“花秾妓好”的意思及全诗出处和翻译赏析
《小镇西犯（仙吕调）》
芳菲满、柳汀烟岛。
波际红帏缥缈。
尽杯盘小。
歌祓禊，声声谐楚调。
路缭绕。
野桥新市里，花秾妓好。
引游人、竞来喧笑。
酩酊谁家年少。
信玉山倒。
家何处，落日眠芳草。
柳永的简介
柳永，（约987年—约1053年）北宋著名词人，婉约派创始人物。汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。...[柳永的诗词]
《小镇西犯（仙吕调）》柳永 翻译、赏析和诗意
《小镇西犯（仙吕调）》是宋代诗人柳永创作的一首诗词。以下是对这首诗词的中文译文、诗意和赏析：
中文译文：
水乡初禁火，青春未老。
芳菲满、柳汀烟岛。
波际红帏缥缈。
尽杯盘小。
歌祓禊，声声谐楚调。
路缭绕。
野桥新市里，花秾妓好。
引游人、竞来喧笑。
酩酊谁家年少。
信玉山倒。
家何处，落日眠芳草。
诗意：
这首诗词描绘了一个宁静的水乡小镇的景象。初秋时节，火候刚刚禁止，水乡初现秋意，而诗人的青春尚未衰老。整个小镇洋溢着芬芳的气息，柳树丛生的堤岸上弥漫着薄雾。湖泊的水面上飘着红色的帷幕，看上去非常虚幻。酒杯和盘子都很小巧精致。歌声和禊祓的仪式和谐地融入着楚调的音乐中。小镇的道路蜿蜒曲折。在野外的桥上和新市里，有美丽的花朵和令人心动的妓女。游人们被吸引着纷纷涌来，欢声笑语不断。谁都无法抵挡美酒的诱惑，年轻人们陶醉其中。信任和珍视的东西也会倒塌，就像信玉山一样。诗人渴望知道家在何方，而夕阳下的芳草正等待他的安眠。
赏析：
《小镇西犯（仙吕调）》以其细腻的描写和优美的音韵给人留下深刻印象。诗人通过对水乡小镇的描绘，展示了一个宁静、美丽的秋日景色。他通过细致入微的描写，将读者带入到了这个水乡的世界，感受到了其中的静谧与美好。
诗中运用了许多意象和修辞手法。比如，描绘初秋时节的水乡初禁火，表现了秋天的到来和青春的尚未老去。红帏缥缈的描写使得水面上的景象变得虚幻而迷人。同时，通过描述小镇的道路蜿蜒曲折、花朵和妓女的美丽，以及游人们的欢声笑语，展现了小镇的热闹和生机。
整首诗词以宁静、美好的景色为背景，却也透露出一丝凄凉之感。诗人对于家的寻找和对信任的破灭的描写，给人一种思乡和追求归属的情感。这种情感与整体的诗境形成了鲜明的对比，增加了诗词的情感层次。
综上所述，《小镇西犯（仙吕调）》通过精细的描写和细腻的情感表达，展现了一个水乡小镇的美丽景色和复杂的情感。诗词将读者带入一个宁静而充满生机的秋日水乡，同时也引发人们对家园、归属和信任的思考。这首诗词在艺术形象和情感表达上都有着较高的价值，是柳永作品中的精彩之作。
《小镇西犯（仙吕调）》柳永 拼音读音参考
xiǎo zhèn xī fàn xiān lǚ diào
小镇西犯（仙吕调）
shuǐ xiāng chū jìn huǒ, qīng chūn wèi lǎo.
水乡初禁火，青春未老。
fāng fēi mǎn liǔ tīng yān dǎo.
芳菲满、柳汀烟岛。
bō jì hóng wéi piāo miǎo.
波际红帏缥缈。
jǐn bēi pán xiǎo.
尽杯盘小。
gē fú xì, shēng shēng xié chǔ diào.
歌祓禊，声声谐楚调。
lù liáo rào.
路缭绕。
yě qiáo xīn shì lǐ, huā nóng jì hǎo.
野桥新市里，花秾妓好。
yǐn yóu rén jìng lái xuān xiào.
引游人、竞来喧笑。
mǐng dǐng shuí jiā nián shào.
酩酊谁家年少。
xìn yù shān dào.
信玉山倒。
jiā hé chǔ, luò rì mián fāng cǎo.
家何处，落日眠芳草。
“花秾妓好”平仄韵脚
拼音：huā nóng jì hǎo平仄：平平仄仄
韵脚：(仄韵) 上声十九皓 (仄韵) 去声二十号 * 平仄拼音来自网络，仅供参考；诗句韵脚有多个的时候，对比全诗即可判断。
诗友评论
更新时间：2026-09-29 11:42:44
哎，这首词读起来有点意思啊！开篇的「水乡初禁火」让我瞬间想到江南烟雨里湿漉漉的石板路，可能是在讲寒食节不准生火的习俗？不过后边「青春未老」四个字突然把画面拽回生机勃勃的春天，这种冷热交替的碰撞挺抓人的。
中间部分像电影镜头似的切换：柳树成荫的沙洲被雾气笼罩，水波上飘着若隐若现的红纱帐，小酒杯叮叮当当碰在一起。特别是「歌祓禊，声声谐楚调」这句，我好像听见岸边传来带着楚地口音的祭祀歌谣，混杂着酒杯碰撞的脆响，直接把节日的热闹氛围拉满。不过这里有个疑问，「祓禊」明明是三月三上巳节的习俗，和寒食禁火搁一块儿写，作者是不是故意把不同节日的元素揉在一起了？
下半段画风突然转向市井烟火气。新建的野桥市场里，打扮艳丽的女郎们引得游人嬉笑喧哗。最绝的是结尾那个醉倒的少年郎，在夕阳里蜷缩在草地上，嘴里嘟囔着「家何处」。这反差简直了！前边还热热闹闹的，转眼就剩个找不着北的醉鬼，把繁华背后的空虚感捅得明明白白。不过「花秾妓好」这种描写，现在看着可能会让人皱眉头，但搁古代诗词里倒也算常见套路。
整首词像幅动态的清明上河图，既有「波际红帏」的视觉冲击，又有「声声楚调」的听觉刺激，最后用少年醉卧的定格镜头收尾。这种从集体狂欢到个体迷失的叙事角度，比单纯写景高级多了。不过要我说啊，作者要是能把「禁火」和「祓禊」的时间线理清楚些，可能整体会更协调。但转念一想，诗词本来就不必拘泥现实逻辑，这种蒙太奇式的拼贴反而有种魔幻现实的味道呢！