“分付新春与垂柳”的意思及全诗出处和翻译赏析

洞仙歌·咏柳赏析

　　上片写柳的体态标格和风韵之美。起拍说腊尽梅凋，既点明节令，且借宾唤主，由冬梅引出春柳。以“新春”紧承“腊尽”，写腊月已尽，新春来临，早梅开过，杨柳萌发。柳丝弄碧，是春意繁闹的表征，故说“分付新春与垂柳”。“分付”，交付之意，着“分付”一词，仿佛春的活力、光彩、妖娆，均凝集于垂柳一身，从而突出了柳的形象。

　　以下赞美柳的体态标格。柳枝婀娜，别有一种风流，使人想到少女的细腰。杜甫《绝句漫兴》早有“隔户杨柳弱袅袅，恰如十五女儿腰”之句。东坡正是抓住了这一特点，称颂她有合格入流的独特风韵，并进而用“清英秀雅”四字来品评其骨相。这就写出了垂柳的清高、英隽、雅洁、秀丽，见出她与浓艳富丽的浮花浪蕊迥然不同。作者把握住垂柳的姿质特色，从她的体态美，进而刻画了她的品格美。

　　下片转入对垂柳不幸遭遇的感叹。换头三句，写垂柳境况清寂、丽姿无主。长安永丰坊多柳，生永丰园一角的垂柳，尽管明媚春光中修饰姿容，分外妖娆，怎奈无人一顾。”断肠“四句，紧承上文，写垂柳的凄苦身世，说：一到晚春，绿叶虽繁，柳絮飘零，她更将百无聊赖，必然日益瘦削、玉肌消减了。煞拍三句，展望前景，愈感茫然。只有东风的吹拂，足可消愁释怨，使蛾眉般的弯弯柳叶，得以应时舒展。

洞仙歌·咏柳简评

　　苏轼的咏物词，大多借物喻人、咏怀，把人的品格、身世和情感寄托于所咏之物上，物中有人，亦物亦人。这首词突出地体现了上述特点，给读者以无尽的遐思和美好的回味。

　　这首词通篇咏柳，借柳喻人，以含蓄婉曲的手法和饱含感情的笔调，借娜娜多姿、落寞失时的垂柳，流露了作者对姿丽命蹇、才高数奇的女性深切的同情与赞美。全章用象征法写柳，词人笔下那婀娜多姿、落寞失意的垂柳，宛然是骨相清雅、姿丽命蹇的佳人。词中句句写垂柳，却句句是写佳人。读罢全词，一位品格清淑而命运多舛的少女形象栩栩如生地呈现读者面前。

哎，读苏东坡这首咏柳词，真是让人忍不住要挠挠头——这位大文豪怎么连写棵柳树都能写得这么有"人味儿"？你看他开头就说"江南腊尽，早梅花开后"，表面在讲季节更替，可那个"分付新春与垂柳"的"分付"二字，活像老父亲把传家宝交给小女儿似的，硬是把春天写成能装在口袋里的物件儿。

说到柳树细腰肢的"入格风流"，我差点以为他在描写汴京城里的歌女。可再往下看"骨体清英雅秀"，又恍然发觉这哪是寻常杨柳，分明是东坡自己的精神画像嘛！被贬谪半生的他，骨子里那份清高傲气，硬是透过柳条儿抖落出来了。永丰坊的典故用得尤其妙，白居易当年在洛阳永丰坊为柳树写诗，如今东坡笔下"尽日无人"的冷清，怕不是暗戳戳自嘲在京城的境遇？

最绝的是结尾的"东风逐君来"，刚感慨完柳絮飘零的凄凉，突然笔锋一转，让春风吹散愁容。这种在绝望里生出的豁达，简直像寒冬腊月里突然咬到一口青梅，酸得人眯眼，却又忍不住要笑出声来。都说东坡词有"以物见我"的境界，这首咏柳词里，柳是柳，柳亦非柳，分明是文人风骨与世事沧桑的缠绵纠葛。

说到底，东坡先生哪里是在写柳树啊，分明是借着柳条儿甩水袖，唱了出跌宕起伏的人生折子戏。从早春的生机盎然，到盛年的风流倜傥，再到飞絮时节的怅惘消瘦，最后竟能在东风吹拂里重整眉目——这哪是植物生长周期，根本就是中国文人精神突围的经典剧本嘛！