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“知否瘦尽花枝”的意思及全诗出处和翻译赏析

出自宋代李流谦的《洞仙歌(忆别)》, 诗句共6个字,诗句拼音为:zhī fǒu shòu jǐn huā zhī,诗句平仄:平仄仄仄平平。

《洞仙歌(忆别)》

宋代   李流谦
云窗雾阁,尘满题诗处。
枝上流莺解人语。
道别来、知否瘦尽花枝,春不管,更遣何人管取。
平生鸥鹭性,细雨疏烟,惯了江头自来去。
不见鹊桥边,只为隔年,翻赢得、年年风露。
便学得、无情海中潮,纵一日两回,如何凭据。
分类标签: 李流谦 洞仙歌

《洞仙歌(忆别)》李流谦 翻译、赏析和诗意

《洞仙歌(忆别)》是一首宋代的诗词,作者是李流谦。以下是这首诗词的中文译文、诗意和赏析:

云窗雾阁,尘满题诗处。
在云窗和雾阁之间,尘土弥漫在题诗的地方。
枝上流莺解人语。
树枝上的鸟儿能够理解人类的语言。

道别来,知否瘦尽花枝,春不管,更遣何人管取。
分别之后,是否知道花枝已经瘦弱,春天并不关心,又该派遣谁来照料。

平生鸥鹭性,细雨疏烟,惯了江头自来去。
鸥鹭的天性是在细雨中穿梭,习惯了在江头自由地往来。

不见鹊桥边,只为隔年,翻赢得、年年风露。
不再见到鹊桥边,只因为相隔了一年,频繁地经历着年年的风露。

便学得、无情海中潮,纵一日两回,如何凭据。
就学会了像无情的海潮一样,一天涨落两次,如何依靠依据。

这首诗词《洞仙歌(忆别)》表达了作者对离别的思念和对逝去时光的回忆。诗中通过描绘云窗、雾阁、流莺、花枝、鸥鹭等景物,表达了作者对离别时的心情和对时间流转的感慨。诗中的鹊桥象征着相聚的希望,作者的思念之情因相隔一年而加深,而无情的风露则象征着岁月的流转和变迁。最后,诗中的海潮比喻着无法预测和掌控的命运,使人感到无奈和无助。

整首诗词以景物描写为主,通过细腻的描绘和意象的运用,表达了作者对离别和时间流逝的思考和感慨。同时,诗中运用了对比手法,将美丽的自然景物与人情离别相对照,增强了情感的表达力度。整体上,这首诗词给人一种忧伤而深沉的感觉,让人感叹时光的无情和人事的离合。

* 此内容来自古诗词爱好者,仅供参考

《洞仙歌(忆别)》李流谦 拼音读音参考

dòng xiān gē yì bié
洞仙歌(忆别)

yún chuāng wù gé, chén mǎn tí shī chù.
云窗雾阁,尘满题诗处。
zhī shàng liú yīng jiě rén yǔ.
枝上流莺解人语。
dào bié lái zhī fǒu shòu jǐn huā zhī, chūn bù guǎn, gèng qiǎn hé rén guǎn qǔ.
道别来、知否瘦尽花枝,春不管,更遣何人管取。
píng shēng ōu lù xìng, xì yǔ shū yān, guàn le jiāng tóu zì lái qù.
平生鸥鹭性,细雨疏烟,惯了江头自来去。
bú jiàn què qiáo biān, zhǐ wèi gé nián, fān yíng de nián nián fēng lù.
不见鹊桥边,只为隔年,翻赢得、年年风露。
biàn xué dé wú qíng hǎi zhōng cháo, zòng yī rì liǎng huí, rú hé píng jù.
便学得、无情海中潮,纵一日两回,如何凭据。

“知否瘦尽花枝”平仄韵脚

拼音:zhī fǒu shòu jǐn huā zhī
平仄:平仄仄仄平平
韵脚:(平韵) 上平四支   * 平仄拼音来自网络,仅供参考;诗句韵脚有多个的时候,对比全诗即可判断。

诗友评论

更新时间:2026-09-30 05:47:45

这首词读下来,就像在雾蒙蒙的窗前掸开灰尘找旧诗,扑面而来的全是酸涩又绵长的怅惘。开头“云窗雾阁”四个字直接把我拽进冷清的画面里——窗棂结着雾气,书阁蒙着灰,连当年题诗的地方都积了尘。这哪儿是在写环境啊,分明是心里那个空落落的角落被掀开了盖子。

最戳人的是那句“枝上流莺解人语”。你说奇不奇怪?明明黄莺在枝头叽喳,偏要觉得它在替自己说话。这种近乎孩子气的执拗,像极了失恋的人对着玩偶倾诉。后头“春不管”三个字更是绝杀,春天明明该是万物生长的季节,偏要怪它不管花瘦人憔悴,这种“无理取闹”里藏着多少委屈?读到这里我忍不住拍大腿:这不就是现代人发朋友圈“全世界都不懂我”的古风版嘛!

下阕突然画风一转,说自己像鸥鹭习惯了自由来去。可“惯了”二字听着潇洒,细品却是咬着牙的逞强。就像现在年轻人嘴上说着“单身真好”,转头又偷偷看前任动态。最妙的是拿鹊桥说事——牛郎织女好歹一年一见,自己却连这点指望都没有,只能年复一年喝西北风。这比喻简直绝了,把求而不得的苦楚说得既浪漫又扎心。

结尾拿海潮作比真是神来之笔。潮水再怎么无情,至少每天准时涨落。可人心呢?连这点规律都摸不着。读到这儿我突然悟了:原来整首词都在玩“对比杀”,用自然界的恒定反衬人事的无常。这种写法就像现在短视频里拍的“窗外四季轮回,屋里物是人非”,古今情感竟能如此相通。

要说缺点,可能就是有些典故用得有点绕。比如“鸥鹭性”需要知道隐逸传统才能get到,对现代读者不太友好。但瑕不掩瑜,这种把孤独嚼碎了再吐出来的痛感,隔着千年照样能让人心头一紧。说到底,谁还没在深夜当过“云窗雾阁”里数灰尘的伤心人呢?