“撩乱有啼莺”的意思及全诗出处和翻译赏析

诉衷情·东风杨柳欲青青鉴赏

　　这首词，上片以景衬情，下片则描绘人物时蕴情会意。全篇借春风杨柳绘写浓春美景，衬比香阁女子的绰约风姿，曲传离思别意，景与情谐，物与人合，宛转含蓄，情致缠绵。词中化用金昌绪的《春怨》和王昌龄的《闺怨》诗，但有神无迹，如轻霜溶水，泯融无痕。诗词都写到莺声惊梦生恼，春柳触发怨情，但诗中闺妇听莺声而小庭追打，见柳色而直说悔意，明朗爽利，感情真切；词里的香阁女子却只是浓睡不起，宿妆不整，娴静温婉，含而不露。二者相比，感情表现上有隐显曲直之别，声情口吻上有坦露含蓄之殊，语言上有质朴明快和清丽优雅之异，意趣、韵味也自判然不同。

　　上片起笔“东风杨柳欲青青，烟淡雨初晴”先绘出一幅如画春景：东风吹温送暖，催引生机；杨柳因春风吹拂而萌发春意，虽未青青成阴，却染得人满眼春色；柳丝纤细，柳烟疏淡，似有若无，自有一种迷蒙意态；一番春雨初霁之后，柳色显得倍加清新，翠意撩人，秀色可餐。这两句将春风、春柳，春雨、春晴，编织一起，色彩明媚，春意盎然，令人心醉神迷。“恼他香阁浓睡，撩乱有啼莺”二句，词意陡生顿挫。面对烂漫春光，不是览景生欢，而是意趣索寞，“香阁浓睡”，情态异常。着一“恼”字，既是贯下，也暗暗承上。上两句描绘春景，是为了衬示香阁女子的怨思，即以乐景而反衬哀情，从而形成鲜明对比，把离情怨思烘托得更加强烈。由于人物内心状态的异常，观景亦有异常之感：春色娱人，莺声悦耳，是常情；而春色恼人，闻莺心烦，则是变态。词中香阁女子所以对春色视而不见，恹恹无绪，黯黯思睡，听到莺声却生恼恨，实际是因春感怀，睹景伤情。莺声惊睡，也许还惊破了好梦。下片“眉叶细，舞腰轻，宿妆成”为人物描写。眉叶、舞腰，既是咏柳，也是写人，杨柳枝叶的纤细袅娜，女子眉腰的秀美窈窕，词人生花妙笔的晕染下，相互叠印复合。柳如美人，美人似柳，形象隽丽，比喻贴切，既写出柳的风神，也显出人的韵致。“宿妆”，隔夜未整的残妆。词里的“宿妆成”，是指香阁浓睡的女子醒来，无心梳洗，懒于修饰。此处虽不明白言情，而从“宿妆”不整的容态中自然溢露出一种难以言传的幽怨。结拍“一春芳意、三月和风，牵系人情”三句正面点示题旨。“一春芳意”与“三月和风”为对偶句，同是“牵系人情”的景物。这三句意思是：柳芽茁长的春意，萦拂柳条的春风，以及柳枝上的莺啼，柳树间的烟锁，无不牵系着闺中人的情思。“牵系”二字，切柳丝。全篇明以柳起，暗以柳结，中间所及，关涉到柳，联想古诗词中常用的柳的内涵自知“人情”为何。

　　全词着意描写浓春烟景中，巧妙地将杨柳的丝缕和人物的纷乱心绪牵连绾合，衬写出香闺女子的春怨，情景交融，别具风情。

哎，这首宋词可真是把春天的“痒”写活了！你看啊，开头一句“东风杨柳欲青青”，眼前立刻浮现出柳条被风吹得半青不黄的画面，像极了那些刚睡醒还在揉眼睛的树。这时候烟雨刚收，天还没完全放晴，空气里还带着湿漉漉的水汽——这“烟淡雨初晴”的天气，可不就是让人又爱又恨的倒春寒么？

最妙的是诗人跟黄莺赌气那一段。“恼他香阁浓睡，撩乱有啼莺”，活脱脱像我们周末想睡懒觉却被楼下装修声吵醒的暴躁劲儿。但转念一想，这抱怨里藏着多少春日的生机啊！那些叽叽喳喳的鸟儿，不就像春天派来的闹钟，非要把人从被窝里拽出来看看花开不可。

后边写姑娘的妆容也够绝的，“眉叶细，舞腰轻”六个字，愣是把柳条比作了姑娘的眉毛和腰肢。特别是“宿妆成”这句，让人忍不住琢磨：是昨晚的妆没卸干净？还是说这妆容像春天一样，看似漫不经心实则精心设计？这暧昧劲儿啊，跟三月暖风似的，挠得人心痒痒。

整首词就像个调色盘，把春天的青涩、慵懒、躁动全搅和在一起。你瞧那“一春芳意”像不像我们刷短视频时停不下来的手指？而“三月如风”四个字，简直把那种抓不住又放不下的春愁给具象化了。说到底，诗人哪里是在写景，分明是在写我们每个人心里那点蠢蠢欲动的小情绪嘛！