“窈窕无双颜如玉”的意思及全诗出处和翻译赏析
《东飞伯劳歌》
谁家女儿对门居，开颜发艳照里闾。
南窗北牖挂明光，罗帷绮箔脂粉香。
女儿年几十五六，窈窕无双颜如玉。
三春已暮花从风，空留可怜与谁同。
萧衍的简介
梁高祖武皇帝萧衍（464年－549年），字叔达，小字练儿。南兰陵郡武进县东城里（今江苏省丹阳市访仙镇）人。南北朝时期梁朝政权的建立者。萧衍是兰陵萧氏的世家子弟，为汉朝相国萧何的二十五世孙。父亲萧顺之是齐高帝的族弟，封临湘县侯，官至丹阳尹知事，母张尚柔。他原来是南齐的官员，南齐中兴二年（502年），齐和帝被迫“禅位”于萧衍，南梁建立。萧衍在位时间达四十八年，在南朝的皇帝中列第一位。在位颇有政绩，在位晚年爆发“侯景之乱”，都城陷落，被侯景囚禁，死于台城，享年八十六岁，葬于修陵，谥为武帝，庙号高祖。...[萧衍的诗词]
东飞伯劳歌翻译及注释
翻译
伯劳东飞燕子西去，黄姑和织女时而相见。
门前是谁家的女儿蹲坐住门前，她的美丽倩影投照在里屋。
皎浩的月光透过窗牖，照耀在女子的帷帐上，屋内飘散着脂粉的芳香。
女子今年将要十五六岁，身材窈窕，容颜如玉，洁白美丽，无与伦比。
但三春已经过去，日暮时分花朵都已凋零，女儿虽然可爱，但尚没有夫家，这般美丽又有谁爱怜呢？
注释
①伯劳：鸟的一种，属雀形目，伯劳科。除西藏无记录外，遍布全国。
②黄姑：牵牛星。
③发艳：艳光照人。
④闾[lǘ]：乡里。
⑤牖[yǒu]：窗户。
⑥明光：阳光
⑦绮箔：帷幔。
⑧三春：农历正月称孟春，二月称仲春，三月称季春。
东飞伯劳歌赏析
这首诗前两句是比：“伯劳”，亦称博劳，又名鵙，是一种健壮的益鸟。“黄姑”是河鼓的转音，即牵牛星。以东来西去的鵙与燕，以隔河相对的牵牛与织女，比喻彼此常常相见却不得相亲相近的情景。
接下来的四句，是作者以诗中男子的立场，即目即事所作的实景描写："对门居住的是谁家的女儿呀？那张笑脸和乌亮的头发照亮了整个儿闾里。那女儿容光焕发，无论她是站在南窗内还是北牖下，都想象似在那挂一个明亮的小太阳，且连那罗帐和细绫制的绣帘都溢散着脂粉的芳香。那姑娘年仅十五六岁，窈窕无双，面如美玉，堪称绝代佳人。“
诗的最后两句，是由此引起的兴叹：“哎，如此隔街相望下去，一旦那佳丽三春已暮，花从风落，岂不空留下一片可怜！那时她又将随何人而去？”
此诗以“实理实心”描写了一位男子对一位少女的恋慕之情。肝胆剖露，不事浮饰。因而后来唱和者甚广：上起萧衍的儿子梁简文帝萧纲，下至唐代李暇，仅《乐府诗集》就以同名同题收列了十首之多。然而论起造诣，却无后来居上之感，大多不及萧衍这首朴实大方。
东飞伯劳歌创作背景
自南朝齐武帝永明二年（484年），萧衍担任王俭东阁祭酒，到39岁继承帝位，前后将近二十年时光，萧衍都是漂泊四方，出入西邸，辗转江南。当时其虽贵为将军，但与家人离多聚少，与当时许多普通的夫妇恋人有许多相似之处。因此，他在这一时期写出的这类诗歌凄切感人，具有极强的感染力。从这首诗的风格和比兴意境来看，如果说它确定为萧衍所做的话，可以认为是他出任雍州之前的作品，不太像他在位48年间，身居深宫时期所作。《东飞伯劳歌》萧衍 拼音读音参考
dōng fēi bó láo gē
东飞伯劳歌
dōng fēi bó láo xī fēi yàn, huáng gū zhī nǚ shí xiāng jiàn.
东飞伯劳西飞燕，黄姑织女时相见。
shuí jiā nǚ ér duì mén jū, kāi yán fā yàn zhào lǐ lǘ.
谁家女儿对门居，开颜发艳照里闾。
nán chuāng běi yǒu guà míng guāng, luó wéi qǐ bó zhī fěn xiāng.
南窗北牖挂明光，罗帷绮箔脂粉香。
nǚ ér nián jǐ shí wǔ liù, yǎo tiǎo wú shuāng yán rú yù.
女儿年几十五六，窈窕无双颜如玉。
sān chūn yǐ mù huā cóng fēng, kōng liú kě lián yǔ shuí tóng.
三春已暮花从风，空留可怜与谁同。
“窈窕无双颜如玉”平仄韵脚
拼音：yǎo tiǎo wú shuāng yán rú yù平仄：仄仄平平平平仄
韵脚：(仄韵) 入声二沃 * 平仄拼音来自网络，仅供参考；诗句韵脚有多个的时候，对比全诗即可判断。
诗友评论
更新时间：2026-09-27 23:28:45
哎，这首诗读起来真是让人心里一颤一颤的。开头那句“东飞伯劳西飞燕”直接甩出个天地辽阔的画面，伯劳往东、燕子向西，就像人生里那些总在错过的缘分。黄姑织女隔着银河一年一见，这种时空拉扯感配上后文突然冒出来的邻家少女，简直像电影镜头突然从宇宙切到小巷子——嚯，谁家姑娘这么好看？开颜一笑连街道都被照亮了，这反差太戳人了。
中间几句简直是给眼睛做SPA，南窗北牖挂满阳光，纱帐飘着脂粉香，十五六岁的少女美得像玉雕出来似的。但说着说着味道就变了，暮春的风把花瓣都卷走了，空荡荡的只剩一句“可怜与谁同”。这里我愣是倒吸一口凉气，前面那些明晃晃的描写突然就蒙上了阴影，像是刚晒着太阳突然被泼了盆冷水——原来所有鲜亮色彩都在给最后的孤独埋伏笔。
仔细想想，诗人怕不是在玩高级的对比艺术？把少女的美貌写得越耀眼，越衬托出“花落无人同赏”的寂寥。那些精心布置的罗帷绮箔，脂粉香越浓，反而越显得屋子空落落的。这让我想起现在朋友圈里光鲜亮丽的自拍背后，可能也藏着类似的孤独感。古今人性原来这么相通，隔着千年还能被这句“空留可怜”扎到心窝子。
不过有个地方没想明白，“黄姑织女”的典故塞在这里会不会太跳脱？但转念一想，可能正是用神仙的被迫分离，来隐喻人间那些看得见摸不着的遗憾。就像现代人隔着手机屏幕的欲言又止，这种求而不得的滋味，倒是从古至今都没变过。