“善媚悦君怀”的意思及全诗出处和翻译赏析
《西施（三之一·仙吕调）》
善媚悦君怀。
后庭恃宠，尽使绝嫌猜。
正恁朝欢暮宴，情未足，早江上兵来。
捧心调态军前死，罗绮旋变尘埃。
至今想，怨魂无主尚徘徊。
夜夜姑苏城外，当时月，但空照荒台。
柳永的简介
柳永，（约987年—约1053年）北宋著名词人，婉约派创始人物。汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。...[柳永的诗词]
《西施（三之一·仙吕调）》柳永 翻译、赏析和诗意
《西施（三之一·仙吕调）》是宋代作家柳永的一首诗词。以下是诗词的中文译文、诗意和赏析：
译文：
苎萝妖艳世难偕。
善媚悦君怀。
后庭恃宠，尽使绝嫌猜。
正恁朝欢暮宴，情未足，早江上兵来。
捧心调态军前死，罗绮旋变尘埃。
至今想，怨魂无主尚徘徊。
夜夜姑苏城外，当时月，但空照荒台。
诗意：
这首诗词描述了西施的悲惨遭遇和命运的转变。西施是古代中国一个美丽的女子，她的美貌妖娆，但她却难以在世间找到与她相伴的人。她擅长媚惑和取悦君王，但在宫廷中却备受嫉妒和猜忌。尽管她在朝廷中享受了宠爱和荣华富贵，但她的幸福感并未得到满足，因为战乱来临，她的国家遭受侵略。她最终选择了以自己的生命来表达对国家的忠诚，而她曾经的华丽和美丽最终变得破败尘埃。即使到了今天，她的怨魂仍然无法得到宁静，夜夜在姑苏城外徘徊，空荡的台上只有当年的明月作为伴随。
赏析：
这首诗词通过描绘西施的遭遇和命运，展示了一个美丽女子的悲剧。诗中运用了丰富的意象和修辞手法，以表达作者对西施的同情和惋惜之情。
首先，诗中用“苎萝妖艳世难偕”来形容西施的美貌，苎萝是一种妖艳的植物，这里用来比喻西施的妖艳之态。接着，描绘了她善于媚惑君王，但在宫廷中却备受排斥和猜忌的境遇，这体现了她的孤独和无奈。随后，诗中转折出现了战乱的情节，西施为了国家的安宁和忠诚而不惜以自己的生命为代价，这展现了她高尚的品质和牺牲精神。最后，诗词以“怨魂无主尚徘徊”来表达对西施的怜悯，夜夜在姑苏城外徘徊，荒凉的台上只有当年的明月作为她唯一的陪伴，营造出一种凄凉的氛围。
这首诗词以优美的语言和深刻的意境展现了西施的遭遇和命运，通过对人生悲剧的描绘，表达了作者的同情和对美的追求。它不仅是对西施的歌颂，也反映了时代的动荡和人性的脆弱。
《西施（三之一·仙吕调）》柳永 拼音读音参考
xī shī sān zhī yī xiān lǚ diào
西施（三之一·仙吕调）
zhù luó yāo yàn shì nán xié.
苎萝妖艳世难偕。
shàn mèi yuè jūn huái.
善媚悦君怀。
hòu tíng shì chǒng, jǐn shǐ jué xián cāi.
后庭恃宠，尽使绝嫌猜。
zhèng nèn cháo huān mù yàn, qíng wèi zú, zǎo jiāng shàng bīng lái.
正恁朝欢暮宴，情未足，早江上兵来。
pěng xīn diào tài jūn qián sǐ, luó qǐ xuán biàn chén āi.
捧心调态军前死，罗绮旋变尘埃。
zhì jīn xiǎng, yuàn hún wú zhǔ shàng pái huái.
至今想，怨魂无主尚徘徊。
yè yè gū sū chéng wài, dāng shí yuè, dàn kōng zhào huāng tái.
夜夜姑苏城外，当时月，但空照荒台。
“善媚悦君怀”平仄韵脚
拼音：shàn mèi yuè jūn huái平仄：仄仄仄平平
韵脚：(平韵) 上平九佳 * 平仄拼音来自网络，仅供参考；诗句韵脚有多个的时候，对比全诗即可判断。
诗友评论
更新时间：2026-09-28 03:40:25
哎哟，这首词写得可真够抓人的！开头一句「苎萝妖艳世难偕」直接甩出西施的美貌暴击，用「妖艳」这种带刺的形容词，瞬间让人联想到红颜祸水的争议感。你细品啊，作者表面夸她美得前无古人，暗地里是不是在嘀咕「美得太危险了」？
中间那段「朝欢暮宴，情未足，早江上兵来」简直像按了快进键——昨天还在KTV嗨到凌晨，今天敌军就杀到家门口了。这种极致的反差让我头皮发麻，仿佛看见历史车轮「哐当」一声碾碎纸醉金迷。特别戳心的是「捧心调态军前死」，西施标志性的捧心动作从撩人变成赴死的姿态，罗绮华服秒变尘土，这画面比任何电影转场都来得惨烈。
最绝的是结尾的时空折叠术：「夜夜姑苏城外，当时月，但空照荒台」。现在的月亮还是当年的月亮，可照着的只剩废墟了。这种「物是人非」的苍凉感，让我想起自己重游儿时游乐场，发现早已改建停车场的心酸。作者把个人命运的悲剧揉进了历史轮回，让西施的怨魂成了所有被时代巨轮碾碎者的代言人。
不过说实话，有些用词确实让人犯嘀咕。「后庭恃宠」是在暗示宫斗戏码吗？还是暗讽权力系统的腐败？这种留白反而给了读者脑补空间。要说不足的话，可能对不熟悉吴越历史的人有点门槛，但换个角度看，这种朦胧感反而让词作有了跨越时代的共情力——谁说现代人看不懂职场倾轧和网红陨落的故事呢？
总的来说，这词就像用狼毫蘸着胭脂血写的，美得惊心动魄又疼得彻骨。它让我想起那句「所有命运馈赠的礼物，都暗中标好了价格」，西施的传说被作者熬成了一锅带着玻璃渣的糖，甜里泛着历史的铁锈味。