“金屋无人风竹乱”的意思及全诗出处和翻译赏析

浣溪沙·雨过残红湿未飞赏析

　　上片是这位少妇从闺中往外看所见到的景象。暮春时节，一阵微雨过后，几点凋残的花朵因被雨水沾湿在花枝上，所以还没有随风飘落，似乎是留恋这美好的春光，依依不忍离去。淡淡的斜晖，透过一带疏篱把她最后的光辉洒向大地，也洒向残红。光和色的交映，这暮春、残红、黄昏、落照，对于这位忍受着青春消逝与闺房寂寞的少妇，是一种敏感的刺激；不能不勾起她内心难以言状的感触。

　　但春天毕竟是美好的，充满活力的。勤劳的蜜蜂在百花丛中穿来穿去，带着采集的花粉的芳香满意地回到蜂窝。它有了收获，有了成果，它不再期待什么了，这与少妇的正在期待构成心理上的对比，更增添了少妇春闺怀人的空虚感和寂寞感。写景静中有动、动静结合。

　　过片，少妇的目光由室外转向室内。空间的转移，使她的情绪产生了微妙的变化。“金屋无人风竹乱，衣篝尽日水沉微。”“金屋”，借用汉武帝金屋藏娇故事，这里借指华丽的房屋。“衣篝”，指薰衣的薰笼。“水沉”，即沉水香，一种名贵的香料。黄昏时候，斜晖静静地照着这座华丽的房子，室内空荡荡地，除了这位少妇外，寂静无人，静得可怕。只有风吹竹影，参差摇曳。乱，摇曳不定的样子。薰笼里的沉水香已燃了一整天，只剩下残烟袅袅，缕缕余香。女主人公无精打采，懒得再去添香。竹影摇曳不定，也搅动着这位少妇的心旌，使她心神不定，意绪撩乱，真是“剪不断、理还乱。”这摇曳不定的竹影，这若有若无的香烟，更烘托出金屋的空荡、寂寞。

　　经过前面对室内室外环境的渲染、烘托，静态与动态的交互作用，这位终日寂寞地困守金屋的少妇，由眼前的春暮花残、黄昏落照所引起的青春消逝、惆怅空虚的情怀，已不难体会。结句似应仍从闺中少妇着笔，进一步深化主题，但作者却不然，而是到第五句一笔顿住。第六句转向用作者与读者的口气代闺中少妇剖白内心世界：“一春须有忆人时”。春天过去了，花也凋残了，游蜂也开始酿蜜了，沉香也快燃完了，寂寞地困守金屋的少妇也该是怀人的时候了。结句轻轻点明怀人，如画龙点睛，使全篇皆活了，这是作者用笔妙处。

　　唐代诗人刘方平一首《春怨》诗：“纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕，寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。”主题、情景都与此词相类似，而比较起来，此词抒情笔触更为细腻，艺术手法多种多样，摇曳多姿，更富于艺术感染力。

哎呀，这首词读起来真是像在春天的尾巴上踩了一脚泥，湿漉漉的残花和斜阳搅得人心头痒痒的。开头两句“雨过残红湿未飞，疏篱一带透斜晖”简直像用毛笔在宣纸上甩了两道水痕——明明写的是雨后落花黏在地上飞不起来，怎么让人眼前突然冒出一幅水墨画呢？疏篱透进来的夕阳余晖，倒像是给这颓废的景致打了层柔光滤镜。

再看“游蜂酿蜜窃春归”这句，蜜蜂偷春这个动作太灵了！本来春天都要溜走了，偏被这些小东西用蜜糖给“偷”回来。但仔细想想，这“窃”字用得有点心酸啊，蜜蜂越是勤快采蜜，越显得春天留不住，像极了人拼命抓着回忆不放的样子。下片“金屋无人风竹乱”突然转到空荡荡的华屋，风吹竹叶沙沙响，衣篝里的沉香都快烧没了，这种从室外到室内的空间跳跃，把寂寞感直接翻了个倍——热闹都是外面的，屋里只剩自己跟将熄的香炉大眼瞪小眼。

最后那句“一春须有忆人时”真是绝杀，像冷不丁被塞了颗裹着糖衣的苦药丸。表面看是安慰自己“春天总会让人想起谁嘛”，可那“须有”二字分明带着咬牙切齿的认命感。整首词就像用甜丝丝的蜂蜜调了杯苦丁茶，写景越细腻漂亮，底下藏着的思念就越挠人。这种把孤独藏在春天角落里的写法，可比直接喊“我想你”高明多了，对吧？