“江送巴南水”的意思及全诗出处和翻译赏析

江亭夜月送别二首翻译及注释

翻译
长江远远地送走了从巴南来的流水，大山横亘，仿佛嵌入了塞北的云层。
秋天明月夜，在这渡口亭子里，谁见过在离别时哭哭啼啼的呢？

乱糟糟的烟雾笼罩着青绿的台阶，高高的月亮照耀着江亭的南门。
离亭的门关闭着，周围寂静无声；今夜里大江与高山都显得那么凄凉。

注释
⑴巴南：地名，在今重庆市。
⑵横：横亘。
⑶塞北：指长城以北。亦泛指我国北边地区。
⑷津亭：古在渡口建亭，供旅客休息。津，渡口。
⑸泣：哭泣。
⑹离群：离开同伴。
⑺乱烟：凌乱的烟雾。
⑻笼：笼罩。
⑼碧砌：青石台阶。
⑽飞月：悬在高空的月亮。
⑾掩：掩盖，掩映。
⑿江山：江水和高山。

江亭夜月送别二首创作背景

江亭夜月送别二首鉴赏

　　在王勃的《王子安文集》中，可以与上面这首诗参证的江边送别诗，有《别人四首》、《秋江送别二首》等，都是他旅居巴蜀期间所写的客中送客之作。

　　两诗合看，大致可知写诗的背景，即送客之地是巴南，话别之所是津亭，启行之时是秋夜，分手之处是江边，而行人所去之地则可能是塞北，此一去将有巴南、塞北之隔。

　　沈德潜在《唐诗别裁》中选录了两首中的第一首，但就两诗比较而言，其实以第二首为胜。第一首诗最后用“谁见泣离群”一句来表达离情，写得比较平实浅露，缺乏含蓄深婉、一唱三叹的韵味，沈德潜也不得不指出其用意“未深”；而在写景方面，“山横塞北云”一句写的是千里外的虚拟景，没有做到与上下两句所写的当前实景水乳交融，形成一个完美和谐的特定境界，因而也不能与诗篇所要表达的离情互为表里，收到景与情会的艺术效果。而在艺术上达到了这一要求的，应当推第二首。在这诗中，诗人的离情不是用“泣离群”之类的话来直接表达的，而是通过对景物的描绘来间接表达。诗人在江边送走行人后，环顾离亭，仰望明月，远眺江山，感怀此夜，就身边眼前的景色描绘出一幅画面优美、富有情味的江边月夜图。通首诗看来都是写景，而诗人送别后的留连顾望之状、凄凉寂寞之情，自然浮现纸上，是一首寓情于景、景中见情的佳作，兼有耐人寻味的深度和美感。

　　黄叔灿在《唐诗笺注》中还称赞这首诗末句中的“寒”字之妙，指出：“一片离情，俱从此字托出。”这个“寒”字的确是一个画龙点睛的字，正如王国维在《人间词话》中所说，着此一字而“境界全出”。但诗中的任何一个字，都不可能离开句和篇而孤立地起作用。这个“寒”字在句内还因“此夜”两字而注入离情，说明这不是通常因夜深感觉到的肤体寒冷，而是在这个特定的离别之夜独有的内心感受。而且，这首诗中可以拈出的透露离情的字眼，还不止一个“寒”字。第二首首句写烟而曰“乱”烟，既是形容夜烟弥漫，也表达了诗人心情的迷乱。次句写月而曰“飞”月，既是说明时间的推移，也暗示诗人伫立凝望时产生的聚散匆匆之感。第三句写离亭掩而加了“寂寞”二字，既是写外界的景象，也是写内心的情怀。从整首诗看，诗人就是运用这样一些字眼把画面点活，把送别后的孤寂怅惘之情融化入景色的描写之中。而这首诗的妙处更在于这融化的手法运用得浑然无迹；从而使诗篇见空灵蕴藉之美。

哎呀，这首诗读起来真有种秋夜独行的凉意啊。你看开头那两句，“江送巴南水，山横塞北云”，画面感直接拉满——江水向南推着巴南的浪，山峦却硬生生横在塞北的云端，像是天地都在拉扯人的情绪。这时候“津亭秋月夜”一出来，立马让人想到码头边孤零零的亭子，月光冷冰冰地照着，谁会在这种地方偷偷抹眼泪呢？

读到“乱烟笼碧砌，飞月向南端”时，我脑子里突然浮现出烟雾缭绕的青石台阶，月亮像被谁撵着跑似的往南边窜。这种动态和静态的对比特别抓人，烟雾是乱的，月亮是匆忙的，可亭子却“寂寞离亭掩”，关得严严实实，仿佛连建筑都在替人难过。最绝的是最后那句“江山此夜寒”，明明说的是自然景象，可“寒”字一出来，心里也跟着打了个哆嗦——这哪里是天气冷，分明是离别的凄凉浸透了整个夜晚。

我觉得诗人特别会玩空间感，巴南的江水和塞北的云把视野拉到无限远，可转眼又收缩到小小的津亭里，这种大开大合的手法让孤独感直接翻倍。还有时间线上的小心思，从月夜到飞月向南，再到“此夜寒”，短短几句就把时间的流逝感写活了，好像我们跟着诗人熬过了整个难捱的秋夜。

不过让我有点困惑的是“泣离群”到底指哪种离别？是送别友人还是被迫远行？可能故意留白反而让不同经历的读者都能代入。现在读来，这种集体疏离感倒是挺现代的，就像当代人虽然身处人群却依然孤独的状态。要说缺点嘛，可能意象稍微密集了点，读第一遍容易在江、山、月、亭之间晃神，但多读几次反而觉得这种堆叠恰恰营造出挥之不去的寂寥氛围。

总的来说，这首诗就像用月光调了杯苦艾酒，初尝是清冷的自然意象，细品才发现后劲里全是人生的涩。尤其是最后那个“寒”字，简直把整首诗冻成了琥珀，把某个秋夜的伤感永远定格在里面了。