“上下是新月”的意思及全诗出处和翻译赏析

好事近·摇首出红尘翻译及注释

翻译
摇首出红尘，醒和醉更无时节。活计绿衣服青帽子，惯披霜冲雪。 晚来风定钓丝闲，上下是新月。千里的水天混合成了一种颜色，看孤鸿明灭。

注释
蓑：衣服。
笠：帽子。

好事近·摇首出红尘赏析

　　朱敦儒曾作渔父词六首，这首是其中之一。

　　绍兴二年，朝廷“访求山林不仕贤者”（《二老堂诗话》），作者被召，回到临安，先后任秘书省正字，兼兵部郎官及两浙东路提点刑狱等官职。后又被劾，罪名是“专立异论，与李光交通”。（《宋史·朱敦儒传》）李光反对议和，为秦桧所忌，而遭排斥，朱敦儒也因此止仕。陆游说他“居嘉禾，与朋侪诣之，闻笛声自烟波间起，倾之，棹小舟而至，则与俱归。”（周密《澄怀录》）他自己也有词《好事近》记道：“失却故山云，索手指空为客，莼菜鲈鱼留我，住鸳鸯湖侧……”过着远离世俗的生活。

　　这首词的开头“摇首出红尘，醒醉更无时节”，写出作者自由自在，无拘无束，潇洒疏放的襟怀。“活计”两句，勾勒出一位渔父的形象。

　　在词作中描写渔父的形象，在敦煌曲子词中就有了。如：“倦却诗书上钓船，身披蓑笠执渔竿。棹向碧波深处，几重滩。”（《浣溪沙》），这实际上是徜徉山水的隐士生活的写照。

　　这里的渔父形象，实际就是作者晚年的写照。他长期住在嘉禾，过着远离俗世的生活，所谓“醒醉无时”、“披霜冲雪”，都是指安闲自得，自由自在。

　　下片写的晚景，更是景色迷人。请看，夜晚来临，一轮新月升起在天空，月光洒满大地，水天一色，万籁俱寂，只有孤鸿的身影时隐时现。在这样一幅山水画中，一位渔夫，也是作者自己，在静静地垂钓……。

　　作者所描绘的鸳鸯湖，即浙江嘉兴南湖，那儿“波平岸远，酒酽鱼肥”，渔舟泛浪，萎荷沁香，引得许多画家、文人讴歌之。唐人张志和有渔父词，元代画家吴镇曾“笔之成图”，并写下八首《酒泉子》，“鸳湖春晓”，即其中一景：

　　湖合鸳鸯，一道长虹横跨水。涵波塔影见中流。终日射渔舟。彩云依傍真如墓。长水塔前有奇树。雪峰古甃冷于秋。策杖几经过。

　　与这些词作相比，朱敦儒的这首渔父词，当然是上乘的山水风物词。只是词人退隐之后，对于国事的关切逐渐淡漠，这是很可惋惜的。他曾月夜泛舟吴江垂虹亭，流连忘返：“放船纵棹，趁吴江风露，平分秋色。帆卷垂虹波面冷，初落萧萧枫叶。万顷琉璃，一轮金鉴，与我成三客。碧空寥廓，瑞星银汉争白。”（《念奴娇》）进一步表示要“洗尽凡心，相忘世尘”。而不再是当年在“南海西头”时，“无酒可销忧，但说皇州……今夜只应清汴水，呜咽东流”（《浪淘沙》）那种痛心中原沦陷敌手的悲恨心情了。

哎，读这首词的时候，我脑子里突然蹦出个画面：有人甩甩头走出闹市，酒壶晃荡着挂在腰间，完全不管现在是白天还是黑夜。这开篇的"摇首出红尘"也太潇洒了吧！像是用后脑勺对着整个世俗社会说"拜拜了您嘞"。

仔细看前几句，绿蓑衣、青斗笠，霜雪里穿梭——这不就是古代版户外达人嘛？但仔细想想，作者其实在玩对比手法。用"惯披霜冲雪"这种苦行僧式的渔夫形象，和前面"醒醉更无时节"的自由状态对冲，把那种"老子宁愿吃苦也要自由"的劲儿写得活灵活现。说实话，这种写法比直说"我要隐居"高明多了。

下半阙突然画风一转，从动态切换到静态画面。"风定钓丝闲"这五个字，把时间都凝固了似的。特别是"上下是新月"这句，我第一反应是月亮倒映在水中，天上地下两个月牙，这画面感绝了！最后收尾的"孤鸿明灭"，就像电影里的长镜头，看着那个小黑点渐渐消失在水天相接处，留白留得恰到好处。

不过话说回来，这种隐逸诗词总让我有点矛盾。表面看着是逍遥自在，但字里行间又透着股倔强的孤独感。作者朱敦儒本来就是从官场退下来的，写这种渔父词多少有点"吃不到葡萄说葡萄甜"的意思。但不可否认的是，他用短短几十字就构建出了一个能让人反复品味的诗意空间，这种功力确实不一般。读这样的词，就像喝杯回甘的茶，初觉清冽，细品又带着点涩，最后留在舌尖的余韵倒是格外绵长。