“欲尽此情书尺素”的意思及全诗出处和翻译赏析

蝶恋花·梦入江南烟水路翻译和注释

翻译
梦中走向了烟水迷蒙的江南路，走遍了江南大地，也未能与离别的心上人相遇。梦境里黯然销魂无处诉说，醒后惆怅不已全因梦中消魂误。
想诉说我的相思提笔给你写信，但是雁去鱼沉，到头来这封信也没能寄出。无可奈何缓缓弹筝抒发离情别绪，移破了筝柱也难把怨情抒。

注释
⑴蝶恋花，又名“鹊踏枝”、“凤栖梧”。唐教坊曲。《乐章集》《张子野词》并入“小石调”，《清真集》入“商调”。双调六十字，上下片各四仄韵。
⑵消魂：魂魄消灭。多以名悲伤愁苦之状。江淹《别赋》有“黯然销魂者，惟别而已矣”。
⑶惆怅：因失望或失意而哀伤。消魂：一作“佳期”。
⑷尺素：书写用之尺长素绢，借指简短书信。素：白绢。古人为书，多写于白绢上。
⑸浮雁沉鱼：古代诗文中常以鸿雁和鱼作为传递书信的使者。古乐府《饮马长城窟行》有“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。长跪读素书，书中竟何如。上有加餐食，下有长相忆。”又《汉书·苏武传》有“教使者谓单于，言天子射上林中，得雁，足有系帛书”，因合称书信为鱼雁，亦有以鳞代鱼，以鸿作雁者。另亦指传书信者。
⑹终了：纵了，即使写成。无凭据：不可靠，靠不住。
⑺移破：犹云移尽或移遍也。破：唐宋大曲术语。大曲十余遍，分散序、中序、破三大段。张相《诗词曲语辞汇释》：破，犹尽也，遍也，煞也。

蝶恋花·梦入江南烟水路鉴赏

　　此词上片写梦里相思。下片写醒后遣怀。全词语言清畅，而抒情有递进、有顿挫，故沉挚有力。

　　起首三句：“梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇”，是说梦游江南，梦中始终找不到离别的“心上人”。“行尽”二字，状梦境倏忽和求索之苦；求索之苦又反映思念之深，出于梦中的潜意识活动，深更可知。“烟水路”三字写出江南景物特征，使梦境显得优美。上下句“江南”叠用，加深感情力量。

　　接着两句：“睡里消魂无说处，觉来惆怅消魂误”，这两句写得最精彩，它表示梦中找不到“心上人”的“消魂”情绪无处可说，已经够难受；醒来寻思，加备“惆怅”，更觉得这“消魂”的误人。“消魂”二字，也是前后重叠；但重叠中又用反跌机势，递进一层，比“江南”一词的重叠，更为曲折，自然也就备增绵邈。这种以反跌为递进的句法，词中不多见。词之上片，写梦中无法寻觅到离人。

　　下片转写寄信事。起三句：“欲尽此情书尺素，浮雁沉鱼，终了无凭据”，说的是写了信要寄无从寄出，寄了也得不到回音。相思之情，真到了无可弥补、无可表达的地步了，那只好借音乐来排遣。

　　结尾两句：“欲倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱”，用的乐器是秦筝。古筝弦、柱十三，每根弦有柱支撑，“柱”左右移动以调节音高，弦急则高，弦缓则低。她借低音缓弦抒发伤别的情怀，移遍筝柱不免是“断肠”之声。以“缓弦”、“移柱”来表达其“幽怀难写”，可见以行动写心理，自有其妙处。

　　冯煦《宋六十一家词选·例言》称小晏亦是“古之伤心人”，所以写出来的词，“淡语皆有味，浅语皆有致”。这首词就有这种淡而有味，浅而有致的独特风格。

哎，这词儿真是把单相思的苦闷写绝了！咱们现在刷短视频都容易emo，可八百年前晏几道这首《蝶恋花》愣是用短短几句，把那种求而不得、辗转反侧的劲儿刻画得比八点档还扎心。梦里走遍江南水乡，烟雨迷蒙得像加了滤镜，可偏偏就是找不到那个ta——这感觉，谁没经历过啊？

上片这四句简直像在演电影。开篇就是蒙太奇镜头，唰地切进江南水墨画里，结果越走越不对劲。你看啊，"行尽江南"四个字，脚底板都要走出火星子了，结果"不与离人遇"——嚯，这反转，像不像你发了几十条消息对方却已读不回？最绝的是"消魂"这个词来回倒腾，睡梦中无处诉说的苦，醒来发现连这份苦都是虚的，这波自我质疑真是把现代人的精神内耗提前预演了。

下片更绝，想写信又怕石沉大海，这年头换成微信对话框里的"对方正在输入..."突然消失，估计能急死个人。"浮雁沉鱼"的比喻太妙了，古代版已读不回嘛！最后抄起秦筝狂弹这段，简直能脑补出古风MV画面：琴弦弹断，琴柱移位，这哪是弹琴啊，根本是拿乐器当情绪垃圾桶。读到这里，谁不得感叹一句：这哥们儿也太能作了吧？可转念一想，谁还没为爱情疯过呢？

说实在的，现在人总说古诗词难懂，但你看这词里的情感，跟当代年轻人半夜三点发朋友圈的矫情文案有啥区别？只不过人家用"缓弦""秦筝"这些意象包装得更高级。说到底，跨越时空的情感共鸣才是真杀器。下次失恋别光会发"我emo了"，背两句"断肠移破秦筝柱"，逼格直接拉满啊！