“愁看玉镜台”的意思及全诗出处和翻译赏析
《梅花落》
影随朝日远，香逐便风来。
泣对铜钩障，愁看玉镜台。
行人断消息，春恨几裴回。
杨炯的简介
杨炯（650年－692年），汉族，弘农华阴（今属陕西）人，排行第七；唐朝诗人，初唐四杰之一。显庆六年（公元661年），年仅11岁的杨炯被举为神童，上元三年（676年）应制举及第，授校书郎。后又任崇文馆学士，迁詹事、司直。垂拱元年（685年），降官为梓州司法参军。天授元年（690年），任教于洛阳宫中习艺馆。如意元年（692年）秋后改任盈川县令，吏治以严酷著称，卒于任所。因此后人称他为“杨盈川”。...[杨炯的诗词]
梅花落翻译及注释
翻译
庭院中有许许多多的杂树，却偏偏对梅花赞许感叹，请问你为何会如此？是因为它能在寒霜中开花，在寒露中结果实。可是，一旦到了春天，在春风中摇荡，在春日里妩媚的你，却纷纷随风飘落净尽，徒有抗寒霜的外表，却没有抗寒霜的本质。
注释
①中庭：庭院中。
②咨嗟：叹息声。
③君：指上句"偏为梅咨嗟"的诗人。
④其：指梅花。作花：开花。作实：结实。其下是诗人的回答。这二句是说梅花能在霜中开花，露中结实，不畏严寒。
⑤尔：指梅花。霜华：霜中的花。华，同“花”。这三句是说梅花（纵使在艰难日子显示出抗霜抗露的特质）一旦遇到了春风春日，就赶紧摇荡著腰肢去谄媚它们了。徒有抗寒霜的外表，却没有抗寒霜的本质。
⑥霜华：即前句 "霜中能作花" 的简称。
⑦霜质：本指梅花的抗寒能力，借喻抵抗艰难恶劣环境的本质。
梅花落简析
《梅花落》属汉乐府“横吹曲辞”。这首诗通过女主人公的赏梅来表现了她对行人（即她的丈夫）的思念，反映了战争的长久，亲人无音信。读者从妻子思念丈夫的切切情感中可以看出当时边关战争的时间之长，守疆的重要性。此诗既是咏物诗，又是闺情诗。前四句咏物，后四句写人。首联的梅花引出了尾联中对春恨的感慨，“一株梅”则暗示了女主人公的孤独。诗味醇厚，形象逼真。《梅花落》杨炯 拼音读音参考
méi huā luò
梅花落
chuāng wài yī zhū méi, hán huā wǔ chū kāi.
窗外一株梅，寒花五出开。
yǐng suí cháo rì yuǎn, xiāng zhú biàn fēng lái.
影随朝日远，香逐便风来。
qì duì tóng gōu zhàng, chóu kàn yù jìng tái.
泣对铜钩障，愁看玉镜台。
xíng rén duàn xiāo xī, chūn hèn jǐ péi huí.
行人断消息，春恨几裴回。
“愁看玉镜台”平仄韵脚
拼音：chóu kàn yù jìng tái平仄：平仄仄仄平
韵脚：(平韵) 上平十灰 * 平仄拼音来自网络，仅供参考；诗句韵脚有多个的时候，对比全诗即可判断。
诗友评论
更新时间：2026-09-28 02:44:09
哎，这首诗读下来，第一反应就是「画面感太强了吧！」开篇直接扔出「窗外一株梅」，跟拍电影似的，镜头唰一下拉到寒冬里孤零零的梅花，五片花瓣倔强地开着。这梅花不是温室的娇花，而是「寒花」，冷飕飕的天气里硬是撑出点生机——这反差感，绝了！
接着两句「影随朝日远，香逐便风来」简直让我脑补出延时摄影的效果。阳光从斜到正，梅影被拉长又缩短，香气呢？风一吹就忽近忽远，仿佛能闻到那股清冷的梅香。不过这里有个矛盾点：前脚还在寒冬，后脚怎么就「春恨」了？仔细一想，哦，可能是梅花开在冬末春初，作者看着梅花盼春天，结果连行人的消息都断了，这春天还没到呢，心里已经憋着一股闷气。
中间突然蹦出「铜钩障」「玉镜台」这种具体物件，我差点被噎住。铜钩大概是窗帘挂钩？玉镜台估计是梳妆镜，这两个意象用得有点生僻。但转念一想，诗人可能正对着空荡荡的卧室发呆，手里攥着窗帘钩子，眼睛盯着梳妆台——这不就是当代人刷不到对象消息时，瘫在床上盯手机的同款动作吗？瞬间就共情了。
最后那句「春恨几裴回」里的「裴回」，也就是徘徊，用得贼妙。春天还没来呢，恨意已经来回踱步八百遍了。这种提前焦虑的情绪，像极了我们现代人等快递、等面试结果的样子，只不过古人等的是「行人消息」。全诗最狠的是从头到尾没直接说「我想你」，但每个字都在喊「你怎么还不回来？」这种含蓄的爆发力，比直球表白更戳心窝子。
要说缺点嘛，可能就是太「文」了，得嚼两遍才能品出味道。但换个角度看，这种需要解码的含蓄，反而让诗句有了穿越千年的生命力——你看，2023年的我对着屏幕，不也照样被唐朝的梅花扎了心吗？