“应是太真羞见寿”的意思及全诗出处和翻译赏析
《减字木兰花（荷花没浸水中）》
少小拍浮荷女喜。
出没由风。
安得灵犀与暗通。
龙池醉酒。
应是太真羞见寿。
不晓谁何。
却是浑身一半多。
沈瀛的简介
沈瀛[yíng]，字子寿，号竹斋，绍兴三十年进士。吴兴归安（今浙江湖州市）人。生卒年不详。绍兴三十年(1160)进士。历官江州守（今江西九江）、江东安抚司参议。有《竹斋词》1卷，明吴讷《唐宋名贤百家词》本，《□村丛书》本。...[沈瀛的诗词]《减字木兰花（荷花没浸水中）》沈瀛 翻译、赏析和诗意
诗词：《减字木兰花（荷花没浸水中）》
朝代：宋代
作者：沈瀛
凌波不止。少小拍浮荷女喜。
出没由风。安得灵犀与暗通。
龙池醉酒。应是太真羞见寿。
不晓谁何。却是浑身一半多。
中文译文：
水面上的荷花不停地漂浮。小时候拍打荷叶的女孩感到高兴。
它们随风而来，又随风而去。要是能有一种神奇的感应和隐秘的交流该多好啊。
龙池中的鱼儿陶醉于水中，这应该是太真（指杨贵妃）羞于见寿（指自己老去）。
我不知道这是谁的事情。但是自己却有一种莫名的忧愁。
诗意和赏析：
这首诗词以减字木兰花为题，描绘了一幅荷花在水面上漂浮的景象，并通过对荷花的描述，抒发了作者内心的情感。
首先，诗中以荷花为主题，展现了荷花在水上漂浮的景象，凌波不止。这种形象化的描绘使得诗词充满了生动的意象，给人一种轻盈流动的感觉。
接着，诗中提到了少小拍浮荷女喜，表达了作者小时候与荷叶玩耍的愉悦心情。这种童真的描写使得整首诗词充满了童趣和活力。
然后，诗中提到了灵犀和暗通，表达了作者对于一种神奇的感应和隐秘的交流的渴望。这种向往表达了作者内心对于一种深刻的默契和心灵相通的渴求。
接下来，诗中提到了龙池醉酒，应是太真羞见寿。这里通过对于鱼儿在水中陶醉以及太真羞于见寿的描写，表达了作者对于时间流逝、自己老去的感慨和忧虑。
最后，诗中以不晓谁何，却是浑身一半多作结，表达了作者内心的忧愁和疑惑。诗词以浑身一半多作为结尾，给人以一种不完整和不圆满的感觉，暗示了作者内心的不安和迷茫。
总体而言，这首诗词通过对于荷花的描绘以及对于灵犀、太真等人物的暗示，表达了作者对于生活、时间流逝和自身命运的思考和感慨，同时也展示了作者细腻而深沉的情感。
《减字木兰花（荷花没浸水中）》沈瀛 拼音读音参考
jiǎn zì mù lán huā hé huā méi jìn shuǐ zhōng
减字木兰花（荷花没浸水中）
líng bō bù zhǐ.
凌波不止。
shào xiǎo pāi fú hé nǚ xǐ.
少小拍浮荷女喜。
chū mò yóu fēng.
出没由风。
ān dé líng xī yǔ àn tōng.
安得灵犀与暗通。
lóng chí zuì jiǔ.
龙池醉酒。
yìng shì tài zhēn xiū jiàn shòu.
应是太真羞见寿。
bù xiǎo shuí hé.
不晓谁何。
què shì hún shēn yī bàn duō.
却是浑身一半多。
“应是太真羞见寿”平仄韵脚
拼音：yìng shì tài zhēn xiū jiàn shòu平仄：仄仄仄平平仄仄
韵脚：(仄韵) 上声二十五有 (仄韵) 去声二十六宥 * 平仄拼音来自网络，仅供参考；诗句韵脚有多个的时候，对比全诗即可判断。
诗友评论
更新时间：2026-09-28 22:22:02
哎哟，这首词读起来有点意思啊！开篇的「凌波不止」就让我脑海里浮现出曹植笔下洛神踏波而来的画面，但作者好像玩了个反转——水波荡漾的意象下，竟是少女在荷塘戏水的日常场景。这种把神话拉回人间的写法，挺让人眼前一亮的。
中间两阙有点烧脑。「灵犀暗通」明显用了李商隐的梗，可搭配「龙池醉酒」就有点迷了。太真不就是杨贵妃的道号么？这里可能藏着个双重隐喻：杨贵妃醉酒避寿宴的典故，和现代人借着酒劲掩饰心事的微妙重叠。最绝的是结尾那两句，「不晓谁何」的迷茫配上「浑身一半多」的模糊量词，像极了宿醉后断片的记忆碎片，把暧昧情愫写得既朦胧又鲜活。
不过话说回来，整首词用典密集得像打哑谜，没点文化储备还真容易迷路。比如「拍浮」这种生僻词，我查了才知道是六朝口语里的「游泳」。但正是这种古今碰撞，让传统意象有了新生命——就像在青花瓷上画街头涂鸦，老瓶装新酒的创意值得点赞。要是能在语言直白度上再平衡下，说不定能引发更多共鸣呢。