“门外绿阴千顷”的意思及全诗出处和翻译赏析

如梦令·门外绿阴千顷翻译

姜凯文

如梦令·门外绿阴千顷注释

如梦令·门外绿阴千顷赏析

　　这首小词妙笔生风，其中“风动一庭花影”，有摇曳生姿之妙，最佳。

　　“睡起”二字是全词关目。睡起之前，写词人所闻所见；睡起之后，写词人所感所行。先是词人睡梦中听到两两相应的黄鹂鸣声，睁开迷朦的双眼向门外望去，只见绿阴千顷，分外宜人。

　　此词汲取了前人的艺术经验，“两两黄鹂相应”，是写动态：“门外绿阴千顷”，是写静态。一动一静，相映成趣，便造成了清幽的境界。“以动衬静”是此词的主要特色。

　　“睡起”句中“不胜情”三字，有“承上启下”的作用。盖鸟成双而人独处，已“不胜情”；起行又静不见人，只见“风动一庭花影”，更难以为情。何谓“不胜情”，即感情上受不了。为什么受不了，词人此时还没有明言，因而显得含蓄有味。唐人孟浩然《春晓》诗云：“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。”是写伤春情怀。金昌绪《春怨》诗云：“打起黄莺儿，莫教枝上啼；啼时惊妾梦，不得到辽西。”是写思妇念远之情。它们都是通过视觉形象和听觉形象的描绘，表现和寄托自己的感情。

　　这首词中的主人闻鸟鸣而起，起而独行踽踽，盖亦怀有无聊意绪，而意蕴句中韵流弦外，有言锯余之妙。

　　词末三句，从所见所感写出了词人的所思来言简而意深。“人静，人静，风动一庭花影”，也是采用以动衬静的手法，却是明写“动”、“静”二字，与开首又有不同。“庭”字应上句“碧梧金井”。此时此地，更无他人，所谓“人静”也；复叠“人静”二字，一再言之，其寂寞难禁之状如见，所谓“不胜情”者已渐可知。其间见“风动一庭花影”，疑有人来，但细察仍只是“风动花影”而已因此一“动”，更显其“静”。此句是本于元稹《莺莺传》崔氏《月明三五夜》诗：“待月西厢下，迎风户半开。拂墙花影动，疑是玉人来。”赵令畤《商调蝶恋花》咏崔、张事，于此处亦云：“花动拂墙红萼坠，分明疑是情人至。”“风动一庭花影”，盖非为写花影而写花影，除有以动衬静的作用外，又暗含以动破静的意图，心有所待，以不尽而尽之。

这首词啊，读起来像被初夏午后的阳光晒得发软的藤椅，慵懒中带着挠人的诗意。开篇"门外绿阴千顷"直接往人眼前甩了片青翠欲滴的幕布，树影重重叠叠压在睫毛上，耳边还传来"两两黄鹂相应"的和鸣——嚯，这画面感绝了！但转头"睡起不胜情"突然把镜头拉近，像是摄像机从广角切换成特写，把读者猛地拽进诗人刚睡醒的恍惚里。

等等，这情绪转折有点意思啊。前两句明明生机勃勃的，怎么醒来反而"不胜情"了？我猜这大概就是所谓的"乐景衬哀情"吧。诗人踱步到"碧梧金井"时，梧桐叶沙沙响着，井栏上的雕花在阳光下闪金光，可周遭偏偏静得能听见心跳声。"人静，人静"的叠用简直像在耳膜上敲木鱼，敲得人心里直发慌。这时候突然来阵风，"风动一庭花影"——这收尾真是神来之笔！花影摇晃的瞬间，仿佛看见诗人内心泛起的涟漪，那些说不清道不明的愁绪，都藏在晃动的光影里了。

要我说啊，这首词最妙的就是动静转换。黄鹂叫得欢实却衬出孤寂，风吹花影动反而更显寂静。就像现代人刷着热闹的短视频却觉得空虚，这种永恒的孤独感真是古今相通。诗人没说透的愁，倒让咱们这些读者在千年后的某个午后，看着手机屏幕突然愣神时，咂摸出点共鸣的味道来。