“今春不减前春恨”的意思及全诗出处和翻译赏析

蝶恋花·卷絮风头寒欲尽翻译及注释

翻译
花在凋零，香气在飘散，眼看着每天落红一阵又一阵。残酒未醒又满新酒，使我更加慵懒倦困。今年春天的怨恨，比去年春天的更甚。蝴蝶翩翩离去，黄莺叫着飞走，我无人可以问讯。只能注目楼前的流水，望眼欲穿也看不到双鱼信。眼看着太阳西斜，黄昏又要到来。

注释
①“卷絮”句：意思是说落花飞絮，天气渐暖，已是暮春季节。
②双鱼：书简。古诗：“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。”
③秋一寸：即眼目。

蝶恋花·卷絮风头寒欲尽赏析

　　词的上片以惜花托出别恨，起首三句描绘春深花落景象。所谓“卷絮风头”，可参看章质夫咏絮词的形容：“傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起。”昔人又多以飞絮落花作为寒意将尽的晚春季节的特色，如“绿阴春尽、飞絮绕香阁”，“落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏。杏园憔悴杜鹃啼、无奈春归”。下面“坠粉飘香”等等，进一步形象地刻绘了花儿的飘谢，斜风过处，但见落英纷纷，清芬沁人，真如小晏词所云：“东风又作无情计，艳粉娇红吹满地。”这些虽说是写晚春景色，而惜春之意也蕴含其中。

　　“新酒”两句。转而直接抒情，情感的内涵由惜春转向怀人，并通过以酒遣愁的细节强化这种情感。“又添”两字，加强语气，径直道出因怀人而中酒频仍。“残酒困”，是从“残花中酒”，又是去年病“生发而来。全句与”借酒浇愁愁更愁“的意思接近。”不减“两字，作一回旋。虽说所思远道，只能以酒消愁，而离恨却并不因为分别时间久长而稍有减退。这样，语气更显得委婉，而语意也深入了一层。

　　词的下片，因音问断绝而更增暮愁过片三句，极写孤独之感，不惟无人可问，连蝴蝶儿、黄莺儿也都飞往别处，只剩下自己独倚高楼，凝望碧水。双鱼，指书信。古诗云：“客从远方来，遗我双鲤鱼；呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。”小晏《留春令》曰：“别浦高楼曾漫倚，对江南千里。楼下分流水声中，有当日凭高泪。”前者以碧水兴起双鱼，引出倚楼盼望来书而终归失望之情。后者从流水声中联想当年倚楼怀人泪滴入水的景象；一是盼而不得，一为忆而弥悲，都能表达出真挚的情意。

　　结末两句，抒写了因怀人，伤春而生发的绵绵愁恨。横波，指美目。李白诗云：“昔为横波目，今作流泪泉。”“秋一寸”，也指目，李贺诗有“一双瞳人剪秋水”之句。“恼乱”犹言撩乱，黄昏景色撩乱她的眼目，更触动了她的愁绪。沈际飞云：“斜阳目，各有其境，不必相同。一云‘却照深深院’，一云‘只送平波远’，一云‘只与黄昏近’，句句沁入毛孔皆透。”“斜阳却照深深院”，是说午梦酒醒，但见小院深深，春色已尽，只有斜阳一片，徘徊不去。“斜阳只送平波远”写行人乘舟去远，唯见一抹残阳，映照平波，悠悠而逝。两者都是以夕照下的景色衬托离愁。而“只与黄昏近”是接上面“恼乱”句而来，“夕阳无限好，只是近黄昏”，眼见白昼将尽，长夜即至，送春滋味，念远情怀，此处不说愁恨而愁恨自见。

　　王灼《碧鸡漫志》云：“赵德麟、李方叔皆东坡客，其气味殊不近，赵婉而李俊，各有所长。”的确，赵氏之词以清丽婉转见长，此词正体现了这一风格。

哎，这首词读起来有点东西啊！开篇那句“卷絮风头寒欲尽”直接把我拽进了暮春的冷风里，柳絮被风吹得打旋儿，眼看着寒气要散尽，可偏偏还吊着最后一口气似的。这种矛盾的季节感真是抓人，像极了我们明明熬过了寒冬，却在春天尾巴尖儿上被倒春寒扎了一下的体验。

接着“坠粉飘红”四个字砸下来，画面感强到能听见花瓣扑簌簌落地的声音。日日香成阵这句绝了，我好像闻到了那种被雨水沤烂的花香，甜腻里带着腐朽的味道。这时候突然蹦出“新酒又添残酒困”，嚯！这酒喝得够拧巴的，昨夜的宿醉还没醒透，今天又灌新酒，简直像当代社畜熬夜加班后灌红牛续命，越挣扎越困的既视感。

下半阕的“蝶去莺飞无处问”让我突然意识到，这哪是在写景啊，根本就是人际关系的隐喻嘛！朋友像蝴蝶黄莺似的说散就散，连个问话的地方都没有。特别是“隔水高楼望断双鱼信”这句，现在年轻人等微信已读不回的心情，跟古人隔水盼鱼书简直异曲同工。那个“望断”用得真狠，脖子都要望断了还等不来消息，这种焦灼感隔着千年都能共鸣。

最后收尾的“斜阳只与黄昏近”简直神来之笔，本来夕阳西下够惨了，还要强调黄昏就在眼前。这就像刚熬过deadline发现新任务又来了，永远逃不出时间碾压的魔咒。不过仔细想想，“横波秋一寸”这个版本比“层波横”有意思多了，眼波流转间藏着的烦乱，比单纯的波浪意象更戳心。

整首词像极了现代人发朋友圈的emo文案——用看似唯美的风景照遮掩内心的焦虑。赵令畤这老哥八百年前就把当代青年的精神困境写透了：在季节更替里找不着北，在社交关系里患得患失，在时间流逝里疯狂内耗。只能说人类的悲喜古今相通，读着读着突然觉得手里的奶茶都不香了...