“送归云去雁”的意思及全诗出处和翻译赏析
《木兰花慢》
正佩解湘腰，钗孤楚鬓，鸾鉴分收。
凝情望行处路，但疏烟远树织离忧。
只有楼前溪水，伴人清泪长流。
霜华夜永逼衾裯。
唤谁护衣篝。
念粉馆重来，芳尘未扫，争见嬉游。
情知闷来殢酒，奈回肠、不醉只添愁。
脉脉无言竟日，断魂双鹜南州。
张孝祥的简介
张孝祥（1132年－1169年），字安国，号于湖居士，汉族，简州（今属四川）人，生于明州鄞县。宋朝词人。著有《于湖集》40卷、《于湖词》1卷。其才思敏捷，词豪放爽朗，风格与苏轼相近，孝祥“尝慕东坡，每作为诗文，必问门人曰：‘比东坡如何？’”...[张孝祥的诗词]
《木兰花慢》张孝祥 翻译、赏析和诗意
《木兰花慢》是一首宋代诗词，作者是张孝祥。以下是这首诗词的中文译文、诗意和赏析：
译文：
送归云去雁，淡寒采、满溪楼。
正佩解湘腰，钗孤楚鬓，鸾鉴分收。
凝情望行处路，但疏烟远树织离忧。
只有楼前溪水，伴人清泪长流。
霜华夜永逼衾裯。
唤谁护衣篝。
念粉馆重来，芳尘未扫，争见嬉游。
情知闷来殢酒，奈回肠、不醉只添愁。
脉脉无言竟日，断魂双鹜南州。
诗意：
《木兰花慢》以优美的形象和细腻的情感描绘了诗人的离愁别绪。诗中通过描写木兰花、归云去雁、淡寒采等景物，表达了诗人对离别的思念之情。诗人借助自然景物的描写，将自己内心的离愁与外在的景物相结合，形成了一幅既唯美又富有悲凉色彩的画面。
赏析：
这首诗词以宋代女词人张孝祥的独特视角，展现了女性的柔情和离愁别绪。诗的开头，送归云去的雁象征着离别，满溪楼的淡寒采则增添了一丝寂寥之感。接着，诗人描述了自己佩戴解湘腰的饰物，描绘了孤独的楚鬓，以及鸾鉴分收的情景，表达了离别时的忧伤之情。
诗人在描述行路时，凝情望着远处的烟雾和树木，织起了离愁之网。只有楼前的溪水伴着诗人的清泪长流，形成了一幅凄美的画面。夜晚的霜华逼近衾裯，诗中的衣篝也代表着离别的寂寞与无奈。诗人感叹自己的心情，希望有人来护佑自己。
诗人回忆起在粉馆的时光，但芳尘未扫，无法再次见到曾经的欢乐。闷来时，只能喝酒来麻痹自己的心情，但这并不能使内心的愁苦减轻，反而更增添了忧愁。诗人脉脉无言地度过了很长一段时间，最终心魂断送，如同两只南方的鹜鸟一样。
《木兰花慢》以细腻的笔触描绘了诗人的离愁别绪，通过自然景物的描写和情感的交融，表达了作者对离别的思念之情，同时也展现了女性的柔情和细腻。这首诗词在细腻的描绘中融入了离愁别绪的情感，给人以深深的思索和感动。
《木兰花慢》张孝祥 拼音读音参考
mù lán huā màn
木兰花慢
sòng guī yún qù yàn, dàn hán cǎi mǎn xī lóu.
送归云去雁，淡寒采、满溪楼。
zhèng pèi jiě xiāng yāo, chāi gū chǔ bìn, luán jiàn fēn shōu.
正佩解湘腰，钗孤楚鬓，鸾鉴分收。
níng qíng wàng xíng chǔ lù, dàn shū yān yuǎn shù zhī lí yōu.
凝情望行处路，但疏烟远树织离忧。
zhǐ yǒu lóu qián xī shuǐ, bàn rén qīng lèi cháng liú.
只有楼前溪水，伴人清泪长流。
shuāng huá yè yǒng bī qīn chóu.
霜华夜永逼衾裯。
huàn shuí hù yī gōu.
唤谁护衣篝。
niàn fěn guǎn chóng lái, fāng chén wèi sǎo, zhēng jiàn xī yóu.
念粉馆重来，芳尘未扫，争见嬉游。
qíng zhī mèn lái tì jiǔ, nài huí cháng bù zuì zhǐ tiān chóu.
情知闷来殢酒，奈回肠、不醉只添愁。
mò mò wú yán jìng rì, duàn hún shuāng wù nán zhōu.
脉脉无言竟日，断魂双鹜南州。
“送归云去雁”平仄韵脚
拼音：sòng guī yún qù yàn平仄：仄平平仄仄
韵脚：(仄韵) 去声十六谏 * 平仄拼音来自网络，仅供参考；诗句韵脚有多个的时候，对比全诗即可判断。
诗友评论
更新时间：2026-09-27 23:43:33
哎，这首词读下来，整个人就像被秋雨淋透了似的，心里头凉飕飕的。开头那几句画面感绝了——归云、去雁、寒溪、空楼，几个意象劈头盖脸砸过来，瞬间把人拽进萧瑟的秋日黄昏。特别是「佩解湘腰」这种细节，我琢磨了半天才反应过来，这不就是《楚辞》里湘夫人解佩相赠的典故吗？古人的离别真是讲究，连分手都要拆玉佩、分鸾镜，仪式感拉满。
中间那句「疏烟远树织离忧」简直神了！明明是说看不着人影，却把烟雾和树影拟人化成织布机，硬生生把离愁别绪织成了实体。这时候突然来个「楼前溪水伴人哭」，溪水和眼泪混成一团，这画面让我想起小时候看电视剧，主角哭的时候总得下大雨，但这里更狠，连溪水都成了帮凶，把悲伤无限拉长。
下半阙转到寒夜场景，我后背都跟着发凉。「霜华夜永逼衾裯」这七个字，比开空调还管用。那个「逼」字用得真刁钻，寒气像活物似的往被窝里钻。最戳心的是「念粉馆重来」这段，就像现在流行的那句「故地重游物是人非」，但古人更惨，连灰尘都没人扫，以前嬉闹的地方冷清得瘆人。
最后「脉脉无言竟日」直接给我整破防了。现在人失恋还能刷手机、打游戏，古人只能干坐着发呆，连喝闷酒都解不了愁，愁到「断魂双鹜南州」这种程度。鹜鸟南飞本寻常，可加上「断魂」俩字，生生把自然景象掰成了心理写照，这手法不服不行。
不过说实在的，有些典故确实有点劝退。像「湘腰」「楚鬓」这些文化密码，要不是查资料，我还以为是讲湖南妹子发型呢。但瑕不掩瑜，全词就像部微电影，从黄昏到深夜，从楼台到床榻，每个镜头都浸着化不开的愁。这种把自然景物当情绪外挂的写法，现在的歌词真该好好学学。