“正春睡难足”的意思及全诗出处和翻译赏析
《雨霖铃》
雨余花落，酒病相续。
闲寻双杏凝伫，池塘暖、鸳鸯浴。
却向窗昼卧，正春睡难足。
叹好梦、一一无凭，帐掩金花坐凝目。
当时共赏移红烛。
向花间、小饮杯盘促。
蔷薇花下曾记，双凤带、索题诗曲。
别后厌厌，应是香肌，瘦减罗幅。
问燕子、不肯传情，甚入华堂宿。
晁端礼的简介
晁端礼(1046～1113) 北宋词人。名一作元礼。字次膺。开德府清丰县（今属河南）人，因其父葬于济州任城（今山东济宁），遂为任城人。一说徙家彭门（今江苏徐州）。晁补之称他为十二叔，常与唱和。神宗熙宁六年(1073)举进士，历单州城武主簿、瀛州防御推官，知州平恩县，官满授泰宁军节度推官，迁知大名府莘县事。因得罪上司，废徙达30年之久。徽宗政和三年(1113),由于蔡京举荐,应诏来到京城。适逢宫禁中莲荷初生，他进《并蒂芙蓉》词，大得徽宗称赏。于是以承事郎为大晟府协律。黄称他"与万俟雅言（咏）齐名，按月律进词"（《唐宋诸贤绝妙词选》卷七）。未及供职即病逝。...[晁端礼的诗词]
《雨霖铃》晁端礼 翻译、赏析和诗意
《雨霖铃》是宋代晁端礼创作的一首诗词。这首诗词描绘了雨后的景色和诗人内心的情感体验。以下是诗词的中文译文、诗意和赏析：
雨后槐树荫下添上了浓密的绿色。雨过之后，花儿凋谢了，而我因酒而生病，两者相互交织在一起。我闲暇时寻找那对凝视着的双杏，它们在池塘里温暖地沐浴着。我却躺在窗前白天睡觉，却无法得到充分的春眠。我感叹美好的梦境一个接一个地消失，只能闭上帐幕，默默凝视着金花。曾经我们一起欣赏着移动的红烛。在花丛中，我们小酌着酒，吃着菜肴，一切都显得匆忙。
在蔷薇花下，我们曾经一起创作过诗曲，这段记忆深刻。但分别之后，我感到厌烦，应该是她的香肌变得瘦弱，衣裳也瘦小了。我问燕子传达我的情意，但它却不肯传达，只是在华堂里停留过夜。
这首诗词通过描绘雨后的景色和诗人内心的感受，表达了诗人对美好时光逝去的惋惜和对离别的痛苦。诗中运用了自然景物的描写，如雨后的槐树、凋谢的花朵和温暖的池塘，以及人物形象的描绘，如双杏、金花和蔷薇花。这些形象与诗人内心的情感相互交织，营造出一种忧郁而富有情趣的氛围。
整首诗词情感细腻，语言优美，通过对自然景物和个人经历的描绘，将读者带入了诗人内心的情感世界。诗人在诗中对美好时光的追忆和对离别的痛苦表达了自己的情感，以及对人生无常和命运变迁的思考。这使得《雨霖铃》成为一首充满离愁别绪、意境深远的佳作。
《雨霖铃》晁端礼 拼音读音参考
yǔ lín líng
雨霖铃
huái yīn tiān lǜ.
槐阴添绿。
yǔ yú huā luò, jiǔ bìng xiāng xù.
雨余花落，酒病相续。
xián xún shuāng xìng níng zhù, chí táng nuǎn yuān yāng yù.
闲寻双杏凝伫，池塘暖、鸳鸯浴。
què xiàng chuāng zhòu wò, zhèng chūn shuì nán zú.
却向窗昼卧，正春睡难足。
tàn hǎo mèng yī yī wú píng, zhàng yǎn jīn huā zuò níng mù.
叹好梦、一一无凭，帐掩金花坐凝目。
dāng shí gòng shǎng yí hóng zhú.
当时共赏移红烛。
xiàng huā jiān xiǎo yǐn bēi pán cù.
向花间、小饮杯盘促。
qiáng wēi huā xià céng jì, shuāng fèng dài suǒ tí shī qū.
蔷薇花下曾记，双凤带、索题诗曲。
bié hòu yàn yàn, yìng shì xiāng jī, shòu jiǎn luó fú.
别后厌厌，应是香肌，瘦减罗幅。
wèn yàn zi bù kěn chuán qíng, shén rù huá táng sù.
问燕子、不肯传情，甚入华堂宿。
“正春睡难足”平仄韵脚
拼音：zhèng chūn shuì nán zú平仄：仄平仄平平
韵脚：(仄韵) 入声二沃 * 平仄拼音来自网络，仅供参考；诗句韵脚有多个的时候，对比全诗即可判断。
诗友评论
更新时间：2026-09-28 18:28:56
这首词读起来像一杯隔夜的冷茶，初尝苦涩，回味却泛起一丝温存。开篇的「槐阴添绿」瞬间把我拽进一个湿润的夏初午后，树影摇晃间，词人却在「酒病相续」里打转——这种冷暖交织的画面感，简直像电影镜头突然从广角拉到人物特写。
上阕那些慵懒的细节特别戳人：雨后残花黏在青石板上，池塘里鸳鸯成双，反衬着窗边春睡不醒的孤影。最妙的是「帐掩金花坐凝目」这句，让我仿佛看见词人攥着帐幔发怔，金线刺绣硌着手心，那些欲说还休的愁绪全在指尖打结。
下阕的回忆杀来得猝不及防。红烛、杯盘、蔷薇花下的诗笺...这些零碎的甜蜜像撒在伤口上的糖，反而衬得「别后厌厌」格外揪心。特别是「瘦减罗幅」的想象，比直说消瘦更让人心尖发颤——衣带渐宽的细节，总让我想起现代人分手后盯着对方社交动态瞎猜的模样，千年过去了，人类的相思病还真是一脉相承。
最后对着燕子发脾气这波操作太真实了！明明是自己说不出口的思念，偏要怪燕子「不肯传情」，这种撒娇式埋怨让我差点笑出声。全词就在这种酸涩中收尾，像咬到没熟的青梅，又像是阴天晾不干的衣裳，湿漉漉的情绪挥之不去。
说实话，这种婉约词初看容易觉得矫情，但细品会发现字字都在扎心窝子。词人把失恋后的拧巴状态写得入木三分：既想潇洒躺平，又控制不住回忆翻涌；明明是自己躲着世界，偏要怪燕子不来当信使。这种古今相通的情感困境，或许就是宋词能穿越千年的秘密吧。