“津桥春水浸红霞”的意思及全诗出处和翻译赏析

天津桥望春翻译及注释

翻译
天津桥下春水浸润着红霞，如烟细柳微风中拂岸倾斜。
车辇不再来金殿久已关闭，莺儿飞出衔着上阳宫中花。

注释
⑴天津桥：即洛桥，简称津桥，是洛水上的一座浮桥，在今河南洛阳西南，是洛阳名胜之一。
⑵风丝：微风。斜：韵脚念xiá。
⑶翠辇（niǎn）：皇帝乘坐的车子。这里借指皇帝。
⑷宫莺（yīng）：泛指宫中所栖之鸟。上阳：上阳宫，唐高宗时建造，在洛阳皇城西南，洛水天津桥附近，高宗常居此听政。

天津桥望春赏析

　　天津桥下，春水溶溶，绚烂的云霞倒映在水中；天津桥畔，翠柳如烟，枝枝柔条斜拂水面，缕缕游丝随风飘荡。这美好的自然春光，不减当年，自然令人心醉。然而，山河依旧，人非昔比。透过茂密的树丛向北望去，尽管昔日高大威严的宫殿至今犹存，可是，那千官扈从、群臣迎驾的盛大场面，已不能再见到了。宫殿重门紧闭，画栋雕梁也失去了灿烂的色泽。当年曾经是日夜欢歌的上阳宫，而今一片寂落，只有宫莺衔着一片残花飞出墙垣。面对着这番情景，诗人自然是心潮起伏，感叹万千。

　　这首诗通篇写景，不言史事，不发议论，静观默察，态度似乎很淡泊。然而，正是在这种看似冷静客观的描写中，蕴藏着作者吊古伤今的沉郁的感情。诗的一、二两句，作者先绘出一幅津桥春日图，明媚绮丽、引人入胜；三、四句转写金殿闭锁、宫苑寂寥，前后映衬，对照鲜明。在这种强烈的对比中，表现了岁岁春天重临，而大唐帝国的盛世却一去不复返了。这正是以乐景写哀，因而“倍增其哀”的手法，较之直抒胸臆，具有更强烈的艺术效果。

　　全诗处处切合一“望”字。“金殿闭”是诗人“望”中所见，但苑内的凄凉之状，毕竟是“望”不到的，于是第四句以宫莺不堪寂寞，飞出墙外寻觅春光，从侧面烘托出上阳宫里凄凉冷落的景象。这一细节，是诗人“望”中所见，因而落笔极为自然，但又曲折地表达了作者难诉说的深沉感叹，含而不露，淡而有韵，堪称全诗中精彩的一笔。

天津桥望春创作背景

　　唐代的东都洛阳，是仅次于京都长安的大城市。它前当伊阙，后据邙山，洛水穿城而过，有“天汉之象”。城南洛水上的天津桥即据此而闻名。天津桥一带，高楼四起，垂柳成阴，景色优美。唐朝前中期帝王为了享乐，皆频幸东都，洛阳城繁华热闹之际，正是唐帝国全盛之时。安史之乱，洛阳两遭兵侵，毁坏严重，而唐朝从此一蹶不振。天宝以后，帝王不复东幸，旧日宫苑，遂日荒废了。所以，洛阳城的兴亡，在一定程度上反映了唐王朝的盛衰。

　　雍陶生活在晚唐。此时，唐王朝国势衰败，社会危机日益严重。诗人来到天津桥畔，目睹宫阙残破的景象，抚今思昔，不无盛衰兴亡之感，于是，挥笔写下了这首七绝。

哎，这首诗读起来就像一幅被雨水打湿的旧画——美得有点凄凉，又让人忍不住想多看两眼。开头两句“津桥春水浸红霞，烟柳风丝拂岸斜”，简直把春天的温柔和慵懒写活了。春水漫过红霞的倒影，烟柳被风吹得歪歪斜斜，那种湿润的、朦胧的画面感扑面而来。可后两句“翠辇不来金殿闭，宫莺衔出上阳花”突然一转，热闹的春景里冷不丁冒出个冷冰冰的宫廷废墟。皇帝的马车不再来，金殿大门紧闭，只有宫里的黄莺叼着花瓣飞出来，仿佛在说：看吧，连鸟儿都比人自由。

仔细想想，这诗其实在用自然的热闹反衬人间的荒凉。前半段越是写春水的灵动、柳枝的缠绵，后半段“金殿闭”“宫莺衔花”的寂寥就越扎眼。诗人可能想吐槽晚唐的颓势——曾经辉煌的宫殿成了无人问津的废墟，连春天都救不了那种衰败感。最绝的是最后一句，宫莺衔花的画面既美又惨，花瓣被鸟儿带出宫墙，像是把曾经的繁华一点点撕碎了丢给外人看。

不过说真的，这诗让我有点分裂。一边沉迷于它用词的精致，比如“浸红霞”的“浸”字，把水天交融的感觉写得像水墨画一样；一边又被那种“热闹是它们的，我什么都没有”的对比搞得心里发闷。或许这就是晚唐诗的魅力吧，明明在写春天，却让人读出一身秋意。