“冶袖飘香入浅流”的意思及全诗出处和翻译赏析
《咏画障》
蔡女菱歌移锦缆，燕姬春望上琼钩。
新妆漏影浮轻扇，冶袖飘香入浅流。
未减行雨荆台下，自比凌波洛浦游。
上官仪的简介
上官仪（约608～665年1月4日）字游韶，陕州陕县（今河南三门峡陕县）人，生于江都。贞观初，擢进士第，召授弘文馆直学士，迁秘书郎。唐高宗时供职门下省，颇受唐高宗和武则天的赏识。龙朔二年（662年），成为宰相。后来高宗不满武后跋扈，上官仪向高宗建议废后，高宗亦以为然，由上官仪草诏。武后涕泣陈请，事遂中缀，自此武后深恶上官仪。麟德元年（664年），上官仪被诛，家产和人口被抄没，其一子上官庭芝也同时被诛杀。中宗即位后，因上官庭芝女上官婉儿为昭容，对上官仪父子有所追赠，绣像凌烟阁，追封为楚国公。...[上官仪的诗词]
咏画障注释
①画障:画屏。唐朝王勃《郊园即事》诗：“断山疑画障，悬溜泻鸣琴。”唐朝张鷟《游仙窟》：“屏风十二扇，画鄣五三张。两头安彩幔，四角垂香囊。”亦指如画的自然景色。前蜀韦庄《送福州王先辈南归》诗：“名标玉籍仙坛上，家寄闽山画障中。”②桃花浦、凤凰楼为泛指景色。
③蔡女，原指蔡国（今河南上蔡、汝南一带）的女子。诗中泛指中原地区采菱女子。
④荆台：古楚国著名高台。故址在今湖北省监利县北。汉?刘向《说苑·正谏》：“楚昭王欲之荆台游，司马子綦进谏曰：‘荆台之游，左洞庭之波，右彭蠡之水，南望猎山，下临方淮，其地使人遗老而忘死，人君游者尽以亡国，愿大王勿往游焉。’”汉朝边让《章华赋》：“灵王既游云梦之泽，息于荆台之上……顾谓左史倚相曰：‘盛哉斯乐，可以遗老而忘死也！’”
⑤凌波：喻美人步履轻盈，如乘碧波而行。《文选·曹植》：“凌波微步，罗韈生尘。”唐朝羊士谔《酬萧使君出妓夜宴见送》诗：“玉颜红烛忽惊春，微步凌波拂暗尘。”
⑥洛浦：洛水之滨。洛水，古水名。即今河南省洛河。汉?张衡《思玄赋》：“载太华之玉女兮，召洛浦之宓妃。”宋朝周邦彦《燕归梁·咏晓》词：“曾经洛浦见惊鸿，关山隔，梦魂通。”明朝杨珽龙膏记·邪萌》：“虚飘飘暮雨朝云，笑宋玉枉赋巫山神女；空渺渺春松秋菊，叹陈王浪传洛浦仙姝。”
《咏画障》上官仪 拼音读音参考
yǒng huà zhàng
咏画障
fāng chén lì rì táo huā pǔ, zhū lián cuì zhàng fèng huáng lóu.
芳晨丽日桃花浦，珠帘翠帐凤凰楼。
cài nǚ líng gē yí jǐn lǎn, yàn jī chūn wàng shàng qióng gōu.
蔡女菱歌移锦缆，燕姬春望上琼钩。
xīn zhuāng lòu yǐng fú qīng shàn, yě xiù piāo xiāng rù qiǎn liú.
新妆漏影浮轻扇，冶袖飘香入浅流。
wèi jiǎn xíng yǔ jīng tái xià, zì bǐ líng bō luò pǔ yóu.
未减行雨荆台下，自比凌波洛浦游。
“冶袖飘香入浅流”平仄韵脚
拼音：yě xiù piāo xiāng rù qiǎn liú平仄：仄仄平平仄仄平
韵脚：(平韵) 下平十一尤 * 平仄拼音来自网络，仅供参考；诗句韵脚有多个的时候，对比全诗即可判断。
诗友评论
更新时间：2026-09-28 05:03:08
哎，这首诗一开篇就让我眼前亮了起来！「芳晨丽日桃花浦，珠帘翠帐凤凰楼」——这画面感也太强了吧？清晨的阳光洒在开满桃花的河岸，珠帘和翠帐装点着华丽的楼阁，简直是偶像剧里的神仙场景。不过仔细想想，作者是不是在炫技啊？堆砌这么多华丽意象，会不会有点用力过猛？
中间几句开始出现人物：「蔡女菱歌移锦缆，燕姬春望上琼钩」，又是采菱女唱歌，又是燕姬登高，感觉像在看古风MV里的群像镜头。但问题来了，这些人物好像都是符号化的美女标签，美则美矣，却少了点灵魂。就像现在某些网红景点，拍出来好看，但总缺了让人记住的故事。
最让我纠结的是「未减行雨荆台下，自比凌波洛浦游」这两句。用巫山神女和洛神宓妃的典故，确实显得高大上，可普通读者谁记得住这些典故啊？就像现在年轻人听周杰伦的《青花瓷》，有几个真懂「天青色等烟雨」背后的汝窑知识？不过换个角度想，这种朦胧美反而给了读者想象空间，就像刷短视频时看到唯美画面，虽然不懂背景，但先点赞再说。
通篇看下来，这首诗就像用4K摄像机拍的美食广告——每帧都精致得能当壁纸，但尝不到味道。作者显然在追求「语不惊人死不休」的效果，字字珠玑却少了情感穿透力。不过话说回来，这种极致的形式美本身不也是一种艺术追求吗？就像现代人追捧ins风装修，明知实用性不强，但看着舒服啊！