“春风淡荡无心后”的意思及全诗出处和翻译赏析
《云》
山头触石应常在，天际从龙自不归。
莫向隙窗笼夜月，好来仙洞湿行衣。
春风淡荡无心后，见说襄王梦亦稀。
韩琮的简介
韩琮[唐]（约公元八三五年前后在世）字成封，（唐诗纪事作代封，此从新唐书艺文志注及唐才子传）里居及生卒年均不详，约唐文宗太和末前后在世。有诗名。长庆四年，（公元八二四年）登进士第。初为陈许节度判官。后历中书舍人。大中中，（公元八五三年）仕至湖南观察使。琮著有诗集一卷，《新唐书艺文志》传于世。生卒不祥，于唐宣宗时出为湖南观察使，大中十二年（858）被都将石载顺等驱逐，之后，唐宣宗不但不派兵增援，支持韩琮消灭叛将，反而另派右金吾将军蔡袭代韩为湖南观察使，把韩琮这个逐臣抛弃了。此后失官，无闻。...[韩琮的诗词]
《云》韩琮 翻译、赏析和诗意
《云》
深惹离情霭落晖，
如车如盖早依依。
山头触石应常在，
天际从龙自不归。
莫向隙窗笼夜月，
好来仙洞湿行衣。
春风淡荡无心后，
见说襄王梦亦稀。
诗意与赏析：
这首诗是唐代诗人韩琮的作品。以抒发离愁为主题，表达了诗人对别离和离愁的深切感受。诗人以云为意象，运用众多的山水景物来凸显离愁的悲伤和凄凉。
第一句“深惹离情霭落晖”，描绘了云朵深深吸引了离情的意境。云霭低垂，太阳的落日光辉穿过云层，形成独特的景色，也预示着别离的来临。
第二句“如车如盖早依依”，诗人用“如车如盖”来形容云朵，表达了云朵像车辆和盖子一样早早地“依依不舍”，暗示了离别之情。
第三句“山头触石应常在”，画面生动地描绘了山头上常有云朵触碰石头的景象，意味着离情常在，离别之苦不易消散。
第四句“天际从龙自不归”，通过描述云彩的形状，诗人表达了云朵飘逸自由的特性，并与龙比喻，隐喻离别之情难以回归。
第五句“莫向隙窗笼夜月”，诗人叮嘱不要让挂着窗户的夜月笼罩在心中，暗示着别离的痛苦无法散去。
第六句“好来仙洞湿行衣”，以仙山仙洞为背景，描绘了行人行进在湿润的仙洞中，进一步勾勒出别离的忧伤之情。
最后两句“春风淡荡无心后，见说襄王梦亦稀”，提到了襄王的梦境，襄王即刘骜，他是唐玄宗的弟弟，被贬为荆州襄州的王。这里以襄王的梦境来象征诗人的离愁，诗人以淡淡的春风来形容离情逐渐消散，襄王的梦境也越来越稀疏。整个诗歌由浓重的离愁渐渐转为心境的淡然，带给读者一种在离别中找到释放的感受。
《云》韩琮 拼音读音参考
yún
云
shēn rě lí qíng ǎi luò huī, rú chē rú gài zǎo yī yī.
深惹离情霭落晖，如车如盖早依依。
shān tóu chù shí yīng cháng zài,
山头触石应常在，
tiān jì cóng lóng zì bù guī.
天际从龙自不归。
mò xiàng xì chuāng lóng yè yuè, hǎo lái xiān dòng shī xíng yī.
莫向隙窗笼夜月，好来仙洞湿行衣。
chūn fēng dàn dàng wú xīn hòu, jiàn shuō xiāng wáng mèng yì xī.
春风淡荡无心后，见说襄王梦亦稀。
“春风淡荡无心后”平仄韵脚
拼音：chūn fēng dàn dàng wú xīn hòu平仄：平平仄仄平平仄
韵脚：(仄韵) 上声二十五有 * 平仄拼音来自网络，仅供参考；诗句韵脚有多个的时候，对比全诗即可判断。
诗友评论
更新时间：2026-09-29 01:16:11
哎，这首诗读起来真是让人有点“雾里看花”的感觉啊……开头那句“深惹离情霭落晖”一下子就把夕阳余晖和离愁揉在一起了，像是往人心里撒了把细沙，硌得慌又放不下。云彩被比作车盖“如车如盖早依依”，这比喻挺有意思的，让我想起小时候看天上云朵变来变去的时光——不过这里的云似乎带着某种宿命感？
中间两联简直像是云的“人间观察实录”。“山头触石应常在”这句让我突然意识到，原来云和山石的缠绵是种永恒拉扯啊！可转头又说“天际从龙自不归”，这云跟着真龙（可能指帝王）远走高飞就再也不回头了，啧啧，这不就是打工人跟着老板996的既视感嘛！诗人劝云“别往窗户缝里钻月亮”，倒像是劝自己别被俗世琐事困住，最后扯到襄王梦的典故，感觉是给全诗蒙了层怅惘的薄纱——原来再美的云霞，终究敌不过春风吹散的宿命。
说实话，读到最后两句时我愣是倒了回去重看。这诗表面上写云，骨子里分明在讲人间聚散啊！那些看似自由的云，既要和山头纠缠，又要随龙远行，最后连襄王梦都淡了，这不就是现代人总在理想和现实间撕扯的写照吗？不过诗人用词还是太文雅了些，要是能再直白点，可能更容易让普通人共情。但转念一想，这种欲说还休的劲儿，不正是古诗的魅力所在么？