“展转翻成无寐”的意思及全诗出处和翻译赏析
《六么令（仙吕调）》
溪边浅桃深杏，迤逦染春色。
昨夜扁舟泊处，枕底当滩碛。
波声渔笛。
惊回好梦，梦里欲归归不得。
展转翻成无寐，因此伤行役。
思念多媚多娇，咫尺千山隔。
都为深情密爱，不忍轻离拆。
好天良夕。
鸳帷寂寞，算得也应暗相忆。
柳永的简介
柳永，（约987年—约1053年）北宋著名词人，婉约派创始人物。汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。...[柳永的诗词]
《六么令（仙吕调）》柳永 翻译、赏析和诗意
诗词：《六么令（仙吕调）》
作者：柳永（宋代）
淡烟残照，摇曳溪光碧。
溪边浅桃深杏，迤逦染春色。
昨夜扁舟泊处，枕底当滩碛。
波声渔笛。惊回好梦，梦里欲归归不得。
展转翻成无寐，因此伤行役。
思念多媚多娇，咫尺千山隔。
都为深情密爱，不忍轻离拆。
好天良夕。鸳帷寂寞，算得也应暗相忆。
中文译文：
淡淡的烟雾在夕阳余晖中飘荡，
溪水闪烁着碧绿的光芒。
溪边上有着浅淡的桃花和深红的杏花，
它们交织在一起染上了春天的色彩。
昨夜船只停泊的地方，我的枕头就在滩地上。
波浪声中传来渔笛的声音。
惊醒后好梦，梦里渴望回家却回不去。
辗转反侧，无法入眠，因此伤害了我的身心。
思念之情多么迷人多么娇媚，
只是一咫尺的距离，却被千山所隔离。
都是因为深厚的感情和密切的爱，
舍不得轻易分离。
美好的天空，宜人的夜晚。
鸳帏孤寂，我想你也一定在暗中想念我。
诗意和赏析：
这首诗词描绘了作者对远方的思念之情和无法回到家乡的困扰。诗中通过自然景物的描绘，如淡烟残照、溪水光芒、桃花杏花等，展现了春天的美丽景色，同时也象征了远方的家乡。作者描述了自己夜晚停泊在滩地上的艰难处境，无法入眠，心思纷乱。他思念的对象娇美动人，却因为千山万水的隔离而无法相聚，因此不愿轻易离开彼此。最后，诗人表达了对天空和夜晚的美好祝愿，并希望对方也在暗中思念他。
这首诗词以自然景物为背景，通过对情感的描绘，表达了诗人深深的思念之情和对离别的痛苦。诗人通过独特的描写手法，将自然景物与人的内心感受相结合，使读者能够深切体会到诗人的情感和心境。整首诗词情感真挚，意境优美，给人以深深的感动。
《六么令（仙吕调）》柳永 拼音读音参考
liù me lìng xiān lǚ diào
六么令（仙吕调）
dàn yān cán zhào, yáo yè xī guāng bì.
淡烟残照，摇曳溪光碧。
xī biān qiǎn táo shēn xìng, yǐ lǐ rǎn chūn sè.
溪边浅桃深杏，迤逦染春色。
zuó yè piān zhōu pō chù, zhěn dǐ dāng tān qì.
昨夜扁舟泊处，枕底当滩碛。
bō shēng yú dí.
波声渔笛。
jīng huí hǎo mèng, mèng lǐ yù guī guī bù dé.
惊回好梦，梦里欲归归不得。
zhǎn zhuǎn fān chéng wú mèi, yīn cǐ shāng xíng yì.
展转翻成无寐，因此伤行役。
sī niàn duō mèi duō jiāo, zhǐ chǐ qiān shān gé.
思念多媚多娇，咫尺千山隔。
dōu wèi shēn qíng mì ài, bù rěn qīng lí chāi.
都为深情密爱，不忍轻离拆。
hǎo tiān liáng xī.
好天良夕。
yuān wéi jì mò, suàn de yě yīng àn xiāng yì.
鸳帷寂寞，算得也应暗相忆。
“展转翻成无寐”平仄韵脚
拼音：zhǎn zhuǎn fān chéng wú mèi平仄：仄仄平平平仄
韵脚：(仄韵) 去声四寘 * 平仄拼音来自网络，仅供参考；诗句韵脚有多个的时候，对比全诗即可判断。
诗友评论
更新时间：2026-09-30 00:30:17
哎，这首词读下来，真是让人心里泛起阵阵涟漪。开篇的「淡烟残照，摇曳溪光碧」瞬间把我拽进江南暮春的黄昏里——薄雾混着落日余晖，溪水泛着碎金般的波光，这画面既清冷又带着点朦胧的暧昧。紧接着的「浅桃深杏」用颜色浓淡勾勒出层次感，仿佛能看到粉色杏花沿着溪岸蜿蜒铺开，像打翻了的春日颜料盘，美得让人挪不开眼。
不过读到下阕，画风突然就变得扎心了。昨夜在「滩碛」旁枕着水声入睡，渔笛声愣是把人从归乡梦里拽醒，这「欲归归不得」的憋屈感简直能溢出纸面。最绝的是那句「展转翻成无寐」，我都能脑补出诗人在船板上烙煎饼似的翻来覆去，越想睡越清醒的崩溃样儿。这种由景入情的转折太自然了，就像被春色晃了眼，冷不防就被回忆捅了心窝子。
说到情感内核，「咫尺千山隔」这五个字真是绝杀。明明物理距离可能不算远，但现实就像开了结界，硬生生把有情人隔成牛郎织女。最戳我的是结尾的「鸳帷寂寞」——表面上在揣测对方也在思念自己，实际是把双向的煎熬掰开了揉碎了给你看。这种含蓄的互文写法，比直白的「我想你」高级太多了，就像咬开青团时尝到的豆沙馅，外皮糯叽叽的，里头的甜带着微微的苦。
不过话说回来，全篇读着总感觉少了点破局的锐气。虽说「不忍轻离拆」道出了现实的无奈，但总期待能有个更铿锵的收尾。可能这就是古典诗词的魅力吧，把遗憾酿成酒，在时光里越陈越香。要是放在现代，估计主人公早就打飞的去见心上人了，哪还容得下这「好天良夕」的寂寞？