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“独有溪烟数十茎”的意思及全诗出处和翻译赏析

出自唐代秦韬玉的《题竹》, 诗句共7个字,诗句拼音为:dú yǒu xī yān shù shí jīng,诗句平仄:平仄平平仄平平。

《题竹》

唐代   秦韬玉
削玉森森幽思清,院家高兴尚分明。
卷帘阴薄漏山色,欹枕韵寒宜雨声。
斜对酒缸偏觉好,静笼棋局最多情。
却惊九陌轮蹄外,独有溪烟数十茎。
分类标签: 秦韬玉

秦韬玉的简介

秦韬玉的诗词 秦韬玉 唐代诗人,生卒年不详,字中明,一作仲明,京兆(今陕西西安市)人,或云郃阳(今陕西合阳)人。出生于尚武世家,父为左军军将。少有词藻,工歌吟,却累举不第,后谄附当时有权势的宦官田令孜,充当幕僚,官丞郎,判盐铁。黄巢起义军攻占长安后,韬玉从僖宗入蜀,中和二年(882)特赐进士及第,编入春榜。田令孜又擢其为工部侍郎、神策军判官。时人戏为“巧宦”,后不知所终。...[秦韬玉的诗词]

《题竹》秦韬玉 翻译、赏析和诗意

《题竹》

削玉森森幽思清,
院家高兴尚分明。
卷帘阴薄漏山色,
欹枕韵寒宜雨声。
斜对酒缸偏觉好,
静笼棋局最多情。
却惊九陌轮蹄外,
独有溪烟数十茎。

中文译文:
削玉般的竹子树立得高高的,幽思清晰可见。
庭院里的欢乐仍然明显。
随着窗帘的卷起,微薄的阴影中透露山色,
倚靠在枕上,寒韵与雨声相宜。
斜斜地对着酒缸,更觉得很好,
寂静的棋局最富有情趣。
却被外面喧嚣的车马声所惊动,
唯有溪烟从数十茎竹子中升腾而起。

诗意和赏析:
这首诗以题竹的方式写景,情感丰富而雅致。第一句“削玉森森幽思清”,作者以削玉森森来形容竹子的高耸挺拔,同时表达了他内心的幽思之情。第二句“院家高兴尚分明”,表明庭院里依然有欢乐的氛围存在。“卷帘阴薄漏山色,欹枕韵寒宜雨声”这两句描写了窗帘卷起时透出的微薄阴影和寒韵与雨声相得益彰的意境。接下来两句“斜对酒缸偏觉好,静笼棋局最多情”,表达了作者对酒缸的情感表达和棋局中的寂静与情趣。“却惊九陌轮蹄外,独有溪烟数十茎”这两句意味着外面的喧闹并不能影响作者对竹子的专注与沉思,而溪烟则成为一种寂静与自在的象征。

整首诗写景具体,情感细腻,以充实的意象和优美的语言描绘出了竹子的高耸和作者的内心感受,展现了唐代文人的修养和雅趣。同时,通过对外界喧嚣与内心寂静的对比,诗中还蕴含了对人生追求内心宁静、远离纷扰的思考。整体而言,这首诗以简洁而精致的语言,传达了作者对竹子幽静高洁的赞美以及对个体独立自主性质的思考。

* 此内容来自古诗词爱好者,仅供参考

《题竹》秦韬玉 拼音读音参考

tí zhú
题竹

xuē yù sēn sēn yōu sī qīng, yuàn jiā gāo xìng shàng fēn míng.
削玉森森幽思清,院家高兴尚分明。
juàn lián yīn báo lòu shān sè,
卷帘阴薄漏山色,
yī zhěn yùn hán yí yǔ shēng.
欹枕韵寒宜雨声。
xié duì jiǔ gāng piān jué hǎo, jìng lóng qí jú zuì duō qíng.
斜对酒缸偏觉好,静笼棋局最多情。
què jīng jiǔ mò lún tí wài, dú yǒu xī yān shù shí jīng.
却惊九陌轮蹄外,独有溪烟数十茎。

“独有溪烟数十茎”平仄韵脚

拼音:dú yǒu xī yān shù shí jīng
平仄:平仄平平仄平平
韵脚:(平韵) 下平八庚   * 平仄拼音来自网络,仅供参考;诗句韵脚有多个的时候,对比全诗即可判断。

诗友评论

更新时间:2026-09-29 17:39:29

嗯,这首诗读下来有种冷冽又清幽的质感,像摸到了一块冰凉的玉石,指尖还沾着竹林里的露水。开头“削玉森森幽思清”一下就把人拽进了一个竹影婆娑的世界——那些竹子像被刀削过的玉一样锋利而孤高,但整个画面又带着点阴森的冷意。接着“院家高兴尚分明”突然转向人间烟火,好像竹林边的院子里有人在饮酒作乐,热闹得连情绪都清晰可辨。这种冷与暖的拉扯,一下子让诗有了张力。

中间几句的细节特别抓人。“卷帘阴薄漏山色”像电影里的慢镜头——竹帘半卷,山色从缝隙里渗进来,光线稀薄得像被筛过;“欹枕韵寒宜雨声”又让人忍不住想象:枕着寒意的诗人听着雨打竹叶的节奏,是不是在雨声中品出了某种孤寂的韵律?最妙的是“斜对酒缸偏觉好,静笼棋局最多情”——酒缸斜摆着反而顺眼,未下完的棋局在寂静中生出情致。这种“歪打正着”的审美,简直像现代人说的“强迫症友好”,但又多了几分文人的闲适与自嘲。

不过结尾的转折有点让人措手不及。“九陌轮蹄”的市井喧嚣突然闯入,但诗人却说只有溪边几十根烟柳般的竹茎才是心头所系。这让我想起现在都市人挤地铁时突然瞥见窗外的樱花——明明身处闹市,却总在缝隙里寻找自然的那抹青翠。或许古今的“社畜”心境,在这点上倒是意外相通?

总体来看,这首诗像用竹叶编织的屏风,既有疏朗的空隙透出现实的光影,又用密集的意象织就幽深的意境。不过有些用词稍显刻意,比如“削玉森森”的比喻虽然惊艳,但和后面市井化的“酒缸”“棋局”放在同一首诗里,总感觉材质上有点割裂。但转念一想,这种割裂不正是诗人在世俗与清高中摇摆的写照吗?就像我们现代人一边刷着手机加班,一边偷偷收藏小众山水画——矛盾,但真实。