“数峰青处是吾州”的意思及全诗出处和翻译赏析
《多丽》
远连天、茫茫都是，败芦枯蓼汀洲。
认炊烟、几家蜗舍，映夕照、一簇渔舟。
去国虽遥，宁亲渐近，数峰青处是吾州。
便乘取、波平风静，荃棹且夷犹。
关情有，冥冥去雁，拍拍轻鸥。
忽追思、当年往事，惹起无限羁愁。
拄笏朝来多爽气，秉烛夜永足清游。
翠袖香寒，朱弦韵悄，无情江水只东流。
柂楼晚，清商哀怨，还听隔船讴。
无言久，余霞散绮，烟际帆收。
张孝祥的简介
张孝祥（1132年－1169年），字安国，号于湖居士，汉族，简州（今属四川）人，生于明州鄞县。宋朝词人。著有《于湖集》40卷、《于湖词》1卷。其才思敏捷，词豪放爽朗，风格与苏轼相近，孝祥“尝慕东坡，每作为诗文，必问门人曰：‘比东坡如何？’”...[张孝祥的诗词]
《多丽》张孝祥 翻译、赏析和诗意
景萧疏，楚江那更高秋。远连天、茫茫都是，打败芦枯蓼沙洲。
认炊烟、几家蜗舍，在夕照、一簇渔船。
离开国家虽然遥，宁亲逐渐接近，数峰青处是我州。
便乘取、波平风静，你船并且留恋。
关情有，冥冥之中去雁，拍着拍轻鸥。
忽然思念、当年往事，惹起无限羁愁。
拄着笏板朝来多爽气，手持蜡烛在夜里永远值得清游。
翠袖香寒，朱弦韵悄悄，无情江水只向东流。
船尾楼晚，清商哀怨，还听隔壁船唱歌。
没有说长期，我想散绮，烟际帆收。
* 此部分翻译来自Baidu，仅供参考
《多丽》张孝祥 拼音读音参考
duō lì
多丽
jǐng xiāo shū, chǔ jiāng nà gèng gāo qiū.
景萧疏，楚江那更高秋。
yuǎn lián tiān máng máng dōu shì, bài lú kū liǎo tīng zhōu.
远连天、茫茫都是，败芦枯蓼汀洲。
rèn chuī yān jǐ jiā wō shě, yìng xī zhào yī cù yú zhōu.
认炊烟、几家蜗舍，映夕照、一簇渔舟。
qù guó suī yáo, níng qīn jiàn jìn, shù fēng qīng chù shì wú zhōu.
去国虽遥，宁亲渐近，数峰青处是吾州。
biàn chéng qǔ bō píng fēng jìng, quán zhào qiě yí yóu.
便乘取、波平风静，荃棹且夷犹。
guān qíng yǒu, míng míng qù yàn, pāi pāi qīng ōu.
关情有，冥冥去雁，拍拍轻鸥。
hū zhuī sī dāng nián wǎng shì, rě qǐ wú xiàn jī chóu.
忽追思、当年往事，惹起无限羁愁。
zhǔ hù zhāo lái duō shuǎng qì, bǐng zhú yè yǒng zú qīng yóu.
拄笏朝来多爽气，秉烛夜永足清游。
cuì xiù xiāng hán, zhū xián yùn qiāo, wú qíng jiāng shuǐ zhǐ dōng liú.
翠袖香寒，朱弦韵悄，无情江水只东流。
yí lóu wǎn, qīng shāng āi yuàn, hái tīng gé chuán ōu.
柂楼晚，清商哀怨，还听隔船讴。
wú yán jiǔ, yú xiá sàn qǐ, yān jì fān shōu.
无言久，余霞散绮，烟际帆收。
“数峰青处是吾州”平仄韵脚
拼音：shù fēng qīng chù shì wú zhōu平仄：仄平平仄仄平平
韵脚：(平韵) 下平十一尤 * 平仄拼音来自网络，仅供参考；诗句韵脚有多个的时候，对比全诗即可判断。
诗友评论
更新时间：2026-09-27 23:49:50
这首词读起来像一幅秋日长卷，开篇就给人扑面而来的萧瑟感。你看"楚江那更高秋"六个字，直接把视野拉到开阔的江面，但"败芦枯蓼"马上把镜头推进到荒芜的细节，这种大场景和小物象的切换特别有意思。我边读边在脑海里勾画：远处连着天际的衰草，近处歪歪斜斜的渔村炊烟，夕阳给渔船镀了层金边，整个画面既苍凉又带着人间烟火气。
中间那句"数峰青处是吾州"简直神来之笔！明明在写思乡之情，偏用青山的颜色作引子，让我想起坐高铁时看着窗外山影渐近的心情。不过这里有个矛盾点很有趣——明明说是"宁亲渐近"，但后面突然冒出"冥冥去雁"，感觉像是近乡情怯的复杂心理在拉扯。作者用"荃棹且夷犹"这种慢悠悠的船行状态，把这种矛盾处理得像江面涟漪一样自然。
下阕的转折有点突然，"忽追思"三个字像被人猛拍肩膀。从现实景象突然坠入回忆的写法，让我联想到现代电影里的蒙太奇手法。不过"翠袖香寒"这种香艳意象和前面的枯槁秋景放在一起，总觉得像是老照片里突然出现个穿红裙的姑娘，既违和又抓人眼球。最后"余霞散绮"的收尾太妙了，像导演用长镜头慢慢拉远，让所有情绪都融化在暮色里，这时候才发觉自己跟着作者的笔触走了好远。
整体来看，这首词像用秋景织了张情绪大网，从视觉到听觉层层递进，既有水墨画的留白，又有油画的厚重堆叠。不过有些意象转换稍显生硬，比如"拄笏朝来"突然转官场气，跟前后渔村场景不太搭调。但瑕不掩瑜，这种在萧瑟中寻找温度，在漂泊里安放乡愁的写法，比单纯悲秋高明多了。读完后我莫名想起那句"人生如逆旅，我亦是行人"，大概漂泊感真是古今相通的吧。