“尊前一曲歌”的意思及全诗出处和翻译赏析
《卜算子·樽前一曲歌》
歌里千重意，才欲歌时泪已流，恨应更、多于泪。
试问缘何事。
不语如痴醉。
我亦情多不忍闻，怕和我、成憔悴。
杜安世的简介
杜安世，生卒不详，京兆（今陕西西安）人。字寿域，（一作名寿 ，字安世）陈振孙《直斋书录解题》卷二一载《杜寿域词》一卷，谓“京兆杜安世撰，未详其人，词亦不工”；列于张先后、欧阳修前。黄升《花庵词选》云：字安世，名寿域。有陆贻典校本《杜寿域词》。与《四库总目提要》卷200，谓其词“往往失之浅俗，字句尤多凑泊”。慢词作家，亦能自度新曲。《四库总目》传于世。有《寿域词》一卷。...[杜安世的诗词]
卜算子·樽前一曲歌注释
①尊前：在酒尊之前。卜算子·樽前一曲歌赏析
这首词类白居易之《琵琶行》，写的是作者闻歌伤怀之感。
上片写歌女的演唱，相当于白诗对琵琶女演奏的叙写。“樽前一曲歌，歌里千重意”，一曲歌而能具千重意，想必亦能说尽胸中无限事；而这“无限事”又必非乐事，当是平生种种不得意之恨事。这是从后二句中“恨”“泪”等字可得而知的。首二句巧妙地运用了对仗加顶真的修辞，比较一般的“流水对”更见跌宕多姿，对于歌唱本身亦有模似效用。“才欲歌时泪已流”一句乃倒折一笔，意即“未成曲调先有情”。
“恨应更、多于泪”，又翻进一笔，突出歌中苦恨之多。白居易诗对音乐本身的高低、疾徐、滑涩、断连等等，有极为详尽的描摹形容。而此词抓住歌者形态特点层层推进，启发读者去想象那歌声的悲苦与宛转。
“试问缘何事？不语如痴醉”，对歌女的悲凄身世作了暗示，相当于琵琶女放拨沉吟、自道辛酸的大段文字。但白诗中的详尽的直白，此完全作了暗示的处理。当听者为动听的演唱感染，希望进一步了解歌者身世时，她却“不语如痴醉”。这样写大有“此时无声胜有声”之妙。
末三句写词人由此产生同情并勾起自我感伤，相当于白居易对琵琶女的自我表白。但此词却只说“我亦情多不忍闻”，好像是说：歌女不语也罢，只怕我还受不了呢。由此可知，这里亦有一种同病相怜、物伤其类的感情，因此以至于“怕和我、成憔悴”。
和白居易《琵琶行》不同的是，这首词善抒情，妙悬念的设置，化实为虚，得其空灵。同时，此词运笔颇饶顿挫，上片用递进写法，下片则一波三折，读来引人入胜。
《卜算子·樽前一曲歌》杜安世 拼音读音参考
bǔ suàn zǐ zūn qián yī qǔ gē
卜算子·樽前一曲歌
zūn qián yī qǔ gē.
尊前一曲歌。
gē lǐ qiān zhòng yì, cái yù gē shí lèi yǐ liú, hèn yīng gèng duō yú lèi.
歌里千重意，才欲歌时泪已流，恨应更、多于泪。
shì wèn yuán hé shì.
试问缘何事。
bù yǔ rú chī zuì.
不语如痴醉。
wǒ yì qíng duō bù rěn wén, pà hé wǒ chéng qiáo cuì.
我亦情多不忍闻，怕和我、成憔悴。
“尊前一曲歌”平仄韵脚
拼音：zūn qián yī qǔ gē平仄：平平平仄平
韵脚：(平韵) 下平五歌 * 平仄拼音来自网络，仅供参考；诗句韵脚有多个的时候，对比全诗即可判断。
诗友评论
更新时间：2026-09-28 22:11:52
哎哟，这词写得可真够扎心的！开头那句「尊前一曲歌」立马把人拽进酒宴现场，结果还没开唱呢，「泪已流」三个字直接把人整懵了——这得是多大的委屈啊？读着读着发现不对劲，这哪儿是寻常的借酒消愁，分明是眼泪都兜不住的恨意往外涌。
最绝的是那句「恨应更、多于泪」，眼泪都能淹死人了，恨意居然还比眼泪多？这夸张手法用得真是...我天！古人写诗总爱搞这种数学题式的对比，什么「白发三千丈」之类的，但这里用「恨」和「泪」较劲，愣是把抽象情绪给量化了。读到「试问缘何事」的时候，我脖子都伸长了等着答案，结果人家「不语如痴醉」，好家伙，这悬念留得跟追剧卡在关键集数似的！
不过仔细想想，这种「打死不说」的处理反而高明。就像现实中遇到朋友emo，有时候追问原因不如陪着沉默。最后那句「怕和我、成憔悴」真是神来之笔，听歌的人居然比唱歌的还慌，生怕被悲伤情绪传染。这不就是现代人说的「情绪过载」嘛！古人原来早就在玩共情疲劳的概念了。
整首词像极了深夜朋友圈的emo文学，但人家用词考究多了。现在刷短视频看人哭哭啼啼可能觉得矫情，可这词里「未语泪先流」的场景，愣是让人揪心了一千多年。要说缺点嘛，可能就是情感浓度高得有点齁嗓子，但转念一想，生活里谁还没几个崩溃到说不出话的瞬间呢？这种直给的情绪冲击，反而比那些弯弯绕绕的隐喻更戳心窝子。