“清露泣香红”的意思及全诗出处和翻译赏析
《临江仙》
翠华一去寂无踪。
玉楼歌吹，声断已随风¤
烟月不知人事改，夜阑还照深宫。
藕花相向野塘中。
暗伤亡国，清露泣香红。
无赖晓莺惊梦断，起来残酒初醒。
映窗丝柳袅烟青。
翠帘慵卷，约砌杏花零¤
一自玉郎游冶去，莲凋月惨仪形。
暮天微雨洒闲庭。
手挪裙带，无语倚云屏。
鹿虔扆的简介
鹿虔扆 ( yǐ ）五代词人，生卒年、籍贯、字号均不详。早年读书古诗，看到画壁有周公辅成王图，即以此立志。后蜀进士。累官学士，广政间曾任永泰军节度使、进检校太尉、加太保，人称鹿太保。与欧阳炯、韩琮、阎选、毛文锡等俱以工小词供奉后主孟昶，忌者号之为“五鬼”。蜀亡不仕。其词今存6首，收于《花间集》，其词含思凄惋，秀美疏朗，较少浮艳之习，风格近于韦庄，代表作《临江仙》。今有王国维辑《鹿太保词》一卷。另据当代知名学者考证，鹿虔扆曾在前蜀做官，而所谓“五鬼”之说，纯属虚构。...[鹿虔扆的诗词]《临江仙》鹿虔扆 翻译、赏析和诗意
《临江仙》是唐代鹿虔扆创作的一首诗词。诗人以婉约的语言描绘了静谧荒凉的景象，表达了对逝去时光和失去的爱情的感慨和惋惜之情。
金锁重门荒苑静，绮窗愁对秋空。
翠华一去寂无踪。玉楼歌吹，声断已随风。
这四句描绘了一座荒凉府邸，门窗紧闭，一片寂静。曾经华丽的装饰翠华已逝，玉楼上的歌声已消散于风中。
烟月不知人事改，夜阑还照深宫。藕花相向野塘中。
暗伤亡国，清露泣香红。
这四句诗表达了对时光流转的感慨，即使岁月已经不知不觉地改变了一切，但沉寂的夜晚仍照亮深宫。伤心的玉簪被泪水湿透，清晨的露珠似泪滴在香红的莲花上，凄凉之情浓烈。
无赖晓莺惊梦断，起来残酒初醒。
映窗丝柳袅烟青。翠帘慵卷，约砌杏花零。
最后四句表达了诗人对逝去爱情的思念和对悲欢离合的感慨。清晨的鸟鸣吵醒了梦境，令人心慌意乱。室内的丝柳投射出灰蒙蒙的烟斑，翠帘懒散地卷起，随着风雨，约与杏花零落。
总的来说，《临江仙》表达了对逝去时光和失去爱情的深深的惋惜之情，通过描绘荒凉的景象和寂静的场景，使读者感受到一种哀怨和离别的悲凉氛围。诗中运用了婉约的语言和意象，营造了一种恍若隔世的感觉，给人一种宛如仙境般的美感。
《临江仙》鹿虔扆 拼音读音参考
lín jiāng xiān
临江仙
jīn suǒ zhòng mén huāng yuàn jìng, qǐ chuāng chóu duì qiū kōng.
金锁重门荒苑静，绮窗愁对秋空。
cuì huá yī qù jì wú zōng.
翠华一去寂无踪。
yù lóu gē chuī, shēng duàn yǐ suí fēng
玉楼歌吹，声断已随风¤
yān yuè bù zhī rén shì gǎi, yè lán hái zhào shēn gōng.
烟月不知人事改，夜阑还照深宫。
ǒu huā xiāng xiàng yě táng zhōng.
藕花相向野塘中。
àn shāng wáng guó, qīng lù qì xiāng hóng.
暗伤亡国，清露泣香红。
wú lài xiǎo yīng jīng mèng duàn, qǐ lái cán jiǔ chū xǐng.
无赖晓莺惊梦断，起来残酒初醒。
yìng chuāng sī liǔ niǎo yān qīng.
映窗丝柳袅烟青。
cuì lián yōng juǎn, yuē qì xìng huā líng
翠帘慵卷，约砌杏花零¤
yī zì yù láng yóu yě qù, lián diāo yuè cǎn yí xíng.
一自玉郎游冶去，莲凋月惨仪形。
mù tiān wēi yǔ sǎ xián tíng.
暮天微雨洒闲庭。
shǒu nuó qún dài, wú yǔ yǐ yún píng.
手挪裙带，无语倚云屏。
“清露泣香红”平仄韵脚
拼音：qīng lù qì xiāng hóng平仄：平仄仄平平
韵脚：(平韵) 上平一东 * 平仄拼音来自网络，仅供参考；诗句韵脚有多个的时候，对比全诗即可判断。
诗友评论
更新时间：2026-09-29 00:02:45
哎哟，这首词读下来简直像推开一扇被遗忘的宫门，扑面而来的全是历史的霉味儿和破碎的月光。开头那句「金锁重门荒苑静」瞬间把人拽进空荡荡的宫殿，连绮丽的雕花窗都耷拉着脑袋对着秋空发呆，这画面感绝了！亡国的哀愁被鹿虔扆（或是李煜？）写得像打翻了的胭脂盒，红得刺眼又凄凉。
你看「翠华一去寂无踪」这句，帝王仪仗消失得连个响儿都没留下，转头「玉楼歌吹」却还在风里飘着残音，这种反差简直戳心窝子。最狠的是「烟月不知人事改」，月亮还傻乎乎照着废墟，藕花在野塘里开得没心没肺——亡国恨都浸到花瓣的露水里了，这哪里是写景，分明是往人心上扎刀子啊！
下半阕画风突变，从宫廷废墟切到闺房春怨。「无赖晓莺惊梦断」这七个字能脑补出十集古装剧：宿醉未醒的女子被黄莺吵醒，看着窗外柳烟杏花零落，手里无意识揪着裙带发呆。等等，这里「莲凋月惨仪形」是不是在暗示爱人走后，连梳妆打扮都懒得弄了？暮雨洒庭院的场景，简直能听见雨滴砸在青石板上的回响，那种百无聊赖的孤独，现代人刷手机等消息时不也这状态嘛！
要我说，这两阕词像被撕成两半的团扇，一面画着王朝落幕的苍凉，一面描着深闺女子的寂寥。共同点是把抽象的情感都揉进了具体意象里：荒草、残月、碎杏花、湿裙带...五代词人的厉害之处就在这儿，他们不直接喊疼，却让你从砖缝里渗出的青苔、屋檐滴落的水珠里，咂摸出千年前的叹息。这种「用显微镜写史诗」的手法，放在今天也是妥妥的文艺范儿教科书啊！