“着意遮围”的意思及全诗出处和翻译赏析

减字木兰花·斜红叠翠翻译及注释

翻译
红花多姿，绿叶茂密，是何处的花神前来呈献这一派祥瑞啊。（花草）那鲜明的衣服，真像是从织女那里割来了一织机的锦缎。
拥有真正馨香、美妙资质的花草，不能忍受人世间的风吹与日晒。（我）尽力遮拦围护花草，不想让春天的风光这样匆忙地归去。

注释
减字木兰花木：《减字木兰花》，唐教坊曲，后用为词牌，简称《减兰》。双调四十四字，与《木兰花》相比，前后片第一、三句各减三字。
红、翠：借代修辞，代指红花与绿叶。
何许：何处。
花神：掌管花的神。
献瑞：呈献祥瑞。
粲粲：鲜明的样子。
裳衣：古时衣指上衣，裳指下裙。后亦泛指衣服。
天孙：指传说中巧于纺织的仙女，即织女。
机：织机。
妙质：美的资质、才德。
不耐：不能忍受。
遮围：遮拦，围护。
春光：春天的风光，景致。
造次：仓促，匆忙。
归：归去。

减字木兰花·斜红叠翠赏析

　　这是一首咏唱春日百花争艳的迷人景象的词作。写得艳丽浓郁，光采照人，真可谓字字珠玑，行行锦绣。但言语深处，隐然有伤感意。

　　上阕仅用寥寥四句，便写出了一片花团锦簇、灿烂照眼的艳阳春光。“斜红叠翠，何许花神来献瑞”中，前句使用代称手法，以“红”代花，以“翠”代叶，达到含蓄而不直露的效果；一个“斜”字，写出花朵娇柔多姿、毫不呆板之态，一个“叠”字，则强调了叶片争茂繁密的长势。后一句是对眼前花繁叶茂的美景充满惊奇地赞叹，“何许”，即何处；“献瑞”中的“瑞”是祥瑞、吉祥之义。春天到来，百花盛开，千朵万朵的红花在翠绿的枝叶映衬下明艳照眼，这是何处飞来的花神为点缀人间作出的精心奉献！“粲粲裳衣，割得天孙锦一机”二句，仍然着意写花态之美，前句采用了拟人手法，径直以穿衣着裳的“花神”指花；“粲粲”是鲜明的样子。后句中的“天孙”即织女星，《史记·天官书》中有“河鼓大星……其北织女。织女，天女孙也”的记载，在这里则指神话中精于织锦的织女。这两句的意思是说：花神们身上色泽鲜艳、光华夺目的衣裙，都是用从天上手艺最高的织女的织锦机上割下的锦绣制成。这般景象只应天上才有，人间能得几回看到！这是词人对令人陶醉的春光发出的由衷的赞叹。

　　下阕四句写花的内在质地与对春光的爱惜。“真香妙质，不耐世间风与日”中，以纯“真”写花的香，以美“妙”写花的质，真可谓玉质天香，它们怎能经受得住浊世间的狂风吹与烈日晒的摧残！“着意遮围”之句承上启下，要小心翼翼地为百花遮风挡雨，不使它受伤害，只这样做还不行，要使百花常开不败，关键的是“莫放春光造次归”，一定要拉住春光，千万不要让它轻易随便地归去。这是词人发自心底的呼声，写尽了对盛开的充满生气、携着春光的繁花的缱绻之情。

　　若沿袭自《诗经》、《楚辞》以来的传统来看，词人显然是以香花喻君子，“真香妙质”之句可见；而摧残香花的“风”、“日”则隐喻朝中奸佞的权臣。这便给予该词以深刻的社会含义。据该篇后记文字“绍兴壬申春，芗林瑞香盛开，赋此词。是年三月十有六日辛亥，公下世。此词，公之绝笔也”，可知这首词写于南宋高宗绍兴二十二年（1152）“瑞香盛开”的春天；因词人自号“芗林居士”，可见“芗林”系指其所居之处；是年三月十六日词人要执意挽留的“春光”尚未归去，而词人却辞世而长去了，这首留世词作，便成了他向世人向春光告别的绝笔了。

哎哟，这首《减字木兰花》有点东西啊！开头那个"公下世"的注脚直接让人心头一紧，这可是临终绝笔啊。你说人临了临了还惦记着写花写春光，这反差感真是绝了。咱先别急着伤感，跟着词人去看看他眼里的世界到底藏着什么玄机。

上片这"斜红叠翠"四个字一蹦出来，眼前立马炸开一片春光。红是歪着开的，翠是叠着的，这动态感简直像开了0.5倍速的镜头。花神献瑞、天孙织锦这些神仙梗玩得飞起，可你细品啊，"割得"这词儿用得刁钻，明明该是赏赐的锦缎，偏要说是割来的，总觉得暗戳戳在说：这美好啊，都是硬生生从命运手里抢来的。

下片就更有意思了，"真香妙质，不耐世间风与日"——这不就是文人的自况吗？说自己像朵娇花经不起摧残，可转手又写"着意遮围"，非要跟自然规律较劲。最绝的是最后那句"莫放春光造次归"，明明留不住，偏要摆出护食的架势，这种又倔强又天真的劲儿，活脱脱把临终词写出了叛逆少年的味道。

要我说啊，这词就像块夹心糖，外头裹着层甜腻腻的春色糖衣，咬开了才发现芯子里是黄连。词人越是把春光写得灿烂，越显得那份留不住的苦涩扎心。特别是知道这是绝笔后回头看，那些挡风的动作、留春的挣扎，突然都成了对生命本身的挽歌。最狠的是他压根没直说愁苦，反而用满纸繁华给你下套，等你咂摸出味儿来，眼泪早掉进词句的缝隙里了。