“水馆冰绡”的意思及全诗出处和翻译赏析
《雨中花慢》
认得兰皋琼佩，水馆冰绡。
秋霁明霞乍吐，曙凉宿霭初消。
恨微颦不语，少进还收，伫立超遥。
神交冉冉，愁思盈盈，断魂欲遣谁招。
犹自待、青鸾传信，乌鹊成桥。
怅望胎仙琴叠，忍看翡翠兰苕。
梦回人远，红云一片，天际笙箫。
张孝祥的简介
张孝祥（1132年－1169年），字安国，号于湖居士，汉族，简州（今属四川）人，生于明州鄞县。宋朝词人。著有《于湖集》40卷、《于湖词》1卷。其才思敏捷，词豪放爽朗，风格与苏轼相近，孝祥“尝慕东坡，每作为诗文，必问门人曰：‘比东坡如何？’”...[张孝祥的诗词]
《雨中花慢》张孝祥 翻译、赏析和诗意
《雨中花慢》是宋代张孝祥创作的一首诗词。以下是诗词的中文译文、诗意和赏析：
中文译文：
一片花瓣在雨中漂浮，十里风驰电掣。烟雾缭绕，美人的发髻和脸颊苍白而凄凉。看见她佩戴着兰皋琼玉的饰物，水馆中的冰丝细绸。秋天的晴朗天空中，霞光初现，黎明的凉意消散。心中愁思无法言说，渐渐收敛，静静地站在超远的地方。神仙般的相遇悄然而至，愁苦的思念充盈心间，心灵已经几乎断裂，渴望寻找拯救。依然等待着青鸾传信，乌鹊搭起桥梁。忧伤地望着胎仙琴重叠，不忍心看翡翠和兰苕的凄凉。梦中回到现实，红云如火，笙箫声从天际传来。
诗意：
《雨中花慢》描绘了一个寓情于景的意境，通过雨中花瓣的飘散、风中美人的凄凉形象，表达了作者内心深处的孤寂、思念和渴望。诗中描绘了秋天的景色，清新的秋霁、明亮的霞光，与美丽的自然景色形成了鲜明的对比，凸显了人物内心的情感体验。诗人对于爱情的渴望和思念的表达，以及对于心灵拯救的期待，通过意象的运用展现得深情而含蓄。
赏析：
这首诗词以细腻的描写和含蓄的意境展示了宋代诗人张孝祥独特的艺术风格。通过雨中花瓣和美人的形象，诗人巧妙地将自然景色与人物情感相结合，使诗词充满了浓郁的禅意与意境。诗中运用了丰富的意象，如烟雾缭绕、冰丝细绸、秋霁明霞等，以及对于青鸾传信、乌鹊成桥等神话元素的引用，增强了诗词的神秘感和超脱感。同时，通过描写美人的凄凉形象和作者内心的思念之情，诗人表达了对于爱情的渴望和心灵寄托的追求，给人以深深的触动和思考。
《雨中花慢》展示了张孝祥细腻的情感表达和对于美的追求，是一首富有意境和禅味的宋代佳作，给人以思索和沉思的空间。
《雨中花慢》张孝祥 拼音读音参考
yǔ zhōng huā màn
雨中花慢
yī yè líng bō, shí lǐ yù fēng, yān huán wù bìn xiāo xiāo.
一叶凌波，十里驭风，烟鬟雾鬓萧萧。
rèn de lán gāo qióng pèi, shuǐ guǎn bīng xiāo.
认得兰皋琼佩，水馆冰绡。
qiū jì míng xiá zhà tǔ, shǔ liáng sù ǎi chū xiāo.
秋霁明霞乍吐，曙凉宿霭初消。
hèn wēi pín bù yǔ, shǎo jìn hái shōu, zhù lì chāo yáo.
恨微颦不语，少进还收，伫立超遥。
shén jiāo rǎn rǎn, chóu sī yíng yíng, duàn hún yù qiǎn shuí zhāo.
神交冉冉，愁思盈盈，断魂欲遣谁招。
yóu zì dài qīng luán chuán xìn, wū què chéng qiáo.
犹自待、青鸾传信，乌鹊成桥。
chàng wàng tāi xiān qín dié, rěn kàn fěi cuì lán sháo.
怅望胎仙琴叠，忍看翡翠兰苕。
mèng huí rén yuǎn, hóng yún yī piàn, tiān jì shēng xiāo.
梦回人远，红云一片，天际笙箫。
“水馆冰绡”平仄韵脚
拼音：shuǐ guǎn bīng xiāo平仄：仄仄平平
韵脚：(平韵) 下平二萧 * 平仄拼音来自网络，仅供参考；诗句韵脚有多个的时候，对比全诗即可判断。
诗友评论
更新时间：2026-10-02 14:28:47
哎哟，这诗读起来像是一幅被雾气洇湿的宋代绢画，字字都在水波里晃荡。开篇「一叶凌波」直接把人拽进江南水乡的清晨，看着烟鬟雾鬓的女子站在船头，风一吹，裙角都沾着凉丝丝的秋意。那些「兰皋琼佩」「水馆冰绡」的意象堆叠得真妙，简直能听见玉佩叮当撞碎晨雾的声音。
不过这里头藏着个矛盾劲儿——明明用「明霞」「宿霭」画了满纸绚烂，转头却是「恨微颦不语」的愁态。就像看见晚霞刚染红云层，突然被人泼了盆冷水。那个「伫立超遥」的身影，说是等人吧又像在等一场永远来不了的雨，连青鸾乌鹊这些神话信使都显得可怜巴巴。最戳心的是结尾那段「红云一片，天际笙箫」，热闹全在天边挂着，地上的人只能攥着冰绡帕子发呆。
要我说这诗最绝的是用颜色打架。「秋霁明霞」的金红撞上「翡翠兰苕」的碧绿，宿霭的灰蒙混着曙凉的月白，简直像打翻的颜料盘。但所有鲜艳最后都坍缩成「梦回人远」的虚空，这种视觉到情感的塌陷感，比直白写相思狠多了。可惜中间「胎仙琴叠」这类生僻典故有点硌牙，像是诗人炫技留下的毛边儿。
总体来看，这词把求不得的苦楚泡在了山水长卷里，每个意象都是沾过黄连水的画笔描出来的。要是生在当代，诗人大概会对着手机等永远不响的微信提示，把青鸾乌鹊换成已读不回的红叹号吧？