“杨花犹有东风管”的意思及全诗出处和翻译赏析
《蝶恋花》
花落狂风，小院残红满。
午醉未醒红日晚，黄昏帘幕无人卷。
云鬓鬅松眉黛浅。
总是愁媒，欲诉谁消遣。
未信此情难系绊，杨花犹有东风管。
苏轼的简介
苏轼（1037－1101），北宋文学家、书画家、美食家。字子瞻，号东坡居士。汉族，四川人，葬于颍昌（今河南省平顶山市郏县）。一生仕途坎坷，学识渊博，天资极高，诗文书画皆精。其文汪洋恣肆，明白畅达，与欧阳修并称欧苏，为“唐宋八大家”之一；诗清新豪健，善用夸张、比喻，艺术表现独具风格，与黄庭坚并称苏黄；词开豪放一派，对后世有巨大影响，与辛弃疾并称苏辛；书法擅长行书、楷书，能自创新意，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家；画学文同，论画主张神似，提倡“士人画”。著有《苏东坡全集》和《东坡乐府》等。...[苏轼的诗词]
蝶恋花·蝶懒莺慵春过半赏析
这首词以种种柔美的意象，塑造出一个多愁善感的伤春少女形象；以春意阑珊的景象，烘托出少女伤春的复杂心绪。
上片由写景过渡到写人。春光已消逝大半，蝴蝶懒得飞舞，黄莺也有些倦怠，风卷花落，残红满院。面对这“风雨送春归”、“无计留春住”的情景，心事重重的少女，不免触目伤情，倍添寂寥之感。自然，蝶、莺本来不见得慵懒，但从这位少女的眼光看来，不免有些无精打采了。发端写景，下了“懒”、“慵”、“狂”、“残”等字，就使周围景物蒙上了主人公的感情色彩，隐约地透露了主人公的心境。以下写人：红日偏西，午醉未醒，光线渐暗，帘幕低垂。此情此景，分明使人感到主人公情懒意慵，神倦魂销。无一语言及伤春，而伤春意绪却宛然在目。
下片由写少女的外在形象，过渡到写内心世界，点出伤春的底蕴。首句以形写神，写因伤春而懒于梳洗。以下承上刻画愁思之重。“总是愁媒，欲诉谁消遣”，是说触处皆能生愁，无人可为排解。“总”字统括一切，一切景物都成为愁的触媒，而又无人可以倾诉，则心绪之烦乱，襟怀之孤寂，可以想见。到此已把愁情推向高潮。煞拍宕开，谓此情将不会一无依托，杨花尚有东风来吹拂照管，难道自身连杨花也不如吗！杨花似花非花，在花中身价不高，且随风飘荡，有似薄命红颜，一无依托。这里即景取喻，自比杨花，悲凉之情以旷语出之，愈觉凄恻动人。
词的结尾耐人寻味。它创造出新意境，写出了少女的消极伤感与天真大胆交织的矛盾心理，显得不同凡响，别具一格。
《蝶恋花》苏轼 拼音读音参考
dié liàn huā
蝶恋花
dié lǎn yīng yōng chūn guò bàn.
蝶懒莺慵春过半。
huā luò kuáng fēng, xiǎo yuàn cán hóng mǎn.
花落狂风，小院残红满。
wǔ zuì wèi xǐng hóng rì wǎn, huáng hūn lián mù wú rén juǎn.
午醉未醒红日晚，黄昏帘幕无人卷。
yún bìn péng sōng méi dài qiǎn.
云鬓鬅松眉黛浅。
zǒng shì chóu méi, yù sù shuí xiāo qiǎn.
总是愁媒，欲诉谁消遣。
wèi xìn cǐ qíng nán xì bàn, yáng huā yóu yǒu dōng fēng guǎn.
未信此情难系绊，杨花犹有东风管。
“杨花犹有东风管”平仄韵脚
拼音：yáng huā yóu yǒu dōng fēng guǎn平仄：平平平仄平平仄
韵脚：(仄韵) 上声十四旱 * 平仄拼音来自网络，仅供参考；诗句韵脚有多个的时候，对比全诗即可判断。
诗友评论
更新时间：2026-09-29 04:12:19
哎，这首词读下来真是挠得人心痒痒的。开头那句"蝶懒莺慵春过半"，立马让人眼前浮现出春末那种闷闷的、连虫子都不想动的午后。你说这春天都过半了，花还被狂风刮得满地残红，小院里像被谁泼了红颜料似的——这种反差感，啧啧，有点东西。
读到"午醉未醒红日晚"时，我忍不住脑补了个画面：主人公宿醉醒来，发现日头都斜了，帘子还耷拉着没人收拾。这种孤独感啊，就像你周末睡到下午五点，睁眼看见屋里昏昏沉沉的，突然觉得全世界都把你给忘了。这时候的黄昏，可不就是个放大寂寞的滤镜嘛。
下阕那个"云鬓鬅松眉黛浅"的细节真戳心窝子。女主人公连梳头的心思都没了，眉毛画得也敷衍，这哪是懒啊，分明是愁得连镜子都不想照。最绝的是"杨花犹有东风管"这句，说着不信感情留不住，转头又说杨花好歹还有东风吹着走。这种嘴硬心软的矛盾劲儿，像不像咱们现在年轻人嘴上说着"单身万岁"，转头又偷偷刷交友软件？
要我说啊，这词最妙的就是把春天的颓废劲儿和人的情感状态拧成一股绳。那些残花、宿醉、乱头发，看着是写景，实则是把心里那团乱麻外化成了具象的画面。读着读着，突然就懂了那种"道理我都懂，可就是放不下"的拧巴心情。谁说古诗词离我们远？这分明就是千年前的"网抑云"现场嘛！