“与君更向江头觅”的意思及全诗出处和翻译赏析
《满江红（东武会流怀亭）》
隐隐遍、长林高阜，卧红堆碧。
枝上残花吹尽也，与君更向江头觅。
问向前、犹有几多春，三之一。
官里事，何时毕。
风雨外，无多日。
相将泛曲水，满城争出。
君不见兰亭修禊事，当时坐上皆豪逸。
到如今、修竹满山阴，空陈迹。
苏轼的简介
苏轼（1037－1101），北宋文学家、书画家、美食家。字子瞻，号东坡居士。汉族，四川人，葬于颍昌（今河南省平顶山市郏县）。一生仕途坎坷，学识渊博，天资极高，诗文书画皆精。其文汪洋恣肆，明白畅达，与欧阳修并称欧苏，为“唐宋八大家”之一；诗清新豪健，善用夸张、比喻，艺术表现独具风格，与黄庭坚并称苏黄；词开豪放一派，对后世有巨大影响，与辛弃疾并称苏辛；书法擅长行书、楷书，能自创新意，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家；画学文同，论画主张神似，提倡“士人画”。著有《苏东坡全集》和《东坡乐府》等。...[苏轼的诗词]
《满江红（东武会流怀亭）》苏轼 翻译、赏析和诗意
《满江红（东武会流怀亭）》是苏轼在宋代创作的一首诗词。这首诗描绘了东武南城，新筑的堤坝已经坚固，涟漪初次泛滥。隐隐可见，长林高岗上铺满了红花和碧叶。树枝上的残花已经被吹尽，我与朋友一同来到江边寻觅。询问过去的时光，春天还剩下三分之一。官方的事情何时才能完成？风雨之外的日子没多久了。我们一起泛舟在曲水上，满城争相出动。你不曾见过兰亭修禊的盛况，当时坐在上面的人都非常豪华富贵。如今来到山阴，只见竹子修竹已经遍布，空留下往昔的痕迹。
这首诗以细腻的笔触描绘了东武南城的景象，通过写自然景物和历史事件的对比，表达了时光流转、物是人非的情感。诗中的红花和碧叶象征着繁华和青春，而残花吹尽则表达了光阴易逝的主题。苏轼通过描述自然景物和历史场景，反衬出时光的无情和人事的变迁，带给读者一种深深的思考和感慨。
中文译文：
东武南城，新堤固、涟漪初溢。
隐隐遍、长林高阜，卧红堆碧。
枝上残花吹尽也，与君更向江头觅。
问向前、犹有几多春，三之一。
官里事，何时毕。
风雨外，无多日。
相将泛曲水，满城争出。
君不见兰亭修禊事，当时坐上皆豪逸。
到如今、修竹满山阴，空陈迹。
诗意与赏析：
《满江红（东武会流怀亭）》通过对东武南城景物的描绘，以及对兰亭修禊盛况的对比，表达了时光流转、物是人非的情感。诗中展示了自然界的美景，如新筑的堤坝、高岗长林上的红花和碧叶，使读者能够感受到苏轼对自然景物的细腻观察和描绘能力。同时，诗中也融入了对历史事件的提及，如兰亭修禊盛况，通过对过去和现在的对比，强调了时光的流逝和人事的变迁。
整首诗以苏轼独特的笔触展现了时光的无情和生命的短暂，通过对自然景物和历史场景的描绘，深刻表达了人们对往昔的怀念和对现实的思考。在描述自然景物时，苏轼运用了生动的形容词和动词，如“卧红堆碧”、“残花吹尽”，使诗句更具情感和意境。整体上，这首诗以细腻而感人的笔触，将自然景物和人事变迁巧妙地融合在一起，唤起读者对时光流转和生命短暂的思考。
诗中的兰亭修禊是苏轼引用的历史事件，兰亭修禊是指东晋文学家王羲之于353年在兰亭举行的一次文人雅集。这次雅集聚集了许多文人墨客，气氛豪华富贵，充满了浓厚的文化氛围。通过对兰亭修禊的对比，苏轼表达了对往昔盛况的怀念和对现实的对比，强调了时光的流逝和人事的变迁。
总的来说，这首诗以苏轼独有的细腻笔触表现了时光的无情和生命的短暂。通过描绘自然景物和历史事件的对比，诗中表达了人们对往昔的怀念和对现实的思考。这首诗意境深远，给人以思考和感慨，展现了苏轼优雅的艺术风格和对人生哲理的思考。
《满江红（东武会流怀亭）》苏轼 拼音读音参考
mǎn jiāng hóng dōng wǔ huì liú huái tíng
满江红（东武会流怀亭）
dōng wǔ nán chéng, xīn dī gù lián yī chū yì.
东武南城，新堤固、涟漪初溢。
yǐn yǐn biàn cháng lín gāo fù, wò hóng duī bì.
隐隐遍、长林高阜，卧红堆碧。
zhī shàng cán huā chuī jǐn yě, yǔ jūn gèng xiàng jiāng tóu mì.
枝上残花吹尽也，与君更向江头觅。
wèn xiàng qián yóu yǒu jǐ duō chūn, sān zhī yī.
问向前、犹有几多春，三之一。
guān lǐ shì, hé shí bì.
官里事，何时毕。
fēng yǔ wài, wú duō rì.
风雨外，无多日。
xiāng jiāng fàn qǔ shuǐ, mǎn chéng zhēng chū.
相将泛曲水，满城争出。
jūn bú jiàn lán tíng xiū xì shì, dāng shí zuò shàng jiē háo yì.
君不见兰亭修禊事，当时坐上皆豪逸。
dào rú jīn xiū zhú mǎn shān yīn, kōng chén jī.
到如今、修竹满山阴，空陈迹。
“与君更向江头觅”平仄韵脚
拼音：yǔ jūn gèng xiàng jiāng tóu mì平仄：仄平仄仄平平仄
韵脚：(仄韵) 入声十二锡 * 平仄拼音来自网络，仅供参考；诗句韵脚有多个的时候，对比全诗即可判断。
诗友评论
更新时间：2026-09-29 09:31:39
苏轼这首《满江红》读起来像是一幅春日漫游的浮世绘，却裹着层说不清的惆怅。开头那句「新堤固、涟漪初溢」，脑子里立马蹦出刚修好的堤坝边水波微漾的画面，可再往下看「卧红堆碧」这种颜色碰撞的写法，突然有点恍惚——这是苏轼在炫技还是真在写景？红是落花，碧是新叶，看似热闹的春景里，枝头却早已「残花吹尽」，这种矛盾感像是他故意埋的钩子。
读到「问向前、犹有几多春，三之一」时，感觉喉咙像被掐了一下。春天明明才过三分之二，苏轼偏要掰着手指算剩下的时光，像极了当代人焦虑deadline的样子。他写「官里事，何时毕」，这哪是宋朝公务员的烦恼，分明是打工人面对KPI的共鸣。但最绝的是笔锋一转，突然扯到王羲之的兰亭雅集，说什么「当时坐上皆豪逸」，可眼前只剩满山竹子杵在那儿。这种时间碾压式的对比，让整首词的气场突然拔高——原来前面所有关于春光的描写，都是给最后这记重锤铺路。
我总觉得苏轼在玩「反套路」。别人写春游恨不得把花花草草夸上天，他却用「空陈迹」三个字把热闹全掀翻了。但奇妙的是，读完整首词反而觉得更通透——既然辉煌终将褪色，不如趁着三分春色还在，痛痛快快「满城争出」去浪。这种既清醒又豁达的劲头，倒是很符合现代人的生存哲学。说到底，苏轼可能早就看穿了：所谓永恒，不过是当下的尽兴而已。