责；也有不少吟咏祖国河山的作品。题材广阔又善化用前人典故入词，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。由于辛弃疾的抗金主张与当政的主和派政见不合，后被弹劾落职，退隐江西带湖。...[辛弃疾的诗词]
《菩萨蛮（双韵赋摘阮）》辛弃疾 翻译、赏析和诗意
《菩萨蛮（双韵赋摘阮）》是宋代文学家辛弃疾的一首诗词。以下是这首诗词的中文译文、诗意和赏析：
中文译文：
阮琴斜挂香罗绶。
玉纤初试琵琶手。
桐叶雨声干。
真珠落玉盘。
朱弦调未惯。
笑倩春风伴。
莫作别离声。
且听双凤鸣。
诗意：
这首诗词通过描述一个女子初学弹奏琵琶的情景，表达了作者内心深处的离愁别绪和对逝去时光的怀念之情。以琵琶为象征，表达了作者对美好回忆的追忆和对离别的思念之情。
赏析：
这首诗词以描绘琵琶演奏的场景为线索，展现了诗人的情感。首句“阮琴斜挂香罗绶”，以琵琶为主题，描述了琵琶悬挂在香罗绶上的姿态，通过形象的描绘，展示了琵琶的美感和神秘感。接着，“玉纤初试琵琶手”，表达了一个初学琵琶的女子刚开始试弹琵琶的情景，以及她手指纤细而柔软的形象。
接下来的几句“桐叶雨声干。真珠落玉盘。朱弦调未惯。”通过描绘自然景物和琵琶声音的形象，将读者引入诗人内心的感受。桐叶雨声干的描写给人一种寂静的感觉，真珠落玉盘则使人联想到琵琶声音的清脆悦耳。而“朱弦调未惯”，则暗示着琵琶手的初学之处，琵琶的音调还未完全掌握。
最后两句“笑倩春风伴。莫作别离声。且听双凤鸣。”表达了作者对离别的思念之情。笑倩春风伴的春风象征着美好的回忆，但作者却劝告自己不要再去听那别离的声音，希望能够抛开离愁别绪，心情愉悦。而“且听双凤鸣”则象征着美好的未来，透露着对未来的期待和希望。
整首诗词通过描写琵琶演奏的情景，以及对离愁别绪的表达，展示了辛弃疾丰富的情感和对美好时光的怀念之情。同时，通过自然景物和音乐的比喻手法，使诗词更加生动形象，给人以美感和共鸣。
《菩萨蛮（双韵赋摘阮）》辛弃疾 拼音读音参考
pú sà mán shuāng yùn fù zhāi ruǎn
菩萨蛮（双韵赋摘阮）
ruǎn qín xié guà xiāng luó shòu.
阮琴斜挂香罗绶。
yù xiān chū shì pí pá shǒu.
玉纤初试琵琶手。
tóng yè yǔ shēng gàn.
桐叶雨声干。
zhēn zhū luò yù pán.
真珠落玉盘。
zhū xián diào wèi guàn.
朱弦调未惯。
xiào qiàn chūn fēng bàn.
笑倩春风伴。
mò zuò bié lí shēng.
莫作别离声。
qiě tīng shuāng fèng míng.
且听双凤鸣。
“且听双凤鸣”平仄韵脚
拼音：qiě tīng shuāng fèng míng平仄：仄平平仄平
韵脚：(平韵) 下平八庚 * 平仄拼音来自网络，仅供参考；诗句韵脚有多个的时候，对比全诗即可判断。
诗友评论
更新时间：2026-09-29 03:30:07
哎，这首词读下来，真像是把耳朵贴在江南烟雨的窗棂上，听一场琵琶与心跳的合奏。开篇的「阮琴斜挂香罗绶」就勾出画面感——琴斜挂着，丝绦垂坠，仿佛能嗅到檀木香混着女子衣袂的气息；而「玉纤初试琵琶手」里的「初试」二字特别妙，指尖生涩却鲜活，像春笋顶破泥土的瞬间，笨拙里带着让人心痒的期待。
中间四句的动静对比简直绝了！「桐叶雨声干」是雨后的寂静，叶尖水珠将落未落，可转眼「真珠落玉盘」的琵琶声就噼里啪啦砸下来。这哪里是写音乐？分明是用声音在描摹心跳的骤急，让人忍不住跟着「朱弦调未惯」的慌乱一起屏住呼吸。但最绝的是「笑倩春风伴」——弹琴人自己都绷不住笑了，让春风来替她打掩护，这种娇憨比任何精妙技法都动人。
不过结尾两句让我有点纠结。「莫作别离声」像在刻意回避伤感，可前文明明有雨打桐叶的湿漉漉情绪啊！或许这正是词人的小心机？就像我们总在宴席散场前高声说笑，用「双凤鸣」的热闹盖住离别的裂缝。这种欲说还休的拉扯，反而让整首词像裹着糖衣的梅子，甜里泛着酸，嚼到最后才尝出真滋味。
（写完这段突然想到：古人写琴瑟和鸣，我们现代人刷着短视频听神曲，对「音乐承载情感」的感知方式变了，但那种「弦外之音」的震颤，千年未改啊。）